Три мушкетёра: Миледи

Вторая часть мушкетёрской дилогии Мартена Бурбулона с подзаголовком «Миледи» без знакомства с первой смотрится как нечто совершенно несамостоятельное. Режиссёр предвидел такую опасность, поэтому начал с краткого содержания событий предыдущий серии, увенчавшихся смачным хлопком Д’Артаньяна по макушке и похищением оного в самое логово предателей французской короны. В стане врага бравый гасконец вместо своей возлюбленной Констанции натыкается на одиозную Миледи де Винтер, так что делать ноги из плена новоявленной парочке приходится сообща. Шпионка кардинала Ришелье даже попытается стать спутницей главного мушкетёра не по воле обстоятельств, но по приказу изголодавшегося по мужской ласке тела, однако наш романтичный герой, как известно, не таков, и за Констанцией он продолжит бегать с энергичностью молодого Боярского. Над Францией тем временем всё плотнее смыкаются тучи заговора, протестанты бросают вызов католикам, Ришелье преследует свои интересы, а что касается трёх мушкетеров, то каждый из них приводит в порядок собственную личную жизнь. Если же перепадёт внимания родной стране – ну значит совсем хорошо. Главная проблема «Миледи» именно в отсутствии цельности истории. Бог с ним, с этим разрезом по живому, который оборвал повествование первого фильма. Гораздо хуже то, что ко второй части Бурбулон так и не определился с центральной фигурой истории. По сути, ею так и остаётся Д’Артаньян – слегка поднадоевший своими амурными страстями. Экранного же времени у Миледи – не больше, чем прежде, и запоминается эта героиня скорее своей фантастической неуязвимостью, нежели внятно прописанной мотивацией. Впрочем, чего брать с режиссёра, который честно признавался, что хотел показать, следуя нынешней моде в кино, сильную женщину, а Ева Грин, мол, не так уж часто снимается. Ну что же, показал – даже слегка перестарался. А сама француженка, при всей знакомой инфернальности своего шарма, не открыла в себе новых черт, если не считать конные сцены, которые дались актрисе лишь после долгих тренировок и преодоления страха. И ведь видно, что постановщик старался придать образу Миледи неоднозначность. Дескать, не столько сама она злая и коварная по натуре, сколько тяжёлая биография повлияла. Эти обрывочные факты теряются где-то за кадром, тогда как в самом действии перед нами натуральная демоница, выживающая на виселице. Без какого-либо объяснения. Ко второй части фильм утратил эффект новизны мрачно-приземлённого стиля. Больше не удивляют игры в натуралистичность рукопашных схваток и физиологических процессов, без которых Бурбулон почему-то не сумел обойтись. Другое дело побочные линии, придуманные сценаристами так, словно роман Александра Дюма-отца это такая тонкая книжонка, и особо снимать там нечего. У Арамиса оказывается есть сестра, ещё и подло обесчещенная, а у Атоса вот пятилетний сын в наличии, что делает его непростые отношения с Миледи совсем запутанными. Да, и чернокожий мушкетёр в королевской гвардии капитана де Тревиля это, видимо, тоже обязательная часть представления. Хотя тут, можно сказать, легко отделались, если вспомнить, как сильно «загорел» Д’Артаньян в английской экранизации. В порядке зрелищная часть фильма, батальные сцены в картине очень хороши и сделали бы честь некоторым, куда более серьёзным по духу, историческим драмам. Несмотря на общий сумбур, в эпичности событий не может быть сомнений, так что беда в самом подходе: по Бурбулону плачет формат мини-сериала, вот где развернулся бы французский ревизионист. Однако, похоже, не судьба, и режиссёру позволили оставить разве что жирный намёк на продолжение. Шестьдесят лет кинематографисты с родины Наполеона не приближались к произведению Дюма. Последней, до недавнего времени, попыткой была двухсерийная версия Бернара Бордери, которая прославила молоденькую Милен Демонжо, известную у нас как Элен из трилогии о Фантомасе. Маловероятно, что дилогия Мартена Бурбулона даст новый толчок, и проблема не в каких-то деталях. Просто уже шесть десятилетий деятели из мира кино почему-то считают, что способны написать историю лучше, чем это сделал Дюма. Творческая группа Георгия Юнгвальд-Хилькевича хотя бы выкрутила на максимум бравурность эпопеи, а «Миледи» подвела черту под неудачной попыткой осовременить книгу. Если первая лента удивила смелостью идей, то вторая показала, что основы под ними нет. Получился бессвязный набор сцен – да, хорошо снятых, с прекрасными актёрами – но это не та экранизация, которой можно гордится. Бурбулон будто работал с чьим-то фанфиком. Персонажи и локации те же, а вкус незнакомый. И по тем ощущениям, что остались, продолжать знакомство, даже если в вероятном дополнении предложат, не захочется.

Данный фильм является второй частью мушкетерской дилогии режиссера Мартена Бурбулона, экранизировавшего знаменитый роман Александра Дюма. Я писал рецензию на первую часть этой дилогии, и там описывал персонажей. Мне не хочется повторяться, и заново описывать персонажей, и общую атмосферу фильма. Сюжет раскрывать нельзя, поэтому я решил в этой рецензии все свое внимание уделить одному персонажу, в честь которого и названа эта часть дилогии, то есть миледи, и не столько персонажу, сколько актрисе, выбранной режиссером на эту роль. Скажу сразу, что обеим частям дилогии я ставлю высшую оценку, и считаю, что экранизация романа Дюма режиссером Мартеном Бурбулоном - пока лучшая в 21 веке. Но главный минус этой дилогии я в вижу как раз в не совсем точном выборе актрисы на роль миледи. При всем огромном уважении к Еве Грин. Объясню почему, но сперва скажу о самом персонаже, каким ее видели создатели этого фильма. Персонаж мне в целом очень понравился. Загадочная роковая женщина с таинственным прошлым, умная, хитрая, волевая интриганка, мастерски обращающаяся со шпагой и кинжалом. Здесь, правда, тоже небольшой минус - мне кажется, что создатели фильма немного переборщили с показом Миледи в мужской одежде. Не нравится мне это. Я за то, чтобы Миледи всегда была одета как женщина, в любых экранизациях, независимо от ее образа. даже в боевых сценах. Хотя и в этой экранизации в ключевых сценах, миледи как раз и была одета в платье, это как раз для меня большой плюс. Так что самому персонажу я ставлю 9 баллов из 10. А вот с актрисой дело обстоит сложнее. Ева Грин, несомненно, культовая актриса французского кино, имеет награды, и главное, все отмечают ее актерское мастерство, она отлично играет глубоких персонажей в серьезных фильмах, то есть абсолютно многогранна. Но, лично я, как простой зритель, хотел бы видеть в роли Миледи другую актрису. Да, я дилетант, мало понимаю в киноискусстве, но тем не менее. Мое видение той миледи, которая в фильме Бурбулона действует не только интригами, но и физически, то есть сражается сама, не соответствует видению режиссера. На эту роль нужна все -таки актриса несколько других физических качеств. Ева Грин - великолепная актриса, но ее физические данные очень скромные, она невысокая и хрупкая, и ее физические поединки против сильных мужчин дают чувство неправдоподобия. Я очень аккуратно подбираю слова, но ряд актрис, которые уже ранее играли роль миледи, своими физическими данными, я считаю, чуть более подходят для физических схваток. Про возраст я не говорю - Ева Грин в любом возрасте красавица, но есть какие-то физиологические, гендерные моменты, которые хочется видеть в фильме чуть более правдоподобными и естественными. Это мое сугубо личное мнение как отдельно взятого зрителя -дилетанта. Если же говорить о других аспектах актерской игры Евы Грин в этом фильме, то здесь она на высоте, как всегда, диалоги, монологи - никаких нареканий, достойная игра знаменитой актрисы. Но физическая часть ее образа - это тоже важный аспект. Итак, безупречный фильм с сильной актрисой, просто есть один минус. Такое резюме. 10 из 10