Операция «Тушенка»

Кто написал сценарий первых 'Пришельцев'? До просмотра 'Тушёнки' я и без того верила во всякие теории заговоров, мол, на самом деле сценарий 'Пришельцев' писал втайне Клод Зиди - не последний человек в комедийном кино. После 'Тушёнки' я не просто верю, я в этом уверена. Потому что ни Пуаре, ни Клавье не понимают смысла комедии на самом глубинном уровне. Настолько плохой фильм мне редко доводилось видеть. При этом вроде бы идея была многообещающей: спецагент велит конторе соблазнить мужа переводчицы перед важной встречей, чтобы переводчица не отвлекалась на своё семейство. Но при этом не знает, что на соблазн направили его собственную невесту. Взята стилистика 'Налево от лифта' с бесконечной кавалькадой неожиданных ситуаций. И при этом 'Тушёнка' открывает врата ада своим полным отсутствием юмора. А теперь о том, над чем Пуаре и Клавье могли бы задуматься, если бы имели представление, как надо писать сценарии. Есть два вида комедии - гэгоориентиованная и историяориентированная. Гэгные комедии - это 'Монти Пайтон' и 'Всемирная история' Мэла Брукса. Гэг полностью меняет сюжет и делает его сюрреалистическим, мы не столько смеёмся, сколько заворожённо смотрим на меняющийся от шуток мир. И есть комедии, где важна история, а смех вызывает то, насколько обстоятельства мешают героям получить желаемое. Не надо быть великим киноманом, чтобы понять, что своей 'Тушёнкой' Пуаре и Клавье просто пытались получить успех 'Ванильно-клубничного мороженного' Жерара Ури, снятого за два года до этого: те же шпионы, семейные разборки и ревность. Но Ури - это 'Большая прогулка' и 'Разиня', классик, к слову. И в 'Тушёнке' сценаристы не поняли ничего из классики ихней французской комедии. Я представления не имею, что происходит на экране. Кто и с кем встречается. Длиннейшие диалоги при этом смысла в них ноль, комедия, прости Господи, заключена в том, что во время важного разговора собачка делает свои дела на ботинок одного из говорящих. Длиннейшая сцена в начале с массой побитых автомобилей. Это начало, так что могу проспойлерить. Угадайте что? Это сон. Креаторы так демонстративно подчёркивают, что им плевать на собственную историю, что не надо не только проникаться, но и вообще понимать, что там хотят персонажи, что постоянно спрашиваешь себя: 'А зрители им зачем при этом? Парням и так хорошо, без нас, выключить бы это, оставить их смешить друг друга, нам-то точно не смешно'. В том-то и дело, что первые 'Пришельцы' в разы умнее не только 'Тушёнки', но и двух сиквелов, и американского римейка. Именно потому, что ПиК (Пуаре и Клавье) в сиквелах пошли по тому пути, который все и ждут от таких дурацких историй: человек из прошлого не знает современных реалий и ведёт себя как животное. Но в первом фильме была чёткая история, прослеживалось прошлое основных героев, были закончены все линии. Мало того, современный мир был показан не менее чокнутым, чем Средневековье, просто в другом разрезе. Вроде бы простенькая комедия на самом деле поднимала вопросы о безумии человечества, которое тянется сквозь века и которое перебарывается изредка проявляющимися хорошими качествами людей. В 'Тушёнке' нет не только обобщений, тут нет истории. При всём вале болтовни я так и не разобралась, что это за предстоящая встреча и какое она имеет значение для Франции. Приведу в пример одну шутку. Все спецагенты женского пола 'коровы' (это их выражение), одна из 'коров' действует вместе с ГГ Акулой. И в какой-то момент требуется послать её сделать вид, что это она - любовница незадачливого мужа переводчицы. Наверное, шутка была бы неплохой, если бы я знала, что за человек эта женщина, преодолевает ли она смущение или она, напротив, по ночам ходит соблазнять любителей рубенсовских форм. Ни-че-го. Только издевательства над её внешностью, растащенные на весь фильм. Тот случай, когда я порадовалась появлению 'новой этики'. Как-то я разбирала успех коротенькой городской легенды, где девушка получает угрозы по телефону, а потом выясняется, что звонят из её же дома. Я подчёркивала, что успех обеспечивает маленький штришок - то, что девушка является бэббиситтером. Слушатель легенды понимает, что девушке надо спасать и себя, и ребёнка, что дом является для неё чужим. В общем, мы получаем за счёт одного слова массу подробностей и можем пофантазировать сами, чем всё закончится. Чем хуже сценарист, тем меньше у него подробностей. И даны они обычно длиннющими диалогами, вот как здесь. В 'Пришельцах' тоже есть моменты, где видна фирменная рука ПиК, всовывание гэга ради гэга, но там многое подчинено чисто истории, вроде напряжения, когда два перстня (из прошлого и настоящего) должны встретиться. В 'Тушёнке' на историю не работает вообще ничто. В какой-то момент Акула и незадачливый муж поедут к родителям жены последнего, навестить его детей (не спрашивайте). Никаких подробностей жизни пары, только глупейшие шутки с падающими предметами. Фильм даже не достигает уровня ток-шоу, ведь юмор достигается обычно за счёт обманутых ожиданий. Скетч из '6 кадров', когда кассирша просится с компанией, накупившей дорогой еды для вечеринки. У нас есть ожидание одного её поведения, юмор за счёт неожиданности, но при этом логичности. А тут ожиданий нет вообще никаких. Машины стукаются. Акула бегает туда-сюда. Клавье болтает, как заведённый. Торт в морду. Ну, ладно, торта не было, но юмор подобного уровня. Феномен 'Пришельцев', конечно, нуждается в исследовании. Но теперь у меня никаких вопросов, почему ПиК так просадили весь потенциал, который им дал потрясающий успех этой комедии. Скорее, не ясно, как они его вообще получили. Что до, что после, это не комедии, это комедиесодержащий продукт. Что-то, имеющее внешние признаки комедии, но отдающее на вкус пальмовым маслом.

Ураганная экшен-комедия французского эксцентрика и мастера буффонады Жана-Мари Пуаре. На этот раз создатель «Пришельцев» и «Между ангелом и бесом» рассказывает о спецоперации разведки, в которой всё пошло не так. Лента стартует ураганной и роскошно снятой погоней с перестрелками, взрывами и фирменным чёрным юмором, когда от смеха не можешь отдышаться. А далее, когда все основные деньги потрачены, вступает в силу фирменный стиль комедии положений и энергичных и экспрессивных гэгов без тормозов. Одна сцена сменяет другую, нанизывая последующие события друг на друга, и вот уже этот снежный ком с бешеной скоростью катится к финалу. Актёры в кадре рвут и мечут — дуэт Жана Рено и Кристиана Клавье (такой неузнаваемый и смешной с этой прической) высекает искры в каждой сцене. Рено тут вообще настолько взрывной и темпераментный, что диву даёшься. А уж какая тут притягательная и сексуальная Изабель Рено (фамилия пишется по-другому) — глаз не оторвать! В общем, рекомендовано любителям эксцентричных и безбашенных комедий и поклонникам стиля Жана-Мари Пуаре. Отлично время провёл! 8 из 10