Васаби

В 90-х Люк Бессон был золотым ребёнком кинематографа и воспринимать его фильмы иначе, чем с восторженным придыханием, считалось моветоном, сравнимым разве что с каким-нибудь не слишком приятным физиологическим процессом, над которым не успели вовремя поставить табличку 'Креативный перфоманс'. За двадцать пять лет изменилось практически всё, включая и моду на восприятие священных коров. Теперь поколение альфа не убьёт тебя за плохие слова в адрес сценария Бессона по той причине, что их СДВГ заставит их забыть, в чём соль, когда вы только начнёте объяснять, кто такой Бессон. А при всей креативной режиссуре, фильм просто ужасающе слаб по той причине, что, видимо, сценарий был написан за время перерыва на ланч. Актёры и очень сильный режиссёр стараются по полной программе, что и создаёт ощущение, что зритель упускает смысл фильма, но смысла в нём нет. Шуток тоже. Потому что шутка, как правильно произносить 'дырка' или 'тирка', растащенная на полторы минуты, вызывает шторм кринжа уже в первые пять секунд. Это не комедийный боевик, потому что в нём нет ничего. Нет логики мира, потому что в одной локации окружающие довольно толерантно реагируют на толпы падающих от рук Железного Юбера, спокойно переступают через трупы и идут по своим делам, а в другой локации вдруг начинают переживать, визжать даже. В действиях Юбера нет логики, потому что в одном (в трёх) случае он вырубает толпы врагов, а в другом - садится ровно, ждёт угроз и сдаётся двум жукообразным злодеям. Нет логики и в загадке, потому что ближе к финалу обязательно надо всё бросить (и под словом 'всё' имеются в виду даже важные персонажи) и бежать узнавать тайну. Которую словами через рот нам уже рассказали раньше. Хуже всего, нет комедии даже в экшене. Юбер стреляет, враги падают. Юбер бьёт, враги падают. Временами они падают так, будто в них стреляли из пушки. В этом вся шутка, на месте юмора 'тирка'. Есть оригинальные драки? Нет. Есть оригинальные злодеи? Нет. Есть оригинальная идея, как победить всех злодеев в финале? Нет. Зато камера так несётся, так несётся, что там явно была шутка, вы просто были невнимательными и пропустили. Верьте мне. Как можно мне не верить? А что там с взаимоотношениями папы и дочери? Где-то потерялась одна ночь, так как они вроде бы тусили два дня. За это время они успели посетить похороны и пойти на вечеринку в зал аркадных автоматов. Прекрасно сочетается между собой эмоционально. Девочка, чтобы сюжет притворялся, что он как будто есть, не замечает вообще ничего. Почему мама соврала ей об отце? Что там произошло, отчего мать влезла в неприятности? Почему всё заняло двадцать лет? Ве-че-рин-ка! На вечеринках не задают вопросов, там тебя вообще не слышат. Да, это не фильм. Это дискотека 90-х. С больной музыкой. С какими-то не слишком трезвыми личностями, трясущимися под рэйв. Никакой логики, никаких шуток, только кислотные цвета одежды девчонки, быстрая камера и уверение, что всё это Модно, Стильно, Молодёжно. Счастье, что мода сменилась. Что сейчас требуются другие усилия (не больше или меньше, просто другие), чтобы создать иллюзию смысла там, где нет ничего, кроме пустоты.

Фильм «Васаби» — это совместная работа Франции и Японии, вышедшая в 2001 году. Сценарий написал Люк Бессон, имя которого у многих ассоциируется с «Леоном», «Пятым элементом» и «Никитой». За режиссуру отвечал Жерар Кравчик, хорошо известный зрителям по динамичной трилогии «Такси». Казалось бы, дуэт обещал зрелищный экшен, но «Васаби» оказался куда теплее и человечнее, чем можно было ожидать от криминальной комедии. При первом просмотре меня привлекло прежде всего действие — события разворачиваются в Токио, и наблюдать за приключениями европейца в Японии было особенно увлекательно. Но чем чаще я возвращался к фильму, тем больше чувствовал в нём другую линию: историю о том, как дочь, потерявшая мать, неожиданно находит отца. И это, пожалуй, самая трогательная часть картины. Жан Рено великолепен в роли Юбера Фьорентини. Под маской грубого и жёсткого полицейского скрывается человек, который так и не забыл женщину, ушедшую от него почти двадцать лет назад. Риоко Хиросуэ в образе Юми — настоящая находка: шумная, эмоциональная, немного взбалмошная, но в глубине души хрупкая и ранимая. Дуэт Рено и Хиросуэ создаёт редкое сочетание юмора, драмы и нежности. А Мишель Мюллер в роли Момо вносит лёгкость и комичность — без него фильм был бы куда мрачнее. Особенно хочется отметить музыку. Композиция «Rasen» в исполнении Тихиро Онитзука стала для меня настоящим открытием. Спокойная и трогательная, она будто подытоживает всю эмоциональную подложку фильма — прощание с прошлым и принятие настоящего. С тех пор эта песня осталась в моём плейлисте, и я не раз возвращался к ней. «Васаби» — это не только про погони и перестрелки, но и про то, как важно находить близких людей и ценить те связи, которые жизнь дарит нам внезапно. Фильм лёгкий, тёплый и уютный — как раз для зимнего вечера, когда хочется не только экшена, но и немного человеческой доброты.