Локдаун

Во второй половине 2019-го года эпидемиологи вынуждены были объявить во всеуслышание, что человечеству грозит распространение нового вирусного заболевания, лекарств от которого нет. Так все узнали про существование коронавируса, названного COVID-19, заражение которым может привести к весьма плачевным и необратимым последствиям. Пандемия, охватившая огромную территорию нашей планеты, внесла свои коррективы в жизнь пожалуй, что каждого из населяющего её человека. И разумеется, что пандемия не могла быть не отображена в различных видах искусства и в первую очередь в кинематографе. Навскидку уже можно вспомнить фильмы, коснувшиеся этой темы: например 'Птицу в клетке. Заражение' (2020), рассказавшую о мутировавшем вирусе и людях, которые нашли в трудный для человека период выход своим амбициям и сумели найти возможность зарабатывать немалые деньги. В недавно вышедшей ленте 'Предупреждение' (2021) коронавирус также упоминается и, кстати, действие также развивается в недалёком нашем будущем, рисуя нам совсем не радужные перспективы. Но время действия британо-американского фильма 'Локдаун' (2021) происходит в наше с вами время. Главные герои его - межрасовая пара, состоящая из Линды (Энн Хэтэуэй) и Пакстона (Чиветель Эджиофор). Они проживают в Лондоне совместно в одном доме, но их отношения давно уже разлажены и по окончанию введённого в экстренном порядке карантина собираются навсегда разбежаться. Но пока же локдаун заставляет их находиться вместе, хотя они и стараются не попадаться друг другу на глаза и вообще поменьше видеться и общаться. Но волей-неволей это происходит и хотя до серьёзных скандалов дело не доходит напряжение между ними ощущается на подсознательном уровне. А пока же Линда работает из дома, но от лица её босса (Бен Стиллер) посредством каналов интернет-связи её приходится делать сложную и неприятную работу. А Пакстон, отправленный вначале в отпуск, неожиданно получает предложение потрудиться от своего религиозного начальника (Бен Кингсли), но только вот за этим предложением стоит риск и обман, что может привести к нежелательным последствиям. И всё же 'Локдаун' - это фильм нескольких сюжетных линий, за которыми находится различное отношение зрителя к происходящему. Во-первых, это то, что лежит на поверхности, - то есть сложности нахождения взаперти, где постепенно от монотонных и однотипных дней начинаешь сходить с ума. Во-вторых, это история о том как пытаются сосуществовать люди, которые ранее были влюблены друг в друга, а сейчас исходят от ненависти. И, наконец, в-третьих, - это то, что им приходит на ум совершить ограбление, при этом они считают себя доморощенными 'робинами гудами' (точнее, ориентировочный план придумывает Линда, а Пакстон становится её неожиданным помощником). Кстати, этого бы преступного намерения не случилось у них, если бы не карантин, ведь именно благодаря ему план и стало возможным привести в действие и осуществить. Конечно, 'Локдаун' не должен стать сигналом к действию для различного рода людей с незаконными помыслами, ведь всё же хочется верить, что главной идеей фильма является то, что всегда можно преодолеть трудности и начать всё заново. Фильм был спродюсирован студией 'Warner Bros.' и его релиз прошёл на стриминговом сервисе 'HBO Max'. И прошёл он довольно неудачно - 'Локдаун' собрал менее 350 тысяч долларов в мировом прокате при бюджете в 10 миллионов, что иначе как провалом и не назовёшь. А между тем за его созданием стоял режиссёр Даг Лайман, который поставил коммерчески успешные 'Идентификацию Борна' (2002), 'Мистера и миссис Смит' (2005), 'Телепорт' (2008), 'Грань будущего' (2014), 'Сделано в Америке' (2017) и ряд других хороших проектов. А сценарий написал Стивен Найт, начинавший с телевидения, в том числе работал в группе создания британской версии 'Who Wants to Be a Millionaire?', а затем написал сценарии к таким фильмам как 'Порок на экспорт' (2007), 'Эффект колибри' (2012), 'Союзники' (2016) и для ещё нескольких довольно известных картин. Поэтому не очень понятно, почему же у Лаймана и Найта не вышло снова сделать приметный и критически приемлемый проект. Возможно, что опять виною тому пандемия, которая то приостанавливала работу над 'Локдауном', то вводила её в цейтнот. А возможно, что этим фактором, а также причиной того, что фильм был настолько слабо и по большей части отрицательно воспринят, стала Энн Хэтэуэй. Некогда эту актрису называли новой звездой Голливуда, потенциал которой позволяет ей повторить счастливый и успешный путь, скажем, Джулии Робертс или Сандры Буллок. Но сейчас у Хэтэуэй такое же количество поклонников, сколько и хэйтеров, утверждающих, что она вообще не умеет играть. Да и в последнее время у Энн как-то не ладится с ролями, если не брать в расчёт ленту 'Тёмные воды' (2019), то все другие фильмы с её участием получили низкие рейтинги, это касается лент 'Отпетые мошенницы' (2019), 'Море соблазна' (2019), 'Ведьмы' (2020) и 'Последнее, чего он хотел' (2020). Но могу сказать, что игра Хэтэуэй в 'Локдауне' не вызывала раздражения, актриса действительно старалась и выдерживала баланс между комедийной и драматической составляющей своей героини. Чего только стоит сцена, где было объявлено, что карантин подходит к концу, а она в это время была изрядно пьяна. Да и дуэт с Эджиофором у неё получился искромётным, хоть и недостаточно глубоким. 6 из 10

На моей памяти «Локдаун» – это первый и пока единственный художественный фильм на тему вынужденной изоляции в период коронавируса. Поэтому отдаем должное авторам фильма за смелость и зачин. Что понравилось. Хорошо передана идея того, что о «смертоносном» вирусе только рассказывают по телевизору, но сами люди ощущают «страшную пандемию» лишь косвенно – посредством сидения взаперти, ношения масок, социального дистанцирования, очередей в магазинах и рабочих zoom–митингов. Вроде бы что-то где-то происходит, но никак не в твоей непосредственной семье и не в семьях родственников, друзей, коллег по работе, соседей и просто знакомых. Никто не падает на улице замертво, в парках не роют братских могил, и мертвые с косами нигде не стоят. Вот этот сюр дня сурка передан весьма точно – именно так ощущала себя я сама в прошлом году, когда оказалась дома без работы, но под бомбардировочными ударами СМИ, которые нагнетали жуть и соревновались кто кого переплюнет в смаковании ужасных подробностей разгула коронавируса в каждом отдельном городе, стране и по всей планете. Запертые не по своей воле вместе люди вдруг ощутили всю «прелесть» пребывания бок о бок в режиме 24/7 и всю тяжесть и ответственность звания родителей и супругов. Им предстояло вновь осознать, что у них есть и другие обязанности помимо рабочих – обязанность воспитывать детей и состоять в матримониальных отношениях, что характерно не только исполнением супружеского долга, но и, аки клялись в церкви или во время гражданской церемонии, необходимостью делить друг с другом все горести и радости жизни. И я не открою Америку, если напомню, чего в то лихое время 2020 года было больше – горестей или радостей. Одновременно с этим наблюдается другая парадоксальная вещь – у людей вдруг появляется много свободного времени и возможность, наконец, обратить внимание на то, что у них находится буквально под носом, но чего они давно и упорно не замечали в своих постоянных крысиных бегах. Поэтому у меня лично получилось отождествить себя с главным героем, который вдруг 1) замечает, что его сад полон тайн и удивительных открытий. 2) узнает неожиданные пикантные подробности поведения своей благоверной на прошлой рождественской вечеринке. Если бы «Лоудаун» развил идею этого ‘new normal’ и дальше, цены бы фильму не было. Да, мы видим, как сходит с ума и вновь пытается вернуться к жизни семейная пара, уже позабывшая в постоянных заботах и хлопотах все прелести жизни – будь то затяжка сигаретой, здоровый секс, болтовня с родственниками по скайпу или ночное декламирование стихов соседям по жилому комплексу. На фоне кризиса среднего возраста у героев обострились все давно назревавшие конфликты – сомневающимся в своих чувствах супругам уже не кажется, что их что-то связывает, работа перестает приносить удовлетворение, да и многие другие жизненные ценности претерпевают пересмотр. Собственно, все это могло произойти и без коронавируса, а он лишь послужил мощным катализатором. Но... Повествование лишь поверхностно касается всех этих проблем, дает зрителю мимолетно почувствовать их, но потом уходит в сторону, когда главные герои решают сыграть в Бонни и Клайда, провернув аферу века. Опять же, покажи фильм бессмысленность всей этой затеи по вывозу ценных товаров из самого крутого лондонского универмага просто на пустом месте, из-за раздувания идиотской паники – я бы аплодировала стоя. Но главные герои сфокусированы на решении своей индивидуальной задачи, которая то ли сблизит их, то ли заставит разойтись как в море корабли – как карта ляжет или как скажет взбалмошная Линда в исполнении Энн Хэтэуэй, которая явно не знает, чего она хочет. Все абсолютно зависит от того, с какой ноги она встанет с утра. Но, надо отдать Линде должное, в ходе развития событий она все же прозревает и понимает всю беспощадность и негуманность этой государственно-корпоративной машины, которая выкидывает людей с рабочих мест и лишает их надежды в самый неподходящий момент. Посему Линда не считает зазорным «нагреть» проклятых капиталистов в лице владельцев универмага и той компании, в которой она работает. «Локдаун» отчетливо демонстрирует нам отупение современного хомо сапиенс, одержимого идеей потребления. Многие знают названия новомодных брендов, но не знают, кто такой Алан Эдгар По, поэтому идея назваться именем известного писателя и даже получить одноименный бэджик в качестве ID не кажется такой уж бредовой и неосуществимой. Если когда-то можно было быть Джоном Малковичем, то почему бы сейчас не побыть Эдгаром По? Я не знаю, как там проходила изоляция в России, поскольку уже давно там не живу. Но все подробности западной жизни в коронавирусный период переданы весьма точно. Жизнь официально переезжает в виртуал с изобилием имейлов, сессий по скайпу и прочим видео-платформам, бесконечных страшилок по телевизору и походами в магазин в качестве единственной возможности выхода «в свет». Ты наедаешь себе бока и налегаешь на алкоголь, как заметно округлившаяся Энн Хэтэуэй, а еще ловишь себя на мысли, что все это действо в театре абсурда уже сильно затянулось, но свет в конце тоннеля вряд ли виден. Как и для главных героев фильма, которым сообщают, что локдаун продлен еще на две недели. Мне кажется, что фильм очень выиграл бы, если бы в конце его была пущена строка, что сталось с главными героями после отмены локдауна. Тогда история имела бы законченность и не было бы раздражающего впечатления, что локдаун и коронавирус у нас уже прочно поселились везде – как в жизни, так и в кино, разъедая глаза, уши, взрывая мозг и проникая под кожу и в даже в подкорку мозга противными, надоедливыми, вызывающими зуд крошками от пирога, как в сказке Киплинга про шкуру носорога. 7 из 10