Хозяин

Автослесарь Иван Меньшов (Артём Быстров в очередной раз снимается у своего режиссера-талисмана Юрия Быкова) становится случайным свидетелем аварии на трассе. Пока остальные снимают происходящее на телефон, Меньшов рискует жизнью чтобы спасти незнакомого ему бодрого мужчину в кожаной куртке. Спасённый - хозяин жизни Родин (редко снимающаяся в последние годы звезда начала 90-х Олег Фомин), а жизнь самого спасителя отныне в руках у спасённого. Классический сюжет о человеке и золотой рыбке Быков превращает в притчу о конформизме, о болезненной тяге человека к зависимости от сильных мира сего. Для провинциального сверхчеловека Родина Меньшов -диковинная зверюшка. Сам всесильный Родин помогает только 'своим' ('родной' - его любимая присказка по отношению к любому человеку из ближнего круга), и поступок Меньшова, бросившегося спасать незнакомого человека не вписывается в его систему взглядов на жизнь. И диковинную зверюшку Родин быстро приручает. Да так, что Меньшов, как влитой, влезает в прокрустово ложе комфорта и благополучия. Хозяин защитит и от пожарного надзора и от другого хозяина жизни. Живи и радуйся - ты живёшь, как у Христа за пазухой. Родин буквально местное божество, которое возносит и уничтожает, казнит и милует. В жизни с Хозяином есть и неприятные издержки - ты должен знать своё место, и 'родной' ты только на словах, а на деле ты грязь под ногами всесильного Хозяина. Но чем не пожертвуешь ради сытой жизни. Выводы режиссера Быкова не утешительны. Дорога к комфорту через собственные принципы - это дорога в один конец. 'Ты либо в системе, либо на обочине,' - сурово констатирует факт один из героев. Ушедший от Хозяина Меньшов так и не обретет себя прежнего. Неизбывная тоска по сильной руке уже не отпустит. Бунт маленького человека лишь буря в стакане воды. Даже в концовке для Меньшова нужна не свобода, а слово Хозяина. То, что тебя назовёт человеком Хозяином, важнее того, кем ты считаешь себя сам. В финале Меньшов тоскливо смотрит на скандирующих 'мы не рабы' людей. О себе он такого уже сказать не сможет, но дураки (Быков возвращается к теме своего фильма 'Дурак') на Руси ещё не перевелись.

Со времен «Дурака» слишком совестливый герой Артема Быстрова так и не поумнел. Все время прет рогом. То есть никак не возьмёт в толк, что жизнь - это игра по правилам, и самодеятельности (то есть робингудству) в ней не место. Особенно если входишь в круг серьезных пацанов. Развитие сюжета можно было предугадать с самого начала. Наверное, практически всем нам в жизни попадались такие люди, от которых хочется бежать без оглядки, но нельзя - что-то не позволяет. Самое ужасное - быть таким людям чем-то обязанным и, как следствие, быть не в состоянии противостоять навязываемой вам воле. В этом и кроется название фильма, которое у Юрия Быкова как всегда состоит из одного слова («Завод», «Сторож», «Майор»). Недаром в начале и в конце картины мы видим скандирующих протестантов с плакатами «мы - не рабы». Именно из рабства своего благодетеля пытается бежать главный герой фильма Иван. И если в известном американском фильме «12 years a slave» («12 лет рабства») главного героя Сэмьюэля Нортапа в исполнении Чевителя Эджиофора ломали 12 лет, то в случае «Хозяина» человека стерли в порошок за какой-то год с небольшим. Что неудивительно. Еще из «Нашей Раши» мы знаем, что мужики у нас в стране суровые, порой слишком. Людишки-холопы болтаются у них на охотничьем поясе как подстреленные утки. Импульс таких власть имущих - подавить, подмять, унизить, указать на место у параши. С такими невозможно общаться на равных. А те, кто этого не понимает, очень наивны, поскольку, ничто и никогда не уравняет первых со вторыми. «Ты что, грязь, решил, что мы с тобой на равных?!» - вопрошает Ивана Меньшова всемогущий Родин. Фамилии и имена главных героев фильма говорят сами за себя. Иван – самое распространенное русское мужское имя. Имя нарицательное. Сколько таких честных и принципиальных, но неприкаянных Иванов разбросано по российским городам и весям.. Причем, при всех своих положительных качествах такие Иваны, увы, в меньшинстве. Они порой подвергаются остракизму со стороны своих же друзей и близких (в фильме – управляющий автосалоном Никита) и вынуждены состоять при некоем более могущественном Хозяине. А Родин – потому и Родин, что всех называл «родными» в своей фамильярно-начальственной манере.. И все эти «родные» у него под колпаком. Как решит, так и будет. Захочет сгноить – сгноит только так. Мне очень понравилось, как сыграл Олег Фомин, чем-то похожий в зрелых годах на Гари Олдмана. Его герой настолько правдоподобен и страшен, что не удивлюсь, если это реальная история, подсмотренная где-то в кулуарах российской власти. Подполковник Родин в исполнении Фомина - это современный Мефистофель, который требует, чтобы в обмен на его покровительство ему продали душу и переняли его цинично-брутальные замашки, т.е. начали «с волками жить – по волчьи выть». Вот жена Ивана раскусила новоприобретенного высокопоставленного друга раньше, чем сам Иван. Поначалу мне казалось, что она ведет себя излишне «деревянно» и совершенно безосновательно дичится Родина, но женщины зачастую чувствуют тоньше мужчин, и Аня на уровне инстинкта самки и матери почуяла, что таких безбашенных пупов земли лучше сторониться. К сожалению, супруг ее понял это гораздо позднее. Однако, так устроена наша жизнь, что даже при всем понимании дьявольской сущности облеченного властью монстра все пути, к сожалению, замыкаются на нем. И на поклон ему все равно идти придется – проклиная и ненавидя себя. Помнится, в начале двухтысячных был такой фильм с Серхио Лопесом - «Гарри - друг, который желает вам добра». Не во всем, конечно, схоже, но две картины определенно перекликаются. Главное, что ваш друг, то бишь ангел-хранитель, желает вам добра. А уж какими способами это добро приходит в вашу жизнь – это уже совсем другая история. Существуют оброк и дань материальные, а существуют психологические. Хочешь жить хорошо, будь готов регулярно приносить в жертву часть себя, а, может, и своей семьи. Кто-то опять скажет: «чернуха», но позвольте, ведь это просто неотретушированный фотоснимок того, что мы имеем. А именно квинтэссенция всего самого отталкивающего, что, увы, существует в российском обществе - коррупция, местечковость, унижение стоящих ниже на социальной лестнице. Эдакий «Левиафан», только с переносом в Тверскую губернию. Или лишнее напоминание о том, что без нужных связей и почтительно-пресмыкающегося отношения к своим «паханам» у кормушки-распределителя ты – просто фуфло, о чем красноречиво говорит сам Родин в конце фильма. Однако, по словам самого раздосадованного Быкова, «он (зритель) ждет только позитивных эмоций. Массовое кино стало примитивным, стало частью фуд-корта и шопинга» (здесь с Юрием соглашусь – сама такое кино терпеть не могу). Что ж, с одной стороны, я понимаю критиков таких режиссеров, как Быков и Звягинцев. Всем хочется жить в менее уродливом обществе, и когда тебе тычут данным уродством в нос, то это раздражает. Гораздо приятнее отдалиться от реальности и жить в стиле «пусть тебе приснится Пальма де Майорка».. Однако, заявлять, что Андрей Петрович и Юрий Анатольевич лишь намеренно выпячивают отдельные негативные явления – в высшей степени несправедливо. Во-первых, творческую парадигму Быкова сформировало его тяжелое детство. Во-вторых, при всем моем уважении и любви к Отечеству, наша страна – не эдакая большая няшная матрешка, и случаи с хищениями в космических масштабах а-ля Тимур Иванов и иже с ними говорят сами за себя. Грустно, но пока в нашем обществе не поймут, что воровать и превышать должностные полномочия – это контрпродуктивно, мерзко и неэтично, материала и вдохновения у мэтров нуара будет предостаточно. И будут они продолжать снимать про «очень славянское чувство обездоленности», как выразились о фильме Быкова «Майор» на Западе после его участия в Каннском кинофестивале.. Большая ложка дегтя - это звукооператорская работа, за которую жирная двойка. Почему-то в последних фильмах, особенно российских, стало трендом делать такой ужасный звук, что испытываешь острую необходимость в субтитрах. 9 из 10