Посредники

Фильм трогает, заставляет задуматься и пересмотреть свое отношение к героям прямо во время просмотра. Прежде всего — актёрский состав. Сон Кан Хо в очередной раз подтверждает статус мастера: его персонаж — одновременно и циничный делец, и человек с проблесками совести — сыгран с невероятной глубиной. Каждая интонация, взгляд, пауза работают на образ: ты то осуждаешь его, то невольно сочувствуешь. Сон Кан Хо умеет держать зрителя в напряжении одним лишь молчанием — это высший пилотаж. Ли Джи Ын (IU) поразила не меньше. Её героиня — молодая мать, оказавшаяся в безвыходной ситуации, — могла бы получиться одномерной, но актриса наполняет её внутренней борьбой, страхом и робкой надеждой. Особенно сильно звучат тихие сцены, где слова не нужны: глаза Ли Джи Ин передают столько, что сердце сжимается. Что касается персонажа Ли Джи Ын, тут возникает неоднозначность, которая и делает фильм таким цепляющим. С одной стороны, её решение отказаться от ребёнка вызывает осуждение. С другой — чем больше деталей её истории становится известно, тем труднее судить. Сначала я думал, что это история об отвернувшейся матери, которая со временем поймет свою ошибку и исправит ситуацию. Но все оказалось не так просто. Чем дальше развивается сюжет, тем яснее становится ее позиция и возникает больше сочувствия. Режиссёр не даёт готовых ответов, а предлагает посмотреть на ситуацию через призму её боли, бедности, отчаяния. Ты то осуждаешь её, то вдруг осознаёшь: а что бы сделал я на её месте? Эта моральная двусмысленность не отпускает до финальных титров. Концовка фильма оказалась неудачной. Она вышла открытой, и зритель должен сам додумывать, что произошло дальше. Иногда такие концовки действительно становятся изюминкой, но в этом случае она не сработала. Хотелось бы увидеть более конкретный и понятный финал, в котором герои приняли бы определённые решения. А здесь зрителю показали неоднозначную позицию всех персонажей. Особенно непонятно, что случилось с Донг Су и мальчиком с мячом.

Без преувеличения фильм Хирокадзу Корээда «Beurokeo» – одна из самых долгожданных премьер 2023 года. С обязательным примечанием: для российского зрителя, который привык смотреть зарубежное авторское кино в профессиональной многоголосой озвучке или дубляже. Впервые представленная публике на Каннском фестивале 26 мая 2022 года корейская картина несколько раз всплывала в графике новинок отечественного проката, и каждый раз сроки отодвигались всё дальше и дальше. Примерно то же самое происходило и с цифровым релизом. Появившись в сети ещё в конце прошлого года, фильм никак не мог обзавестись нормальным качеством картинки, приемлемой озвучкой или хотя бы устоявшимся адаптированным названием (кстати, похожая ситуация была и с японским «Сядь за руль моей машины»). Спасибо «Русскому Репортажу», что всё-таки довели дело до конца, и 24 августа 2023 года состоялась, наконец, премьера в кинотеатрах, а в ноябре на просторы Интернета вышел дублированный релиз под названием «Посредники». А ждать то было чего! Наверное, специалисты в азиатском кино лучше знают, насколько естественно и обыденно, чтобы японский режиссёр снимал в Корее и для Кореи, но почему-то есть подозрение, что случается подобное не слишком часто. А уж посмотреть на результат работы таких именитых людей из соседних кинематографических миров, как Корээда и Сон Кан-хо («Паразиты», «Таксист» и др.) при любых раскладах дорогого стоит. Безусловно, Хирокадзу Корээда – самобытный постановщик, имеющий свой стиль и умеющий рассказывать о различных социальных проблемах своеобразным художественным языком. Не буду оригинальным, вторя некоторым профессиональным критикам, выразившим своё отношение к работам японца, но это действительно так: Корээда избегает нравоучений, Корээда любит своих героев (относится к ним с нежностью и заботой), Корээда – гуманист. В этой связи «Посредники», на разработку сценария для которых Хирокадзу потратил 5 лет, продолжают незримую линию его предыдущего проекта «Магазинные воришки», только на сей раз в центре сюжета проблема отказа матерей от новорождённых детей, поданная нестандартно, в духе старого-доброго американского кино «Безжалостные люди» (1986) Джима Абрахамса и братьев Цукеров про преступников с золотыми сердцами, но на свой трагикомедийный азиатский манер. Схожесть художественных приёмов, уважительность обращения с материалом, авторское видение тех или социальных явлений и неразрывная ментальная связь, даром что действие происходит в другой стране. И что главное, впечатление зрителя по итогу плюс-минус такое же – одобрительно-положительное. Восхищаться или нет актёрским мастерством Сон Кан Хо, получившим таки приз Канн за лучшую мужскую роль, или же красотой молодой корейской звёздочки Ли Джи-ын – дело каждого. Лично для меня главными плюсами в «Посредниках» стали уже отмеченная режиссура Корээда и инструментальный саундтрек композитора Чон Джэ Иль, написавшего музыку к «Паразитам» и к «Игре в кальмара». При этом и о минусах не стоит забывать, ибо «Beurokeo», конечно же, не идеален. В фильме можно усмотреть провисание динамики (кому-то он даже может показаться скучноватым), заподозрить у автора-рассказчика некоторую сентиментальность, поругать его за излишнюю скромность или, в конце концов, выразить недовольство слегка сумбурным финалом истории, но суть от этого вряд ли изменится: после заключительных титров есть то самое ощущение, когда посмотрел живое кино, а не очередную пластмассовую штамповку.