Большая секунда

Я не часто трачу своё драгоценное время на сериалы. В большинстве унылая жвачка для серой массы, которой лишь бы заполнить тишину. Но «Большая секунда» это был вызов. Не фильму, а себе. Захотелось посмотреть, действительно ли кто-то способен снять нечто, что выжмет эмоции даже из меня человека, который давно разучился удивляться. Ну, или почти разучился. Так вот: удивили. Не по-хорошему и не по-плохому. А... сложно. Глубоко. Больно. Неприятно. И чертовски честно. Сразу скажу это не сериал, это метастаз. Он проникает в тебя, как заноза под ногтем, которую не видно, но ты каждый шаг ощущаешь. Сюжет прост до болезненности, как удар по коленке. Есть женщина. Есть мужчина. Есть прошлое, которое, как липучка, не отрывается, сколько ни трясись. История, где встреча двух бывших через двадцать лет не романтика, а вскрытие. Без анестезии. И не потому, что так надо по сценарию, а потому что так бывает. Да, бывает, и мне плевать, верите вы в это или нет. Потому что я да. Я знаю, что такое встретить ту, которая, кажется, была просто эпизодом, а потом ты глядишь на неё сквозь время и понимаешь: всё, что ты выстраивал, чтобы забыть, разваливается, как карточный домик от первого сквозняка. «Большая секунда» это не про любовь. Забудьте. Здесь нет розовых сердец, фейерверков и песен под гитару. Это фильм про боль, про потерянные шансы и про ту самую секунду, которая, будь она другой, изменила бы всю жизнь. Но не изменила. И вы теперь с этим живёте. Вот она, идея. Красивая? Может быть. Но гораздо важнее, что она подана без пошлости. Без жалости к зрителю. И уж точно без жалости к героям. И знаете, что меня особенно зацепило? Как смело они говорят о слабости. Я, человек, который не приемлет нытья и рефлексии, вдруг оказался пойман за живое. Я не люблю показывать, что что-то меня трогает. Но здесь — тронуло. Не слезой, не «ах, как жалко». А глухим стуком внутри. Потому что я увидел себя. Свою надменность, своё убеждение, что всё под контролем, что я сильный, успешный, умный — а на деле я, как и герой, просто... испуганный. Только испуг этот тщательно замаскирован амбициями, цинизмом и сарказмом. И ведь работает! До тех пор, пока не появляется та, из-за которой всё это вообще началось. Актёрская игра великолепна. И это говорю я, человек, который считает, что в большинстве случаев актёры просто красивые лица с правильной дикцией. Но здесь... здесь не играют. Здесь живут. Смотришь на них и веришь. Без оговорок. Без «ну, тут чуть переиграл». Нет. Там, где надо тишина. Там, где боль сжатые пальцы и взгляд в сторону. Не клише, а внутренняя правда. Та, которую не сыграешь. Та, которую можно только прожить. Отдельно хочется сказать о сценарии. Браво. Безо всяких. Умный, взрослый, сложный. Без лишних объяснений, без глупых флешбеков, где героиня плачет в дождь. Всё дозировано. Всё тонко. Там, где можно было ударить по эмоциям в лоб они выбрали молчание. А молчание, как известно, говорит громче всех. И это была мощная тишина. Я слушал её. Слушал, как в голове героя трещат мосты, которые он сам сжигал. Слышал, как в её голосе звенит обида, которой уже двадцать лет. И она не прошла. Потому что настоящая обида это не злость. Это разочарование. А оно, как ржавчина не видно сразу, но разъедает до костей. Знаете, я не люблю проигрывать. Я не привык признавать, что что-то сильнее меня. Но этот сериал он сильнее. Он взял меня за горло. Заставил смотреть. Заставил думать. И самое ужасное почувствовать. Я пытался отгородиться. Я пытался сказать себе «Ну, это просто кино. Просто сюжет». Не получилось. Потому что «Большая секунда» не кино. Это зеркало. И если ты, как я, живёшь в убеждении, что прошлое это пыль, которую смыл успех, то будь готов: это зеркало покажет, насколько ты ошибался. Финал... Господи, финал. Я ненавижу финалы, где мне не дают закрыть гештальт. Но здесь всё правильно. Потому что не все истории завершаются. И не все чувства можно отпустить. Иногда ты просто учишься с ними жить. А иногда — не учишься. Просто несёшь. Я выключил сериал и долго сидел. В темноте. Без телефона, без мыслей. Просто сидел. И чувствовал, как внутри что-то сдвинулось. Не скажу, что стало легче. Нет. Но стало... честнее. И это важно. Потому что в мире, где все прячутся за лайками, карьерой и фальшивыми «всё ок», вдруг увидеть настоящую правду это как вдохнуть после долгого пребывания под водой. Так что, если вы ищете зрелищ проходите мимо. Если хотите пощекотать нервишки не туда. Но если вы, как я, не боитесь заглянуть в себя смотрите. Только предупреждаю: назад дороги не будет. Вы увидите не только историю двух людей. Вы увидите себя. А это, скажу вам, зрелище не для слабых. Вердикт? Это не шедевр. Это гораздо хуже — это правда. А она, как известно, не всех делает свободными. Иногда — только злее. Или — чище.

Отрадно, когда у наших кинопроизводителей присутствует понимание того, что жизнь существует и за пределами МКАДа, и они снимают фильмы, где действие происходит в Смоленске, Саратове или, например, Нальчике («Теснота» Кантемира Балагова). Пусть даже сами съемки происходили не в Саратове, а в Серпухове, но внимание к российской провинции улыбает. «Большая секунда» - это на первый взгляд легкая комедия, исследующая отношения между полами в современной России. Комедь комедью, но сколько лет прошло уже, а, Россия, к сожалению, так до сих пор и не преодолела то экзистенциальное препятствие, когда мужчин меньше, чем женщин, и за них нужно соревноваться или даже сражаться. Ну, мужчины как бы и есть, и одновременно их нет. То есть нормальных и пригодных к совместной жизни или хотя бы отношениям. Дмитрий Лысенко, блистательно сыгравший в «Вампирах средней полосы», повторил свой успех в «Большой секунде». Его яркий комедийный талант не может остаться незамеченным. А вот игра Людмилы Артемьевой (матери главной героини) мне не очень понравилась. Она часто переигрывала и излишне эксплуатировала образ виктимности. На эту роль лучше было бы взять другую актрису. Сюжет оригинален тем, что в процессе написания сценария сериала пара сценаристов, бывших ранее в отношениях, проговаривает свои больные мозоли. Им этот сценарий очень нужен - чтобы поговорить о том, что осталось недосказанным. Впрочем, затрагиваются в разговорах не только отношения между полами. Делаются тут подколки и на тему современной киноиндустрии. На что у нас часто расходуются бюджетные деньги в кино? На откровенный кино-ширпотреб и аццкое мыло, которые даже в прайм тайм никогда не поставят. Разбазаривание казенных денег происходит даже в кинопроизводстве: главное – это бюджетик освоить.. Ну, в смысле попилить. Остальное уже дело десятое. Можно написать и про битву кафешек, и про говорящих коров, да еще и придать подобному безумному проекту федеральное значение. Фишка Виктора Шамирова (одного из авторов сценария и режиссера) – это или разговоры на высокие темы, или шутки ниже пояса. У самого Виктора это называется «я рассказываю простые истории наивным языком». Шамиров очень любит снимать Гошу Куценко, поэтому удивительно, что в «Большой секунде» Гоши не было. Я смотрела три фильма Шамирова. Два из них были очень даже - «Со мною что-то происходит» и «Упражнения в прекрасном» (отмечены фестивальными наградами). Но третий («Дикари») я осилить не смогла. Такие шутки не по мне и вызывают у меня отторжение. Причем, сам Шамиров отзывается о своем «диком» детище так: «Вообще, это была ужасная авантюра..». У меня возникло ощущение, что реальные со-авторы (Виктор Шамиров и Ольга Мотина-Супонева) так и писали свой сценарий, как это было показано в «Большой секунде», когда сценаристка Кира разбавляла или уравновешивала сценариста Костю. Чувствуются две разные тенденции - как горячая и холодная вода. Волевая и решительная Арина и мягкий, эмоциональный, вкрадчивый Ростик – все это проекции самих сценаристов, плетущих нить повествования. Вслушайтесь в сами имена - резкая Кира/Арина и уменьшительно-ласкательный Костик/Ростик. Однако, сам Шамиров разделяет себя со своим экранным персонажем Костей. Вот что он говорит: «Многие его представления, например о семейной жизни, мне несвойственны. Он довольно благородный парень — я бы во многих случаях повел себя иначе». Тема сценаристских будней и перипетий мне очень близка. Когда-то я тоже писала сценарий в соавторстве с другим сценаристом-мужчиной. Так что мне доподлинно известно, что это такое – постоянно согласовывать, корректировать, править, подстраиваться и идти на уступки. К сожалению, тот сценарий так и остался незаконченным в связи с моим переездом в другую страну.. Несмотря на попытки двух сценаристов привести все к единому знаменателю, ощутимые неровности в картине все же остались. Некоторые сцены (например, сцена с кроватью) слишком затянуты, а кое-где, как заячьи уши, так и проглядывают перлы Шамирова, от которых порой как-то не по себе. Кадры, в которых перед нами, наконец, предстает герой Сергея Белоголовцева, можно было вообще вырезать, настолько угловатыми и занудными они получились. Да и героиня Ольги Супоневой очень часто производила раздражающее впечатление женщины, которая сама не знает, чего хочет. На фоне ее закидонов героя Виктора Шамирова было чисто по-человечески жаль, поскольку он был готов наступать на те же грабли в угоду старой нержавеющей любви.. Первые серии «Большой секунды» понравились мне гораздо больше последующих, т. к. в них присутствовало какое-то милое очарование новизны, не забитой штампами и условностями. Однако, потом это очарование стало постепенно рассеиваться. Особенно этому способствовала фиксация на теме секса – как будто других тем в жизни не существует. «Now when the magic has gone», - пел Джо Кокер. Ну вот исчезло волшебство, и все тут.. Так что досматривала как-то уже по инерции. Теряюсь в догадках, что сможет предложить зрителю второй сезон. В моем понимании, окончание первого сезона продолжения не предполагает.. 7,5 из 10