Какими мы были

А ведь так интересно смотреть на молодых Роберта Редфорда и Барбару Стрейзанд. Но сюжет оказался откровенно вторичным. Вроде бы есть чувство, что противоположности притягиваются. Вот только в этом фильме это не работает. Стрейзанд играет убеждённую активистку Кэти, которая опять же довольно странно изображает беспокойство по поводу несправедливости. Вроде она одержима идеей мира, но совершенно забывает про все эти активности рядом с красавцем Хабблом. Также обидно за молодого Джеймса Вудса, который вдруг совершенно исчез с поля зрения Кэти ещё в начале фильма. И вот так весь фильм Кэти и Хаббл изображают идиллию и одновременно терзают друг друга разными увлечениями. Хабблу нравится лёгкая жизнь без забот, а Кэти нравится выступать с громкими заявлениями и вызывать насмешки от более приземлённых личностей. Всё это заставляет Хаббла смотреть порой чужими глазами на ту, которой он дал надежду. Эх, если бы сюжет пошёл по более интересному руслу и была бы видна сильная привязанность. Но видно лишь пару с обложки, которая совершенно фальшива в действии. Отчасти игре Стрейзанд веришь, что она без памяти влюбилась в красавца блондина. Но смотреть с экрана сегодня на эту драму совершенно утомительно. Так же сюжет фильма в остальном не блещет какими-то драматичными поворотами. В процессе просмотра не покидала ощущение лишней слащавости и непонятных временных прыжков. Вот только недавно они ссорились и вот уже вместе живут семейной парой. Притом внешне совершенно такие же, как и в молодости. Это как-то совсем выглядит нелепо по прошествии стольких лет и выглядеть без изменений - что в начале, что в конце внешних изменений не показали. Хотя событий с персонажами происходила масса - вроде бы в начале им было якобы 16, а в конце уже за 40. Но у фильма два оскара и хотелось прикоснуться к оценённой классике. К сожалению реальность оказалась опять прозаичной и высоко оценённый фильм оказался очередной пустышкой с кучей ненужных сюжету сцен. Самая большая ошибка истории в фильме, что здесь события топчутся на месте и особых драматичных моментов не показывают. Так что динамики остро не хватает, а вот нелепостей и нелогичностей тут через край. Да, красиво, но пусто и фальшиво.

Сидни Поллак - великий режиссер, знающий о психологии все и даже больше. И о жизни тоже все, в разных ее аспектах. Ещё одно наглядное пособие про 2 разные психические структуры - пограничный и невротик. Кэти и Хаббл. Аполлон, родившейся с серебряной ложкой во рту, одаренный сверх меры всем, что может бросить к ногам таким как он эта жизнь, при этом все понимающий про ее волчьи законы, но предпочитающий не напрягаться и в итоге перейти на сторону конформизма и весьма специфическая внешне еврейская девчонка, но при этом талантливая, умная, сильная, тонкая, страстная, любящая, боец, валькирия, марксистка с принципами. Гремучая смесь, привлекательная для таких вон апполонических типов до жути. По сути Поллак устами Кэти-Стрейзанд говорит обо всем, что имеет место сейчас, на новом витке исторической спирали: про то, что только Союз и волнует война в Испании и только он там помогает, воюет и спасает детей, когда всему миру это до лампы, о тоталитарных режимах, об обществе американо-советской дружбы, о войне во Вьетнаме и 'охоте на ведьм', ну и про 'cвободу' c 'демократией'. Хаббл все это понимает и восхищается ей, но она взращивает в нем комплекс неполноценности, несопоставимый с его 'все по праву рождения', без особых усилий и страданий, сильно подрывает основы его благополучного яппи-мирка, поэтому он с такой легкостью сначала расстается с ней в первый раз (она почти гибнет в этот момент, пытаясь дать ему понять как она его любит, как готова на все, чтобы остаться с ним, как любой пограничный в этот момент, когда он сидит c каменным лицом, как будто ещё вчера он не сходил по ней с ума, как нормальный невротик - Поллак тут просто гений и знаток психологии!), так и второй раз, уходя от нее уже после рождения ребенка. По сути, этот фильм должен был стать куда более культовым в СССР, нежели какая-нибудь меньшовская 'Москва слезам не верит', потому что Кэти - та самая Катерина, но куда более яркая, бескомпромиссная, сильная и сексуальная, потому что она ну прям все взвалила на свои тощенькие плечики (без всех этих стонов: 'помоги найти врача'), без бабских обид и затаенной злобы. Безупречные все, даже совсем маленькая роль у Джеймса Вудса, чудо. Тем, кто не видел, стоит посмотреть насколько мир стал примитивнее и в интеллектуальном, и в человеческом смысле. Поллак (да собственно, как и мистер Оливер Стоун) уже в начале 70х все рассказал и про капитализм и про классовые в нем различия. Поэтому оба джентльмена уже на своей именной полке в Вечности. PS. Один из авторов сценария - Ф. Ф. Коппола. И 2 Academy Awards - за лучшую песню и лучший OST. Мадам Стрейзанд и тут была лучше всех.