Fallout

Знаете это чувство, когда ждешь очередную экранизацию культовой видеоигры и заранее готовишь тазик для слез разочарования? После того как киноделы надругались над доброй половиной великих франшиз, превратив их в стерильный голливудский шлак, от Fallout ждали примерно того же. Казалось бы, ну как можно перенести на экран эту шизофреническую смесь ретрофутуризма 50-х, жесточайшей расчлененки, едкой сатиры на капитализм и квестов в духе «найди мне сковородку на другом конце радиоактивной помойки»? Но тут из криокамеры вылез Джонатан Нолан, отряхнул пыль с силовой брони и выдал нам шоу, от которого буквально сносит крышу. И да, забегая вперед: это твердые, радиоактивные, хрустящие на зубах 8 из 10. Добро пожаловать в ад, здесь играет джаз С первых же кадров сериал берет тебя за шкирку и макает лицом в ту самую атмосферу, за которую мы продавали душу Тодду Говарду. Мир Fallout — это не унылые серые руины, где все ходят с постными лицами и рефлексируют о потерянном человечестве. Это абсурдный, яркий и до одури жестокий карнавал. Здесь вам могут отстрелить ногу под жизнерадостную песню Фрэнка Синатры, а главным двигателем сюжета выступает не спасение вселенной, а корпоративная грызня и банальное желание не сдохнуть от жажды. Создатели не стали сглаживать углы. Кровища тут хлещет литрами, головы лопаются как перезрелые арбузы в слоу-мо, а местная фауна вызывает желание немедленно принять душ из антирадина. Сериал получился грязным, потным, циничным и при этом невероятно стильным. Это тот самый постапокалипсис, в котором хочется жить (ну, минут пять, пока тебя не сожрет яо-гай). Три калеки на просторах Пустоши Вместо того чтобы городить эпик про Избранного, нам подсовывают трех максимально разных персонажей, чьи сюжетные линии сплетаются в такой тугой узел, что диву даешься. Люси (Элла Пернелл) — это буквально каждый из нас при первом запуске игры. Начищенная до блеска, наивная девчонка из Убежища, которая выходит на поверхность с правилами морали в кармане и святой уверенностью, что все проблемы можно решить разговором. Пустошь выбивает из нее эту дурь с грацией кувалды. За ее эволюцией от тепличного растения до барышни, способной отпилить кому-нибудь голову ради выживания, наблюдать — одно сплошное удовольствие. А ее огромные глаза, в которых отражается весь трындец происходящего, заслуживают отдельного «Эмми». Максимус (Аарон Мотен) — представитель Братства Стали. И хвала создателям, они показали Братство не как сияющих рыцарей на белых конях, а как сборище поехавших техно-сектантов с дедовщиной и комплексом бога. Максимус — это тот самый игрок-лутгоблин, который готов на любую моральную серость, лишь бы заполучить блестящую силовую броню. Он трусоват, амбициозен и отчаянно пытается казаться крутым, регулярно садясь в лужу. Гуль (Уолтон Гоггинс). О, боги Пустоши. Этот парень просто крадет каждую сцену, в которой появляется. Безносый радиоактивный ковбой с харизмой, пробивающей экраны свинцом. Это ходячее воплощение прокачанного до 100-го уровня геймера, который видел в этой игре всё, ему скучно, и он просто развлекается, отстреливая конечности NPC под крутые панчлайны. Гоггинс выдает такой перформанс, что хочется стереть себе память и посмотреть на это снова. Внимание к деталям: стимпаки, крышечки и корпоративный идиотизм Сериал работает не только как аттракцион, но и как любовное письмо лору. Каждая баночка «Ядер-Колы», каждый звук пип-боя, каждый ржавый терминал — всё на своих местах. При этом шоу не скатывается в слепое фансервисное копирование ради лайков гиков. Создатели умудрились передать саму суть игр: эту непередаваемую атмосферу, когда ты идешь по важному сюжетному заданию, но вдруг отвлекаешься на какую-то дичь на горизонте, и в итоге следующие три часа решаешь проблемы местной секты. Отдельные аплодисменты за то, как показан довоенный мир и корпорация Vault-Tec. Это едкая, злая и очень точная сатира на капитализм, где конец света — это просто еще один повод срубить бабла на акциях и избавиться от конкурентов. Почему 8, а не 10? Так почему же не десятка? При всем восторге, сериалу есть куда расти. Местами графоний (особенно в сценах с мутировавшими зверюшками) выглядит так, будто его рендерили на движке третьего Fallout — немного резиново и бюджетно. В середине сезона есть парочка эпизодов, где динамика провисает, и герои топчутся на месте, пережевывая одни и те же конфликты. Ну и финал... Он крутой, он взрывает мозг, но он обрывается на такой звенящей ноте, оставляя тебя с чувством жесткого сюжетного недотраха, что ожидание второго сезона превращается в физическую пытку. Итог «Fallout» от Amazon — это живое доказательство того, что проклятие экранизаций видеоигр можно сломать. Нужно просто перестать держать зрителей за идиотов, не бояться крови, грязи и черного юмора, и с уважением отнестись к первоисточнику. Это дерзко, смешно, жестоко и безумно увлекательно. Открывайте бутылочку ледяной «Ядер-Колы», запасайтесь антирадином и готовьтесь к шикарному путешествию. Пустошь еще никогда не выглядела так чертовски привлекательно. 8 из 10. Увидимся во втором сезоне. 8 из 10

Экранизации видеоигр – дело тонкое, ведь в подобной ситуации нужно иметь особый талант, чтобы объединить вложенные усилия и суметь оправдать ожидания как преданных поклонников, так и потенциальных зрителей. Не могу говорить конкретно про “Fallout”, ведь не играла в видеоигры этой серии и не имею представления о том насколько точно или детально передан сюжет или общая атмосфера. Сериал “Fallout” показался мне невероятно интригующим проектом с увлекательным сюжетом и интересными персонажами, с любопытным читаемым социально-политическим подтекстом и раскрытием изменчивого представления о природе добра и зла. Мир, в котором нам удалось побывать – суровый, он не терпит неудач, внезапных изменений планов и прочих вмешательств, это место, где всем, как и всегда во все времена, правят большие деньги, а происходящее с первых моментов походит на очередную проверку стойкости и выносливости вида человеческого. Планета Земля, её альтернативная версия, 2296-й год, спустя два века после ядерной катастрофы существование здесь условно разделилось на «чёрное» и «белое», хотя в сущности своей не слишком и изменилось, наиболее влиятельные и приближенные к верхушке члены общества проживают в комфортабельных бункерах, остальное же подавляющее большинство выживает в месте, которое они зовут своим домом уже пару столетий и стремятся приспособиться к тому, во что этот пресловутый «дом» теперь превратился. Юная и прекрасная Люси МакЛин из убежища 33 с момента своего первого появления на экране она предстаёт в несколько карикатурно-утрированном образе идеальной домохозяйки образца 1950-х, эпохе, в которой, кстати говоря, очень искусно выдержан весь сериал. По мере знакомства как с Люси, так и с изнанкой убежища, столь же прекрасного и нереального, как и образ широко известной публике «американской мечты», краски начинают сгущаться, в особенности после произошедшего нападения рейдеров, взамен которым приходят многочисленные вопросы о том, как же можно было всё это допустить, каковы дальнейшие действия и в чем заключается опасность нахождения на поверхности. Не имея и толики представления о происходящем наверху, но зато располагая немалой долей храбрости и взбалмошности, Люси движется к своей цели, которая по мере нахождения в дороге, всё меньше начинает соответствовать именитому золотому правилу. По пути Люси встречается множество крайне неоднозначных персонажей, подавляющее большинство из которых имеет сомнительную репутацию и им не то чтобы стоит доверять. Весьма занятно, что своеобразную компанию ей составляет некто Гуль – сложный и неоднозначный персонаж, и одновременно с тем ещё и идеальное воплощение антигероя, это тот персонаж, которого навряд ли первоначально назовёшь хоть сколько-то приятным, напротив, он дерзкий, беспринципный и плевать ему хотелось на какие-то правила и нормы, которые лучше было бы не выносить с собой за пределы убежища, однако, на удивление этот неожиданный союз двух столь несовместимых персонажей с каждой серией всё больше походит на дружбу и взаимопомощь, пусть и в невероятно странном исполнении. На протяжение обоих сезонов “Fallout” отчетливо удерживает это необычное партнерство и продолжает его развивать до последнего. Помимо этого, также на главных ролях в истории присутствует Максимус – оруженосец Братства Стали, который находится в эпицентре разных конфликтов, один из которых происходит непосредственно в стенах самого Братства. Не имея в голове конкретного плана, но зато вполне четкий моральный кодекс, Максимус всегда старается поступать по совести, а зачастую еще по наитию, и затем уже по факту смотрит что же из этого выйдет. Неудивительно, что судьбы данного трио непременно пересекаются, ведь все они в общем и целом неплохие люди, просто запутавшиеся, разочарованные и с горечью в сердце, правда у каждого своей. Стоит отметить разноплановость повествования, события в каждой серии раскрываются с позиции не только главной героини, но также рассматривают все возможные стороны и точки зрения, постепенно вплетая в историю всё больше новых сведений и обрастая интересными деталями. Если 1й сезон “Fallout” – это больше о веренице быстро сменяющихся событий, разоблачений и внезапно открывшихся жутких фактов, то 2й с головой уходит в эмоции, здесь в разы больше воспоминаний, лирики и драмы. В определённом смысле первый сезон смотрится более броско и свежо, хотя его продолжение выглядит отличным и вполне естественным дополнением к отображённой цепочке сцен, содержащих насилие, вдумчиво раскрывая внутренний мир и душевное равновесие героев в непростые для них периоды жизни. Второй сезон сериала богат на флешбеки, и в каждом из даже ранее увиденных воспоминаний можно будет наблюдать новые примечательные подробности. В данном отношении история Купера Говарда (он же Гуль) во многом служит опорой сезона и продолжает занимать зрителей, одновременно с тем развивая линию персонажа. Кроме того, второй сезон несколько расширяет горизонты возможностей для второстепенных героев (хотя отчего-то и вытесняет на задний план Максимуса), в результате даёт возможность изрядно показать себя брату Люси – Норману, который противостоит собственной трусости, и открывается зрителю как искусный стратег и просто смышлёный парень, который пытается докопаться до истины. Актёрский состав проекта несомненно хорош во всех отношениях, поскольку все прописанные персонажи обладают смешанными качествами и их сложно с первого взгляда разделить на анто- и протагонистов. В плане игры особенно примечателен харизматичный Уолтон Гоггинс (Гуль) своей необычной ролью и мастерскими перевоплощениями персонажа: как внешними, так и внутренними. Кайл Маклоклен, сыгравший небезызвестную роль отца Люси – Хэнка МакЛина, поражает своей одержимостью идеалами, двоякой, и в целом интересной историей персонажа. Несмотря на небольшой опыт игры, Элла Пернелл (Люси), Аарон Мотен (Максимус), Мойзес Ариас (Норман) и Джонни Пембертон (Тадеус) отлично справляются, они определённо талантливы, убедительны и комичны там, где того требует сюжет. Отдельного стоит удостоить вниманием музыкальное сопровождение к сериалу, потрясающе дополняющее его не только по настроению, но также и по содержанию треков. Если все экранизации видеоигр будут подобны сериалу “Fallout”, то будущее кинематографа представляется уже не столь мрачным и туманным. Несомненно, сериал не лишен недостатков и внезапно возникающих сюжетных дыр, но яркий сюжет и его непосредственный посыл, заключающийся в том, кто же всё-таки представляет собой величайшее зло планеты – будь то компания Волт-Тек, Братство Стали, Анклав или прочие теневые фигуры и корпорации, и какую роль в грядущем сезоне в этом сыграет Стефани Харпер из убежища №33. “Fallout” поглощает своим исследованием человеческой природы, безграничностью безумия, фундаментальных ценностей, жестокостью и неуёмной жаждой власти, что в перспективе даёт неплохую зарядку и в дальнейшем ценную пищу для ума. 9 из 10