Параллельные матери

Нелинейное повествование - один из любимых приемов Педро Альмодовара. Вроде мы следим за взаимоотношениями пары, а действие стремительно перемещается к вопросу одиночества. Вроде касаемся вопросов отношений матери-актрисы и ее непутевой дочери, а сюжет уже уходит совсем в другую сторону. Вроде обсуждаем биологическое происхождение ребенка, а все уводит нас в память о событиях Гражданской войны. Для современного зрителя это сложно. Но фильм Альмодовара сложно сравнить с голливудским фаст-фудом. Это нечто совсем иное. Некогда большой бунтарь, ставший ныне живым классиком, показывает нам неуловимые спонтанные жизненные перемены. В его Вселенной нет ничего постоянного, ровно как и в нашей жизни. Вчера были вместе - сегодня нет. Вчера поругались и разошлись, а сегодня примирились. В каждом кадре он пытается любоваться жизнью. И этой оптимистической жизнеудтверждающей энергией пропитан сюжет ленты. Альмодовар рассказывает нам о человеческом достоинстве. Главная героиня картины сталкивается на протяжении всего фильма с несколькими сложностями. И, казалось бы, в каждом из случаев ей легче пойти по более легкому пути. Например, в одной из главных ситуаций утаить правду для нее могло бы оказаться куда проще, чем раскрыться. Авторы аккуратно показывают эту внутреннюю борьбу приводящую к непростому решению. Нет, эта милая женщина готова к сложным, неудобным для себя последствиям. И ведь неспроста в своем эпилоге Альмодовар вспоминает о Гражданской войне (едва ли не впервые в своем творчестве). Воспоминания о погибшем деде, который отказался от понятного для всех бегства символически пересекаются с действиями героев. Каждый из них несмотря ни на что старается быть внимательным к близким. Потому вместо потенциально страстной трагической истории о потере ребенка мы получаем нечто совсем иное, куда более гуманистическое. Следует обратить внимание и на второстепенных персонажей. Айтана Санчес-Хихон играет актрису, которая находится в постоянном конфликте со своей дочерью. Очевидно, что сильный характер матери надломил девушку и те жизненные сложности в которых она оказалась лишь следствие постоянного давления. Однако Альмодовар не ограничивается демонстрацией деструктивности. Даже этим двоим в этой Вселенной будет дан шанс на примирение. Человеческое достоинство тут оказывается значимее личных страстей. В заключении отмечу, что каждый кадр этой ленты подтверждает, что ее делал большой Мастер. Слишком уж они выразительны. Залитое солнечным светом лицо Пенелопы. Раскопки на поле. Откровенный разговор с отцом ребенка за столом. Актриса, раскрывающая всю себя на театральной сцене. Все эти, в сущности, достаточно простые моменты, преисполнены внутреннего напряжения и глубины. Альмодовар снимает каждую сцену так, что не остается никаких вопросов. Вот оно - большое настоящее кино. 7 из 10

Больше половины фильма смотрела, не отрываясь от экрана, любуясь и наслаждалась игрой Пенелопы Крус. Но потом, когда героиня Крус решила открыться своей подруге и рассказать о тестах ДНК, рассказать о тайне, которую держала в себе, терзала, мучила и линчевала себя… боялась, но не могла не думать об этом - вот тут начались мои сомнения: зачем? и вообще - могла ли Она, как мать, пойти на подобные откровения, заведомо понимая, что потеряет ребенка, пусть и не родного по крови?.. почему-то в подобный героизм я не верю. И зачем Она впустила в свой дом, подпустила близко к себе и к ребенку эту малолетку? Поступки странные, поступки вызывающие только вопросы… Ну и потом… свалили и навалили всё в кучу: сюжет-интрига с ДНК, связь с малолеткой, тут же возобновление каких-никаких отношений со своим бывшим, и история с раскопками… куча мала? скорее куча велика да и только! Финал удивил и разочаровал - настолько смазанный и торопливый, куцый, корявый, что похож на нескладно скроенный костюм… Финальная сцена режет глаз неумелой игрой актеров, которые стоят и пытаются изобразить на своих лицах мировую скорбь… Так неумело и фальшиво, что отворачивает от экрана… тут же маленькая девочка, не понимающая с какой целью она здесь - на этом месте гладбищенских раскопок, костей и останков людей… пафос и гордость за самих себя зашкаливает, трубит и звенит ультразвуком так, что лопаются перепонки… показательная гордость за себя, достигших своей цели и положивших конец той далекой войне… и только за игру Пенелопы – 6 из 10