Фотограф

Пекер, что вы думаете делать дальше? Я подумываю снять фильм… (примерно 82-ая минута фильма) Фотограф За начальную песню – сразу Оскар. За финальную песню – сразу Оскар (а-хи-хи, вы правы, это она же). Ну, а теперь серьезно. В 90-ые годы, наш самый главный развратник из Балтимора, снял целых три фильма. Первый – музыкальная комедия “Плакса”. Второй – чернейшая сатира “Мамочка-маньячка-убийца”. Третий – забавный фарс под названием “Фотограф”. Мое субъективное мнение, картина у Уотерса получилась (для тех, кто в теме) классной, т.е. она заслуживает чуточку больше просмотров (однозначно). Главный герой фильма – молодой парень по имени Пекер. Он постоянно таскается с фотоаппаратом и снимает все подряд без разбора. Однажды снимки Пекера замечает крутой агент из Нью-Йорка. Пекер становится безумно популярным, но спустя время он понимает, что его жизнь летит куда-то в пропасть, а друзья начинают ненавидеть Пекера… Существует критика в адрес фильма, но она чертовски странная. Якобы Джон Уотерс не выжал максимум, якобы нужно было капнуть глубже (известность несет людям не только славу, но и горе), как-то у него все простенько и поверхностно. Ребят, я с этим категорически не согласен. Он не стал грузить, безусловно. Он ведь Джон Уотерс, а не какой-то драматический режиссер. Почему вообще никто не заметил, что это один из самых личных фильмов Джона Уотерса? Пекер – сам Уотерс! Он был таким же пацаном, шатался со своими друзьями по Балтимору (только вместо фотоаппарата использовал камеру). Снимал различный треш (Отстойный мир, Розовые фламинго и др.), а потом Джон стал известным (как Пекер). Его приглашали на студии, отдали в руки молодого Джонни Деппа (черт возьми). Да-да, присутствуют схожие нотки, честное слово. Я не удивлюсь, если Уотерс начнет отнекиваться. Пускай, он классик. И что происходит в фильме, когда Пекер наконец-то вкусил сладкий пирог славы? Правильно, все летит коту под хвост. Он пытается всеми силами сделать так, как было раньше. В Нью-Йорке дают деньги. Но, Нью-Йорк никогда не станет вторым Балтимором. Понимаете? Пускай, извращенцы. Пускай, идиоты. Пускай, сумасшедшие. Только они родные Пекеру. Они родные Уотерсу. Ему хорошо с ними, а не с Джонни Деппом (а-хи-хи, Зомбиона понесло). Нельзя изменять себе и своему сердцу… P.S. Ферлонг сыграл отменно! 7 из 10

Первое признание к режиссёру и сценаристу Джону Уотерсу пришло в 1990-ом году, когда он снял молодёжный мюзикл о бунтарском духе 'Плаксе', где блистал тогда ещё начинающий актёр с большим потенциалом Джонни Депп. Однако же для Уотерса 'Плакса' стал восьмым по счёту фильмом, где он выступил в качестве главного постановщика, а если учесть, что первая его лента датирована 1969-ым годом, то до достижения успеха ему потребовалась ни много, ни мало двадцать лет. Далее у Уотерса последовали ещё четыре картины, среди которых и лента 'Фотограф', вышедшая в 1998-ом году на экраны, но такой популярности как 'Пласкса' они не возымели. Лучшими лентами в 'постплаксовский' период у Уотерса стали комедийные триллеры 'Мамочка-маньячка-убийца' и 'Безумный Сесил Б.' (Мелани Гриффит за роль в последнем получила номинацию на антинаграду 'Золотая малина'). О чём же это всё говорит? А больше это говорит не о том, что Уотерс режиссёр неплохой, но не отличный, а о том, что ему более близки авторские проекты, где он стабильно демонстрирует свой взгляд на то каким должно быть кино. Не стала исключением и мелодрама 'Фотограф'. Хотя, собственно говоря, её оригинальное название 'Пеккер' за счёт фамилии главного действующего лица фильма, но нашему отечественному зрителю таковое бы название ни о чём бы не сказало, так что всё правильно, когда нашим прокатным названием стало именно 'Фотограф', оно коротко и ёмко означает чем занимается тот самый Пеккер. По-настоящему молодой человек работает в небольшой забегаловке, но его истинное призвание - фотография. Он фотографирует всё и всех, что и кого видит и при этом мало кто противится оказаться на плёнке у Пеккера. Одним прекрасным днём юноша уговаривает своего шефа из забегаловки устроить ему выставку и ненароком там оказывается один знаток искусства - Рори Уиллер (Лили Тэйлор), которая отмечает безусловный талант Пеккера и помогает тому показать работы уже в настоящей галерее. Фото Пеккера имеют оглушительный успех, его ждёт большое будущее в искусстве, но внезапно те, кто ещё недавно позировали юноше стали чуждыми ему, обвиняя того в самых разных поступках, считая, что Пеккер не имел права выставлять их напоказ. На самом деле даже навскидку весьма сложно вспомнить какой-либо схожий фильм по сюжету, так что отдадим должное Джону Уотерсу за оригинальность. Но совсем другое дело, что 'Фотограф' не нашёл места в широком прокате, пройдя практически незамеченным. Даже тот факт, что главную роль в фильме сыграл Эдвард Фёрлонг, ставший знаменитым после второго 'Терминатора' и 'Американской истории Х', не принёс особых дивидендов, чтобы 'Фотограф' стал более привлекательным для зрительской аудитории. А между тем нельзя говорить, что даже в расчёте, что фильм этот по жанру представляет мелодраму, он лишён динамизма. Напротив, действие развивается очень быстро и практически не стоит на месте, но всё равно в это время Джон Уотерс успевает сделать нюансировки, когда все признавали прежнего Пеккера, а когда к нему пришёл успех, то это вызвало негодование у его недавних друзей, подруг и даже родственников. Хотя их можно понять: на своих фото Пеккер без прикрас обнажил изнанку их жизни, сделав ту достоянием общественности. Вряд ли бы кто-то захотел, чтобы его фото висели в галерее без ведома того, кто там изображён, да ещё и возможно в неприглядном виде. Что же касается актёрской игры, то Эдвард Фёрлонг подтвердил своим воплощением образа Пеккера, что в своё время он обладал большим потенциалом и мог пробивать себе дорогу в большое кинематографическое будущее. Но как известно проблемы с наркотиками и алкоголем все амбиции молодого актёра свели на нет. В 'Фотографе' же он весьма убедительно и реалистично показывает юношу, который превращает своё хобби в работу благодаря настоящему таланту. Не всё он, правда, делает правильно, но зато в концовке он прекрасно демонстрирует, что он учёл все ошибки и теперь он тот же замечательный Пеккер - друг, возлюбленный и брат. Кстати, пассию Пеккера сыграла Кристина Риччи, которая воплотила образ не совсем уравновешенной девушки, но, видимо, именно такая и нужна была независимому фотографу с улиц. Её постоянную ругань в адрес неряшливых людей, приносящих бельё и одежду в химчистку надо послушать. Хоть и к такой девушке-приёмщице вряд ли захочется возвращаться, но тем не менее Кристина Риччи в очередной раз доказала, что умеет создавать совершенно разные образы. И хорош был Брендан Секстон III, сыгравший друга-воришку Пеккера. Сейчас можно с уверенностью заявлять о том, что мелодрама 'Фотограф' не нашла и не найдёт своего зрителя среди широких масс, а скорее так и останется неплохим моментом в карьере Эдварда Фёрлонга и Кристины Риччи, неплохим, но не отличным. Для зрителя, требующего хлеба и зрелищ от фильмов 'Фотограф' станет проходным и малопримечательным кино, которое быстро улетучится за памяти после просмотра. Но всё же ценителям независимого и авторского кино я порекомендую просмотр 'Фотографа' за счёт его эксклюзивного сценария и будь в нём более тщательно и детально прописанные персонажи, то глядишь и лента стала бы более известной. Но в любом случае повторюсь, что 'Фотограф' - неплохое кино. 6 из 10