Тигры в губной помаде

Очередной эротический итальянский альманах с которым связаны имена многих достойных в киноискусстве деятелей. Это и режиссер Дзампа, и сценарист Тонино Гуэрра, и молодые актеры Роберто Бениньи с Микеле Плачидо. Но, главная 'ударная' волна была конечно от женщин. Урсула Андресс, Лаура Антонелли, Сильвия Кристель и Моника Витти попеременно должны были ошеломлять зрителя своим очарованием. Однако, все сложилось, как и во многих других итальянских альманахах, совсем не сбалансировано. Новеллы вышли совершенно разной художественной ценности, а та же Лаура Антонелли и вовсе ничем примечательным не запомнилась, просто появившись несколько минут на экране и мило произнеся ряд диалогов. Минимум времени был отведен и Урсуле, но как-то так сложилось, что именно она наиболее удачно вписалась в предложенные ей небольшие новеллы. Это ведь реалистично и смешно наблюдать за пронырливым фотографом, умело пользующимся проблемами самооценки молодой вдовы. В течение одной фотосессии мы увидим, как много скрыто экспрессии в одной женщине. Урсуле нужно было лишь быть собой. Другое ее появление в фильме будет похоже на небольшой ролик из Камеди-клаб. Девушка просто выйдет поближе к проезжей части и немного обнажиться. Эксбиционизм подумали вы? Отнюдь. Нет тут ничего сексуального, лишь тонкий расчет. Однако, в отличие от Урсулы, другие дивы выглядели более блекло. О Лауре я уже писал. Моника очень старалась показать свой талант, доводя нередко все до абсурда - нужно очень постараться, чтобы переигрывать в простенькой роли уличной проститутки. Видимо амбиции актрисы здорово не совпадали с отводимым ей местом. Что же касается Сильвии Кристель, то она показала зрителям уже знакомый образ чувственной женщины. Правда новеллы в которых актриса появилась оказались не слишком запоминающимися. Подводить итоги тут сложно. Фильм безусловно нравится некоторой части зрителей, но совсем не несет в себе ничего оригинального, изысканного. Даже декорации и построение кадра не впечатляют. А озвученный выше эротический подтекст в большей мере подразумевается, нежели реализуется. И тут самое время напомнить про то, что Дзампе на момент съемок было уже более 75 лет. Это был его последний фильм и видимо Маэстро не стал особо напрягаться. Да и была ли необходимость? Уже на стадии сценария утилитарный характер фильма очевиден, равно как и его полная тождественность аналогам. 4 из 10

Фильм состоит из восьми небольших историй, все события в которых закручиваются вокруг любви и эротики. Одна женщина отправляет впервые встреченного ею любовника в тюрьму, повесив на него убийство. Другая с трудом выдерживает поучения своего мужа-профессора и в итоге, связав его, сбегает. Третья с похожим на нее плутом крадет дорогое колье, а потом безуспешно пытается оставить соперника в дураках. Четвертая находится в сговоре с ремонтными автомастерскими и обеспечивает их работой, оголяя себя на дороге и вызывая тем самым аварии. Пятая разыгрывает мамашу непутевого школьника. Шестая настолько занята делами, что не находит времени заняться любовью со своим поклонником. Седьмая недавно стала вдовой, но не прочь откровенно попозировать для настойчивого фотографа, обещающего успех. Восьмая убивает прохожего, чтобы доказать супругу, что он не ее любовник. По жанру фильм можно отнести к эротическим, но это очень целомудренная эротика. Эротические элементы здесь не самоценны, а скорее являются центрами кристаллизации комедийных микросюжетов. Эти сюжеты сопровождает небывалая водевильная легкость, которая понижает градус серьезности даже трагических вещей вроде смерти или тюремного заключения. Одновременно эротические намеки здесь подаются с острой игрой ума, в которой часто проскальзывает холодный рационализм. Женщины выглядят очень практичными, и они вовсе не ослеплены любовью, как мужчины. Для них отношения как бы побочны. В фильме они принципиально мимолетны, и женщины их толком даже не ценят. Они вполне могут быть лишь поводом отнять дорогое колье или повесить убийство. В общем, остается стойкое ощущение, что фильм снят как бы с точки зрения женщины. 'Тигры' пронизаны старым добрым юмором классического европейского кино, который отличает принципиальное отсутствие даже малейших намеков на пошлость. И это несмотря на то, что центральными здесь являются эротические мотивы. Это веселый плутовской юмор, проистекающий от не совсем серьезного отношения к жизни, которое тем не менее часто оборачивается исключительной удачливостью. 8 из 10