Падение дома Ашеров

Странное кино. Пошловатый балаган, даже психосексуальный бред, что кощунственно по отношению к замыслу, который вкладывал в свою суперновеллу Эдгар По, и к усилиям всей творческой команды, породившей «Кабинет доктора Калигари». После просмотра задаёшься вопросом: если это не приступ маразма, то что же это тогда? Название в буквальном переводе – «Падение гниды Ашера» должно быть очень обидным, если фильм задуман не только над стёб над художественными первоисточниками, но и над конкретной медийной персоной. Может быть это слишком дорогое перверсионное видео, этот личный дурдом режиссёра и сценариста выражает давнюю зависть Кена Расселла к сэру Роду (то бишь Родерику) Стюарту? Если сбросить несколько десятков лет, очень уж главный герой этого фильма напоминает его своим стилем, да и кое-какие совпадения тоже наводят на размышления. Фамилия Стюарт в переводе означает то же самое, что и Ашер, ныне она очень распространена, однако некогда принадлежала древнейшему королевскому роду. Рок-звезда Род Стюарт ныне входит в десятку самых богатых людей британской музыкальной индустрии, награждён дворянством, владеет роскошным замком, всю жизнь красиво тусовался и продолжает это делать до сих пор, даже находясь в преклонном возрасте. Известен своими связями и браками с моделями, да и сам отлично выглядит для своего преклонного возраста. Занимается благотворительностью в пользу больных рассеянным склерозом, потому что от этой неизученной болезни угасал один из его коллег по музыкальному цеху, а ещё и… сестра. Согласно сюжету, взявшемуся за эксплуатацию тем из творчества Эдгара По, рок-звезда, осужденная за убийство своей жены Аннабель Ли. Родди Ашера отправляют в психиатрическую лечебницу под руководством самого Кена Рассела, который играет в доктора Калихари. Находясь под присмотром этого сумасшедшего доктора, Ашер подвергается различным нетрадиционным методам лечения. Но вот загвоздка: у этого фильма нет структуры. Он снимается с эпизодическими музыкальными клипами. Есть фаллические символы и оргии с взрывающимися куклами, не говоря уже о топлесс монахинях. Надо отметить, что «Гнида» безумно изобретательна и имеет все отличительные черты почерка Рассела: шоковый монтаж, сюрреалистические декорации, костюмы и грим. Нормально в качестве видеоклипов смотрятся музыкальные номера, вырезанные из этой кинокартины. Тем не менее, этот смехотворный трэшняк - худший фильм Рассела и одна из худших попыток создания музыкального видео. Рассел играет с камерой, как подросток в период полового созревания. Как фильм ужасов эта причуда совершенно не смотрится, уж поверьте!

«Мотив убийства? Ты пишешь песни на безумные стихи Эдгара Алана По. Какие еще нужны мотивы?» Первый вопрос, который возникает после просмотра последнего киношедевра Кена Рассела: что это вообще было? Пародия на классический немой фильм ужасов 1920-го года «Кабинет доктора Калигари», откуда взяты сразу несколько главных героев и отдельные элементы сюжета? Или стеб на темы произведений Эдгара Аллана По «Падение дома Ашеров», «Лигейя», «Убийство на улице Морг», «Аннабель Ли», откуда в ленту также попали несколько главных героев и ряд сюжетных ходов? Причем, что интересно, некоторые герои одновременно родом и из немого фильма, и из Эдгара По. А, может быть, это вовсе и не пародия, а серьезное произведение? Сумасшедший дом, как метафора современного государства, власть в котором опирается не столько на силовое принуждение, сколько на манипуляции массовым сознанием и социоинженерию, методы, рожденные в воспаленном мозгу нового доктора Калигари, а людям здесь отведена роль пациентов психиатра? Но так ли уж здоровы те, кто находятся на вершине пирамиды. И не станут ли они рано или поздно пациентами сами? В этом смысле интересно обратить внимание на роль уколов в фильме: их каждый раз делают тем, кто пытается нарушить заданный чьим-то сценарием ход событий. Или это картина-аллегория на тему черной мессы? И действительно, в таком ракурсе начинают раскрываться многочисленные демонические, инфернальные и сексуальные образы, включающие темы каннибализма и инцеста, а также явно кощунственное изображение христианских святынь. А может мы видим шифр, за которым скрывается тайное знание на тему алхимического делания? Безумный киноаналог «Химической свадьбы Христиана Розенкрейца»? А как иначе можно интерпретировать появление главных героев после смерти в виде беседующих детей? Разве это не метафора темного обновления, рождения заново после сгорания заживо в тигле собственных страстей? Что характерно, дети сидят с рогами на голове. Или все-таки ключ к разгадке в том, что роль доктора Калигари исполнил сам Кен Рассел? Психиатр – это художник в широком смысле, в голове которого находится целый сумасшедший дом с озабоченными медсестрами, прыгающими челюстями, живыми мумиями, верящими в то, что у древних египтян были компьютеры, обезьянами на пульте управления и всем, что только может выдумать болезненная фантазия. И, вот, перед ним обычная миссия - приводить своих воображаемых пациентов в то состояние, в котором их будет не стыдно показывать широкой публике. А еще мы видим своеобразную ретроспективу предыдущих работ Кена Рассела, как бы подводящую итог 50-летнему творческому пути. Здесь и шлюха из одноименного фильма, и странный рок-идол Родерик Ашер, своеобразная реинкарнация героя мюзикла «Томми», и всяческие артистические безумства в духе «Готики», и многое другое. Еще сложнее определиться с жанром этого сумасшедшего фильма. С одно стороны, это явно детектив – сюжет строится вокруг расследования убийства. С другой, сюрреалистическая комедия – действие построено на абсурдистском юморе. А еще фильм ужасов, драма о любовном треугольнике, эротический триллер и даже фантастика (в этом смысле особенно атмосферно выглядит момент, где кассету VHS вставляют в микроволновую печь, а затем включают ее и начинают смотреть видео на экране). Кену Расселу удалось снять настоящее сюрреалистическое кино, где невозможно проследить причинно-следственные связи между отдельными кусками сюжета. Про сумасшедший дом, в котором никогда не держали Аристотеля с его формальной логикой. Отсюда и такое богатство всевозможных интерпретаций. Четыре закона логики греческий философ вычленил посредством анализа языка, на котором мы разговариваем. Точнее, языка, на котором говорили древние греки. Но кто сказал, что этот язык вообще пригоден для адекватного отражения реальности? Чем логичнее написан роман, тем скорее мы единодушно признаем его автора графоманом. Примерно то же и с фильмами. Все то, что нас больше всего восхищает в произведениях искусства, связано с преодолением формальной логики, начиная с различных речевых фигур и тропов и заканчивая сюжетными и композиционными парадоксами. И все же вряд ли у этого фильма найдется много ценителей, вместо привычного разбавленного вина Рассел предложил своим зрителям чистый спирт. Люди держатся за логику, как за последнюю твердую опору в жизни. Одно дело – приятно щекотать нервы, заглядывая в бездну с безопасного расстояния и со страховкой на поясе, другое дело – прыгать туда с разбега и зависать в воздухе. Эта сверхспособность дается не сразу и требует длительных упражнений. Я не могу поставить фильму максимальную оценку из-за обилия пошлятины и бесенятины, но напрямую достоинства картины никак с ними не связаны, так что твердые 9 из 10 Рассел заслужил. 9 из 10