Клон

Это хороший фильм о борьбе человека за возможность быть самим собой и выбор собственной личности. Есть девушка Сара, такая, как она есть. Близкие люди в лице парня и матери и общество со своими стандартами успеха и красоты хотели бы видеть её несколько иной. Более внимательной к матери и доступной её бесконечным звонкам, комментариям, просмотру фотографий, чаепитиям. Готовой всегда уделить время и внимание парню без вот этого «извини, устала после перелёта, сплю». Любящей ту же еду, что и её парень, живущей его интересами и настроением больше, чем своими. Более стройной, модной, без целлюлита, и в идеале с голубыми глазами. И чтобы она всячески демонстрировала энтузиазм и счастье от жизни по этим требованиям и стандартам, не пила, а работа превратилась в «любимую». Без права на рефлексию и плохое настроение. Они отказываются принимать Сару такой, какая она есть, и готовы любить только её «лучшую» созданную специально для них версию. Весь фильм перед Сарой стоит выбор, кем ей быть. Такой, какая она есть, или стать такой, какой её хотят видеть, отказавшись от собственной личности. В итоге она выбирает быть не той, кто она есть, а той, кем её хотят видеть. И ничего не меняется. Даже если она будет «вот такой хорошей», то мать все равно будет каждые 5 минут ей названивать и пытаться контролировать и рулить каждым её шагом. А парень, если ему угождать во всём, не станет менее токсичным и будет также позволять себе комментарии про «увядающую женщину, пока он-то красавец». И ради этого она отказалась от себя самой и стала той, кем её хотели видеть. Отсюда и полный отчаяния плач героини в конце.

То ли ближайшее будущее, а может и наши дни. В мире разрешено клонирование на тот случай, если человек, к примеру, смертельно болен, не хочет доставлять страдания своим близким и желает, чтобы его клон продолжил его жизнь. Клонировать себя - вовсе не обязательное условие, но если хочешь – то можешь. Когда Сара (Карен Гиллан) узнает о смертельно опасной болезни ее сразившей, она тут же решается клонировать себя, чтобы не уйти бесследно. Вот только дальше все идет не так как следовало бы и вместо того чтобы умереть Сара начинает цепляться за жизнь… А ведь ее Сара-двойник уже адаптировалась в обществе и всеми силами вытесняет ту, которую она должна была по закону заменить… Фильм, снятый Райли Стернсом по его же сценарию вполне симпатичен с точки зрения рассмотрения проблемы. И хоть в нашем мире клонирование запрещено, все таки пофантазировать на эту тему можно, что режиссер и делает. Как быть, если ты живешь в мире со своим двойником, который занял твое место, живет твоей жизнью? Учитывая такое обстоятельство – выход только один, который показан в картине. Но, если честно, для меня он не особо понятен, ибо есть и другой куда более простой способ, к которому персонажи приходят (об этом вы узнаете из просмотра). Однако на нем режиссер акцентирует внимание только как на резервном варианте, выбирая такое развитие событие, которое было бы максимально удобным для его собственного сценария. Данный аспект вызывает вопросы, ибо создатель картины не объясняет – почему же именно такой сюжет является безальтернативным. В процессе повествования можно узнать о суде и том, что беглецов ловят, но это звучит как информация, не представляющая особой важности. Данный факт несколько портит впечатление от вполне необычного концепта. Однако еще больше удручает тот факт, что весь фильм получается пресным. Он абсолютно не эмоционален. Все действующие лица здесь – словно сошли с «Эквилибриума» Курта Уиммера, где все эмоции были под запретом. Такое ощущение, будто все персонажи – роботы или те самые клоны. И применительно к Саре-двойнику я бы еще понял такое положение дел: двойник – что с нее взять. Однако все остальные ведут себя так, будто они ничуть не лучше Сары номер два. И в первую очередь не хватает эмоций главной героини. Она смертельно больна. Она вылечилась. Она поставлена перед жестоким фактом. Ей нужно через год отстаивать свою жизнь на дуэли. Но у нее ноль эмоций. Это сильно бьет по восприятию картины. Когда на экране движется кукла (вроде живая, но не настоящая – не чувственная, грубо высеченная из камня равнодушия и пофигизма), смотришь на все это и не проникаешься историей Сары. Какой бы она замечательной (история, а не Сара) не была. То же самое касается и второстепенных персонажей. Например врача, у которого Сара обследовалась. Я понимаю, что доктора должны быть хладнокровны. Но здесь вот это самое хладнокровие оказывается искусственно выбеленным до невероятно ослепительного тона! Аналогично и про парня Сары, и про ее мать, и про всех остальных, кто так или иначе попадает в кадр. Даже собака на поводке у Аарона Пола без чувств! Стерильное бездушие. Я бы кратко охарактеризовал «Клона» именно так.. Я уверен, что с эмоциями этот фильм смотрелся бы на порядок лучше. Но получилось так, как получилось. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10