Полицейская история 3: Суперполицейский

В начале 90-х гг. Джеки Чан был самой главной золотоносной жилой для компании Golden Harvest и уже самым узнаваемым китайцем в мире. 'Доспехи бога 2', 'Полицейские истории', 'Проекты А' били все рекорды кассовых сборов. Уже было понятно, что талант Джеки распространяется далеко за рамки стандартной звезды. Он создавал собственный уникальный кинематограф. Но этот кинематограф был ничто без него. Машина просто не работала без Чана. И боссы Golden Harvest нервничали. Джеки находился на совершенно особом положении, он мог позволить себе снимать одну сцену неделями и месяцами, срывая все сроки и превышая все сметы, он был художник, а бизнесмены компании себе такого позволить не могли. Практически все было поставлено на карту по имени Джеки Чан, человека, рискующего жизнью и полностью отвечающего за каждый свой фильм, который делался каждый раз, как основной ударный блокбастер студии, и продюсеры понимали, что его необходимо разгрузить. И Джеки Чану, привыкшему деспотично управлять своей съемочной площадкой уже десятилетие, стали потихоньку подсовывать режиссеров. Не очень амбициозных. Покладистых. Умеющих слушать и оставаться в тени главной звезды фильма. Например, сотрудничество с Цуй Харком, несмотря на прекрасный результат в виде 'Близнецов-драконов' было для Джеки неприятным и напряженным, и больше не повторялось. Харк оказался слишком самостоятельным и много спорил с Чаном, как и Цзинь Вон, с которым Чан буквально рассорился в прах на съемках 'Городского охотника', которого он считает одним из самых 'чужих' для себя фильмов, несмотря на очевидный успех картины. В случае с этими режиссерами и Чаном имело место фундаментально разное понимание кино. Они видели в кино чистый бизнес, были продюсерскими режиссерами, работающими быстро и эффективно для маркетинговых таблиц, а Джеки понимали, в основном, как исполнителя, пешку, которой он просто не умел быть. После ссоры с Цзинь Воном Чан впредь старался не работать с режиссерами, которые не готовы прислушиваться к его мнению. Совсем другое дело - Стэнли Тонг. С этим человеком у Чана сложилось долгое и плодотворное сотрудничество. Вместе они ворвались в Америку с 'Разборкой в Бронксе', вместе добились больших коммерческих и творческих успехов. Смотря этот фильм, их первое сотрудничество - можно понять почему. Стэнли Тонг и Джеки Чан это как Жан Жиро и Луи де Фюнес. Они одинаково смотрят на мир и на искусство. Тонг - бывший каскадер, прекрасно осознающий силу и смысл хорошего своевременного трюка или боя. Он очевидно великолепно чувствует ритм экшена, и именно джекичановского, ценит хороший, но простой юмор, и, самое главное для Джеки - никогда не стремился потешить свое режиссерское эго. Режиссура Тонга - это минимум эго, максимум результата. Он всегда готов делить авторство со своей звездой, и находит полное взаимопонимание с Чаном, не любящего режиссерских 'сюрпризов'. 'Полицейская история 3' сделана так, как будто снимал ее сам Джеки Чан, поэтому с полным правом, несмотря на отсутствие в титрах Чана как режиссера, его можно назвать его фильмом. Пожалуй, ни с кем, кроме Сэммо Хунга, он не работал с такой отдачей и энтузиазмом. Второе ноу-хау для фильмов Чана - Мишель Йео. Женщины не раз показывали в гонконгском кино, что они вполне могут составить конкуренцию самым выдающимся бойцам, но - не у Джеки Чана. Он всегда был скептиком в отношении женского участия в боевиках. У него в кино женщина - всегда симпатичное дополнение, или раздражающий и мешающий фактор, но никогда не партнер. Достаточно посмотреть на Мэгги Чун - очаровательную и очень талантливую актрису, которая, в основном, во всех фильмах с Джеки - вопит, капризничает, падает, неуклюже мешает бравому инспектору, короче, не персонаж, а ходячий стереотип для патриархального китайца. И вдруг - Мишель Йео, красавица, умница, 'мисс Малайзия', выпускница британской театральной академии, балерина... Большой и очевидный талант, способный самостоятельно сделать фильм. Актрисой ее сделал Сэммо Хунг, взяв в несколько своих проектов, но с уверенностью можно сказать, что звездой ее неохотно сделал Джеки Чан именно в этом фильме. Она не просто составила мастеру отменную равноправную пару, она нередко затмевает Джеки, превращая выдающегося бойца и диктатора-кинематографиста в стесняющегося мальчишку. Не будучи профессиональным бойцом, она великолепно справляется с шикарными боевыми сценами, не будучи каскадером, совершает крышесносящие трюки. Она изящна, ярка, быстра и точна в своей роли. И впервые со времен фильмов с Сэммо Хунгом и Юэнем Бяо стала настоящим партнером Чану. И, в третьих, тема фильма тоже была нова. Заканчивалось владычество Британии в Гонконге. Было понятно, что скоро социалистический Китай поглотит свободный демократический мегаполис, и 'Полицейская история 3' подготавливает этому почву. Как когда-то 'Красная жара' стала ознаменованием конца холодной войны, так и этот фильм налаживает мосты между двумя мирами. И делает это с уважением, достоинством и аккуратной иронией. 'Различия между нами есть' - как бы говорит фильм, но мы можем прийти к взаимопониманию, если будем работать вместе, ведь, в конце концов, мы все - единый народ. С точки зрения экшена, фильм до сих пор - один из лучших в жанре за все время. Много отличных трюков, юмора, захватывающих погонь, драк. Используя весь возможный арсенал настоящего блокбастера про Джеймса Бонда по-гонконгски, Джеки творит чудеса на катерах и паровозах, вертолетах и автомобилях. Возможно, это смотрится для нынешнего поколения не так уж эффектно, но это снято без зеленого экрана! Сейчас можно метровую скалу, на которой будет висеть какой-нибудь из 'мстителей', увеличить в тысячу раз, вокруг заставить взрываться вулканы, и драться, швыряя друг в друга танки. А в 1991 Мшель Йео, которая НИКОГДА не садилась за руль мотоцикла, нужно было, разогнавшись, прыгнуть на нем с платформы на поезд. И она прыгала. И падала. И прыгала снова. Попробуй отрегулировать высоту вертолета так, чтобы актер, болтающийся на веревочной лестнице внизу, мог 'оседлать' дым из трубы паровоза и не убиться об трубу! Не нарисованный дым и не нарисованный паровоз! И все это легко, играючи, смеясь. Поэтому, да - 'Полицейская история 3' - шедевр экшена, невероятный, восхитительный, потрясающе профессиональный, энергичный, эффектный, идеально поставленный фильм, настоящая классика и учебник жанр. Естественно, существует американская, подрезанная версия, и полная - гонконгская. В Штатах, кстати, фильм вышел уже после 'Разборки в Бронксе', в 1996, и имел огромный кассовый успех, да и в Азии в год выхода он стал одним из самых успешных фильмов года. В 90-е гг. Джеки Чан твердо, спокойно и уверенно вошёл в классики. И 'Полицейская история 3' - важная и во многом новая для него ступень, подтвердившая его право на место в истории киноискусства. 10 из 10

Сюжет фильма умещается максимум на 2 страницы и служит исключительно для склеек экшн-сцен, но можно было снять и без него т. к. драматическая составляющая явно не задумывалась фишкой картины. В весьма скромный бюджет умудрились запихнуть практически все приемы и технологии экшн-фильмов того времени. Тут и массовый мордобой, и погони, и гонки на всем что движется, и стрельба в лучших традициях боевиков 90-х с взрывами до небес, бесконечными патронами и многозарядными одноразовыми гранатометами. Джеки в кадре что есть что нет. Если удалить пару ни на что не влияющих «кунг-фу» сцен, то станет совершенно непонятно, зачем на главную роль взяли человека, фишкой которого являются эффектные трюки и драки. Понятно почему в свое время фильм имел успех, но проверку временем не прошел, и сегодня может представлять интерес разве что в качестве исторической ценности. 6 из 10