Шафт

Гарлем под контролем, друзья. В самом черном районе Америки мастерски орудует частный детектив Шафт – запредельно наглый чернокожий парень, который раздражает в одинаковой мере и местных бандитов, и нью-йоркских полицейских. Но вот к Шафту за помощью обращается – кто бы вы подумали? – местный навороченный наркоторговец Бампи, у которого произошел зашквар с заезжей итальянской мафией. Почти белые подонки похитили его единственную дочурку, и в городе намечается большой замес. Спасти чернокожую дочь бандюгана, а также жестко наказать пришлых мерзавцев сможет только Шафт. А других вариантов никто и не рассматривает. Специфический жанр blaxploitation появился точно не с «Шафта», но именно этот фильм профессионального фотографа-социальщика Гордона Паркса стал самым известным, удачным и кассово успешным в коротком «черном» периоде американского кинематографа. Да, чернокожие актеры, чернокожий мир и противостояние с «белыми засранцами» являются здесь основным фоном. Но успех «Шафта» не в черном колорите, а в брутально-криминальном напоре и наглости. «Шафт» - это такая себе переосмысленная версия «Детектива Буллитта» и одновременно прелюдия к появлению «Крестного отца». Именно криминальный сюжет с массовыми убийствами, динамичными разборками и в целом, популяризацией асоциального образа жизни, стали той первопричиной, почему «Шафт» вышел за границы узеньких штанишек эксплуатационного кино. Впрочем, «Шафт» - это еще и яркий дебют 29-летнего Ричарда Раундтри, сумевшего создать очень смачного и колоритного персонажа. Да, во многом Раундтри косит под упомянутого уже Буллитта в исполнении Стива МакКуина. Но Буллитт все же был утомленный жизнью принципиально прямолинейный коп. А Шафт – это еще и аферюга с не сходящей ехидной улыбкой. Кроме того, Шафт не обременен моральными нормативами. Он активно юзает богатую чернокожую девушку, к которой через раз наведывается с проблемными персонажами, а между делом может легко трахнуть белую шлюшку из бара. Особые отношения в бандитском мире также прилагаются. Шафт, скорее, делит людей на друзей и «своих» и «чужих» бандитов, а также на черных и белых, нежели заморачивается нормами закона. Законы придумали белые, чтобы ограничивать свободу черных. Плюс/минус – это общий императив Шафта, и соответственно мир у него такой же, в котором его специфическая «чернокожая справедливость» выше писаных законов. Хотя надо признать, что Ричарда Раундтри иногда заносило с показной бровадой. Но самое печальное для актера, что он так и не сумел перерасти своего персонажа в будущем. Актер снимется еще в двух фильмах-продолжениях о Шафте, каждый из которых будет слабее предыдущего. Затем побалуется в одноименном провальном сериале и еще больше провалится с абсолютно всеми главными ролями, которые ему будут давать средней руки режиссеры. В итоге Раундтри потеряется на ТВ. А ведь в 1971 году многим показалось, что в Голливуде наконец-то появилась вторая полноценная звезда после поднадоевшего и всегда стерильно правильного Сидни Пуатье. Но нет, актеры оказались несопоставимы. Пуатье умел выбирать удачно проекты, а Раундтри прожил актерскую жизнь в одной роли. Зато очень ярко прожил. Не все здесь гладко, да и вряд ли непрофессиональный режиссер Гордон Паркс рассчитывал, что снимает шедевр. Он хотел поставить фильм-вызов – и ему это удалось. Но по наитию режиссер зашел в полицейско-бандитский жанр правильно, что и предопределило успех «Шафта», а также вынесло ленту за жанровые и временные рамки. 7 из 10

Если вы хотите посмотреть стильный детектив, где Нью-Йорк начала 70-х зримо предстаёт со всем своим шармом и грязью, фильм о том, как лихой и стильный чёрный частный детектив помогает пацанам из Гарлема разобраться с итальянской мафией - то 'Шафт' не обманет ваших ожиданий. Погони-разборки-перестрелки происходят под позитивную диско-музыку Айзека Хейза (надо же, такого жанра ещё не было, а музыка уже была), персонажи фильма и их быт показаны режиссёром так, что зритель невольно начинает верить в их реальность. Вроде бы одни плюсы. Однако 'Шафта' можно смотреть по-разному. Можно просто следить за детективным сюжетом, не особо вникая в детали. Можно присмотреться внимательнее, и тогда впечатления будут не столь однозначными. Да, Шафт - стильный персонаж в кожаном плаще, но это стильность людей с плохим вкусом. Образ Шафта скроен по лекалам героев книг Дэшила Хэммета (и экранизаций его романов). Оперативник агентства 'Континенталь', действующий в сумеречной зоне между полицией и бандитами, только чёрный и перенесенный в начало 70-х. Что за человек Шафт, почему он действует именно так, почему он стал частным детективом, почему ему так везёт и всё сходит ему с рук? Ответов в фильме вы не найдёте. Шафт - мифологический образ, а какие могут быть вопросы к герою урбанистического мифа? Другие персонажи фильма, их поведение, быт, одежда созданы с относительным соблюдением 'правды характеров', и на их фоне образ лихого любимца дам и грозы (или приятеля?) гангстеров Шафта по этому параметру явно проигрывает. При просмотре невольно вспоминается показ американской действительности и межрасовых отношений в голливудских полицейских боевиках 80-х-90-х годов. В этом аспекте 'Шафт' - гораздо более честный и реалистичный фильм, где 'лакировка' действительности сведена к минимуму. Неполиткорректный расистский юмор (прежде всего чёрный) здесь норма жизни, для белого оперативника Гарлем - это практически запретная зона, при этом и черный Шафт и его белый приятель-полицейский всерьёз опасаются, что бандитские разборки в Гарлеме перерастут в массовые межрасовые столкновения. Авторы фильма как бы проговариваются и показывают не самые симпатичные стороны жизни и быта персонажей. Шафт и другие персонажи агрессивны (даже на уровне диалогов) и индивидуалистичны, и жизнь человека для них не стоит ничего, особенно если этот человек стоит на пути к заработку. Деньги не пахнут, и Шафт легко становится на довольствие к главе гарлемского гангстерского клана, которого он при этом ненавидит, поэтому практически никакой рефлексии по поводу гибели своих товарищей-подельников не испытывает. Гарлемский быт убог, и настолько же убоги местные бандиты, ненавидящие белых, но при этом травящие обитателей своего квартала наркотой. Финал фильма оставляет в недоумении: вы думаете, что Шафт таким образом предотвратил войну между черными бандами и мафией? Вряд ли. Общее впечатление - крепкий детектив, со своими слабыми и сильными сторонами, но не более того. Снятый в том же 1971 году в похожей манере 'Французский связной' - конечно же работа гораздо более высокого уровня.