Флешбэк

Предположу, что американские продюсеры решили не отставать от кинематографической Европы. Слишком уж мощно выглядят ленты Оливье Маршаля и Стефано Соллимы. 'Флешбек' - это попытка реализовать их жестокие концепты в американском пространстве. Нужно отметить, что американцам удалось сгустить краски. Вместо легкого жанрового фильма получился комплект социальных фобий. Судите сами: спецагент убивает на глазах ребенка его отца; ребенок признается в том, что принять проституцию ему было легче, чем жить в центре для нелегальных иммигрантов; полиция и спецагенты не только действуют в разных плоскостях, но и фактически противоборствуют, так как одна из структур защищает преступников. Уже этого одного должно быть достаточно, чтобы признать 'Флэшбек' фильмом необычным для современной Америки. Однако некоторые итоги этой ленты должны удивить зрителя еще больше. По сути, единственным защитником справедливости тут становится постепенно лишающийся памяти киллер. И он в известной мере становится коллективной совестью. А кто еще может оказать сопротивление Злу? Ведь наркокартель имеет возможность прямо воздействовать на спецслужбы. Суды попросту боятся вмешиваться, а активных спецагентов с подачи криминала могут признать нелегалами и отправить в Мексику или вовсе перевести на почетную скучную работу. Такой нуар отбрасывает зрителя к самым темным воспоминаниям о 'городе, которого нет'. Только в образе всесильного Виктора Павловича Антибиотика тут выступает красивая деловая дама. Право, я не собираюсь разбирать эту ленту в контексте обсуждения актерской игры Гая Пирса, Моники Белуччи и Лиама Ниссона. Каждый из этих артистов выдал в известной степени самоповтор, эксплуатирование ранее уже проработанных и принятых публикой образов. Оттого они все выглядели на экране блекло, без присущей стати. Из всего актерского состава я бы выделил лишь Арольда Торреса, немногим ранее блеснувшим в роли зловещего 'Вампиро' у Соллимы в сериале 'ЗероЗероЗеро'. Несмотря на такой же самоповтор, как и у более именитых коллег, Арольд тут выглядел чуть свежее и задорнее остальных. Ну а сам фильм в итоге спикировал к откровенному параду жестокости, к которой не были готовы ни американские зрители, ни продюсеры. Выведение на авансцену линии со 'справедливым наемным убийцей' полностью принизило острый реалистический посыл фильма. Циничный наемник ради принципов сталкивается с сильными мира сего делая из них 'сиятельных трупов', да еще и сотрудничает со спецагентами? Разве правдоподобно? Апофеозом синтетичности становится фактическая исповедь перед убийцей - специальный агент признается ему в том, что закон оказался бессильным против убийц своих близких родственников. Для того, чтобы придать этой сцене холодный блеск злободневности конечно сюжетную канву нужно было более подробно проработать. Авторы не спешили этого делать сводя все к простым жанровым канонам. И эта жанровая предопределенность столкнулась с мощнейшим препятствием в виде лаконичного послесловия. Острейший финал в котором переворачиваются все ценности и борцы за справедливость вынуждены фактически признать свою несостоятельность оказывается слишком неожиданным для зрителя. Увы, тут жанровая оболочка номинального боевика существенно ослабляет ленту. Как итог: авторы тут попросту не выдержали баланс между 'черными' реалистическими зарисовками и шаблонным жанровым рассказом о борьбе за справедливость. И эта дисгармония превалирует в этом фильме 6 из 10

Этот фильм хотел посмотреть ещё в день выхода в кинотеатре, но обстоятельства жизненные сложились так, что было совсем не до этого. И вот одной одинокой ночью я смог свести знакомство с фильмом, который был метко охарактеризован фразой «Киллер в деменции». Это слишком однобокая и тривиальная характеристика фильма. На самом деле там есть на что и о чём взглянуть. Наливайте чай с бутербродом, будем рассуждать под хруст отечественной булки. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного и некоторыми мыслями относительно данного фильма. Повествовательный критерий или нарратив. Наемный убийца обнаруживает, что стал мишенью после того, как отказался выполнить задание опасной преступной организации. Сюжет конечно же не вершинный, не орининальный, простой и дешёвый. Можете подобрать ещё не один эпитет сомнительности, но нельзя отрицать, что он рабочий, если находятся те, кому такие фильмы нравятся. И та самая особенность, о которой говорили выше (киллер в деменции) делает немного отличающимся от других коллег по жанру. Мексика, торговля людьми и наркотиками, расследование детективом дела приводит к главному герою и получается процесс охоты друг за другом, попутное возмездие и поиск ответов. Не кладезь золотых сюжетов, но неплохо. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. По части зрелищности оператор неплохо поставил динамичные сцены, убийства решены в двух стилях - алюминиевая струна и пистолет с глушителем, при этом нашлось место даже погоням, что не мешало воспринимать расследование, а только дополняло. Несколько кадров с обзорными планами достойны рабочего стола. Музыка и звук хорошо распределены в общем миксе и голос не глушится раньше времени мелодией, давая нам услышать фразу до конца. Каждый звук успешно работает на атмосферу, не все мелодии станут экземплярами ваших музыкальных коллекций, но пару вариантов стоит рассмотреть. Вершинной работой не назвать ни операторскую, ни композиторскую, но при этом в том варианте, который представлен как итоговый, работает всё неплохо. Актерская игра не вершина гениальности, но в рамках сценария всё сделано максимально хорошо. Лиам Нисон уже разменял седьмой десяток и потому юбиляру полагается сняться в ещё одном фильме про боевого пенсионера с принципами, хоть и говорится о нём немного иронизирующим тоном, но в этом образе он до сих пор великолепен. Есть в его органике и физике маскулинное обаяние, которое не в силе мышц, как у Батлера или того же Стэйтема, но наравне с ними он стоит по силе убеждённости в своей правоте и верности принципам чести и верности. У них есть кодекс от которого никак нельзя отступать и всегда найдутся силы для того чтобы не превратится в тупых и равнодушных машин убийства. Владимир Антоник великолепно попал в голосовой портрет актёра и персонажа. Всё сошлось. Гай Пирс здесь вроде как за хороших парней и он является представителем сил правопорядка в ленте. У каждого героя есть своя история, связанная с преступлением и это только усиливает сопереживание. Ты начинаешь понимать состояние и позицию каждого героя. Андрей Кузнецов писал Гая Пирса и хорошо попал в персонажа, он играл в Ментовских войнах и его тембр голоса легко угадывался в персонаже. Моника Беллучи ещё остаётся красивой. Её голос подарила Мария Цветкова-Овсянникова и хорошо попала, не сразу узнаешь её. Работу актёров оцениваю на твёрдую пятёрку. В качестве вывода. Хороший фильм категории B, в котором история подаётся в форме расследования дела полицейскими и Лиам Нисон здесь играет серого персонажа. Он не абсолютно идеальный положительный герой и не злодейский злодей (тавтология) он тот, кто знает цену своим принципам и не предаёт их никогда. Плюс проклёвываются нотки семейной ценности. Лента способна зайти, если знать что от неё ожидать. Советую к знакомству ценителям жанра, таланта Лиама Нисона и просто чтобы составить своё мнение. Всем здоровья, мира и хорошего кино.