Новая жизнь

Хочу начать с того, что вовсе не считаю, что каждый фильм, каждая книга, каждая картина должны иметь глубокий философский смысл, понятный далеко не всякому и заставляющий на несколько дней погружаться в глубокие размышления. Фильм имеет право быть легким, ни к чему не обязывающим, но при этом, любой фильм должен быть красиво снятым. Ведь если глубокого смысла в кинофильме нет, то смотреть его (да и снимать) стоит лишь для того, чтобы порадовать «глаз» зрителя. В данном случае, к сожалению, нет ни смысловой нагрузки, ни эстетической составляющей. Начнем с эстетики. Казалось бы, первые кадры – красивые виды Санкт-Петербурга, и … главная героиня, успешный юрист идет с полиэтиленовым пакетом. Уже давно дурной тон ходить с подобными пакетами (разве что донести продукты из соседнего магазина). Зачем так портить кадр? Чтобы показать, что героиня купила продукты на день рождения? Но можно взять бумажный пакет, да и фильм ничего бы не потерял, если бы героиня открыла холодильник и достала оттуда продукты. В этом же кадре платье липнет к телу, что тоже портит впечатление. Стиль главной героини, на мой взгляд, крайне сомнителен как в период ее пребывания серьезным юристом, так и в период 25-летия. И в том, и в другом случае героиня как будто только вчера приехала из глубокой деревни и не успела найти собственный стиль: в образах нет личности, ни одного аксессуара, детали, которые внесли бы вклад в раскрытие характера героини. Известнейший московский психолог тоже почему-то носит рубашки с коротким рукавом, устаревшие джинсы и сумку. Думаю, что режиссеру стоит нанимать стилиста, в этом нет ничего стыдного. В целом, после просмотра фильма остается ощущение, что режиссер невосприимчив к прекрасному. Понятно, что фильм низкобюджетный, скорее всего на него собирали с миру по нитке, поэтому мы видим самые дешевые квартиры, которые снимали на один день, они «обезличенные», нет уюта, но все же, неужели, режиссер не заметила, что в кадре «покоцанные» стены (когда гости приходят на др к Ане, когда психолог приводит ее домой), пожелтевшие плинтуса на потолке и др.? Неужели, нельзя было заказать в интернете за 100 рублей вазочку, рамочку для фотографии, нарвать цветов в поле и попытаться скрасить серые интерьеры? Или хотя бы выбрать ракурсы, которые скрывали бы столь очевидную «некрасоту»? Немного спасают ситуацию съемки в агентствах, Кемпински, на море, но ничего необычного, никаких неожиданных кадров – за столом-на диване-за другим столом-на стуле- на другом диване. Не могу не отметить, что дикция главной героини просто ужасающая, мне приходилось делать звук все громче и громче, но я так и не могла разобрать, что же она говорит. Такое чувство, что все съемки Мария проходила с набитым камнями ртом. К актерскому мастерству актрисы слишком много вопросов, очевидно, как и многие девочки, Мария всю жизнь мечтала сниматься в кино, но в ее игре нет и намека на талант: во всех сценах, вне зависимости от того, что происходит с Аней, бросает ли ее жених, сталкивается ли она с несправедливостью на работе, разговаривает ли с соседкой по номеру, осознает ли, что ничего не помнит – в любой ситуации у актрисы всегда одинаковое, достаточно «деревянное» выражение лица. Теперь обратимся к смыслу. Как бы ни рекламировали фильм как нечто новое в кинематографе, ничего нового в нем нет. Сюжет избит: мы уже сто раз видели, как люди теряют память и начинают новую жизнь. Я не заметила особых перемен в жизни героини после того, как ей сказали, что она 25-летняя девушка. Я ничего не знала о ней 35-летней, сценарист не посчитал нужным показать, что это за человек, чем увлекается, как живет, любит выращивать цветы на подоконнике или прыгать с трамплина по выходным? Так же я ничего не знаю о новой Ане, что ее стало волновать в отличие от старой версии? Главная сюжетная линия о возрасте оказалась нераскрытой. Вообще скорее всего у режиссера были просто разные цитаты из социальных сетей, и она решила их раздать героям, которые как-то странно и спонтанно «впихнуты» в сюжет: вот дамочка из соседнего номера пусть скажет, что муж ушел к молодой, соседка, что рассказать другим о себе легче, чем близким и тд. На жизнь главной героини, ее путь, ее развитие они влияния не оказывают. Пытаясь найти хоть что-то хорошее, должна отметить, что мне показался симпатичным герой Андрей Носкова, считаю, что Андрей хоть немного вытянул фильм. Я не верю, что режиссеру, который снял такой фильм, удастся когда-нибудь создать хорошее кино, по-моему, лучше закрыть эту историю и посвятить себя другому делу. Но если Мария иного мнения, то я бы на ее месте уравновешенно, но достаточно критично оценила собственное творчество, не видела бы в каждой плохой рецензии «завистников и дураков», а извлекла бы урок, что зрителям не нравится и сделала соответствующие выводы. Думаю, что если режиссер будет приглашать на главную роль профессиональных актрис и научится выбирать красивые кадры, то, возможно, следующий подобный фильм и купит какой-нибудь телеканал для показа домохозяйкам, доваривающим борщ к обеду.

'Я и есть великая звезда, просто фильмы стали маленькими.' ('Бульвар Сансет') Несколько скептически отношусь к творчеству Марии Ефремовой, но 'Новая жизнь' - особый случай. Масштабная кампания в соцсетях, достаточно громкие имена актеров: Носков, Блёданс, Поплавская. Решил смотреть. Итак, режиссер, сценарист и исполнительница главной роли - Мария Ефремова. Привычно, как отключение горячей воды летом. По сюжету главная героиня теряет память, и ее пытаются убедить, что она не та, кто есть. В принципе не слишком оригинально. Видели мы и 'За бортом' и '50 первых поцелуев'. Хотя в 'Новой жизни' героиня не станет бесплатной домработницей, или потенциальной жертвой ловеласа. От нее всего лишь требуется подтвердить теорию профессионального психолога о том, что 'возраста не существует', и если ты не знаешь, что тебе 35, то будет тебе на 10 лет меньше. Подтвердить эту теорию мог бы любой циничный профессионал, внушивший бабушке с деменцией, что она юная студентка кулинарного техникума, но нашу героиню ждет новая 'чужая' жизнь. Жизнь эта безвкусна и пресна, как только что вытащенный из печи крекер. Одна работа сменилась на другую, вторые коллеги на третьих, нет эпичного злодея (а коварный психолог на него никак не тянет), нет потрясений и головокружительных побед. Правда есть любовная линия, но ровненькая, без потрясений и намека на чувственность драму и (тсс!) эротику. Отсутствует и личностный рост героини. Жить так можно и в 25 и в 35 и в 88. 'Жизнь твоя скудна, игемон' (с). Видимо, понимая все это, сценарист (Ефремова) пытается ввести в сюжетную линию второстепенных персонажей со своими недосказанными историями (героини Поплавской и Поверенновой), но с таким же успехом можно рисовать с закрытыми глазами девочку - наездницу: то ли Соня едет на пони, то ли пони на Соне. Общую сюжетную канву второстепенные линии не спасают и никак с ней не вяжутся. Сюжет в принципе можно прокрутить задом наперед и не заметить разницы, разве что прыжок в воду главной героини в обратную сторону будет смотреться самым ярким успехом и предметом зависти всей гильдии каскадеров Голливуда. Не будем особо разбирать вопиющие логические нестыковки (героиню никто не ищет, родителям на нее плевать, кредитов у нее нет и коллекторы не обеспокоены), все таки - легкий жанр. Примем как есть. А есть еще и актеры. Как не щурился, но к сожалению не заметил особой разницы между актрисой Марией Ефремовой молодой и очень молодой. Более 'опытная' героиня лишь чуть плотнее сжимает губы, старается не улыбаться и говорит тоном умудренной 50-ти летней женщины. Очень молодая версия чуть оживленнее и жизнерадостнее. И только. Мастер-класс 'как надо преображаться' мы видели, например в замечательном советском фильме 'Сказка о потерянном времени'. Но, по сравнению с фильмом 'Моя главная роль в жизни', Мария конечно выглядит более профессионально. Поплавская и Повереннова свои второстепенные эпизоды отыграли на уровне. Блёданс на площадке свои пару минут жгла, как в лучшие времена 'Маски-шоу'. К Кормушину претензий нет - верю как могу. Из массовки лишь 'девочки-модели' выглядели потерянными и явно хотели поскорее сбежать с жесткого рекламного матраса. Вообще, продакт-плейсмента в фильме многовато. Сочной ложкой сгущенки на постном крекере выглядит игра Андрея Носкова. Он, как говорится, тянет. Видно, что местами импровизирует и местами даже заставляет улыбнуться, со своими 'мушкетерами' (так он зовет подчиненных), 'о, коленки', и великолепно раскрытым образом старого брошенного пуделя под дождем. Глаза его печальны, с поволокой и опытом, положенным умудренному и побитому прежней жизнью мужчине. Носков - реально самый целостный и прекрасно отыгранный персонаж. Что касается работы оператора и монтажера - нормально. Как в среднем сериале на 200 серий. Крупно-средне-крупно. Раз в 20 минут 'проезд'. Раз в 5 минут 'общак'. Склейки глаза не режут, а дополняет все это музыка, возвращающая порой в Голливуд 70-х. На самом деле фильм никого не напряжет, уверен. Примерно то же зрелище мы видим каждое утро, собираясь на работу, на любом российском канале. Просто там по 400 серий, а тут 'полнометражка'. Лично я избавился от скепсиса к творчеству Марии Ефремовой и пришел к некоторому безразличию, которое как жевательная резинка со вкусом горчицы и перца. Вроде никто не покупает, но усиленно рекламируют.