Ребел-Ридж

Режиссёр — Джереми Сонье; в главной роли — Аарон Пьер; также Дон Джонсон, Аннасофия Робб; оператор — Дэвид Гальего; музыка — Brooke & Will Blair; продакшн — Film Science и Bonneville Pictures; релиз — Netflix, 6 сентября 2024) Неожиданно положительный приём среди критиков и зрителей, некоторыми даже называемый «лучшим экшеном года». По рейтингам это видно: Rotten Tomatoes ~95%, зрительский счёт ~73%, Metacritic 76-78, IMDb ~6,8/10, КиноПоиск ~6,7/10 — для такого нервного экшена это прям солидно. Тема начинается с расизма по отношению к темнокожим: ситуация происходит с главным героем и нечестными полицейскими — как позже выяснилось, так ещё можно «законно» отжать деньги. Это реальная процедура civil asset forfeiture — изъятие наличных «по подозрению», из-за которой конфликт здесь выглядит особенно злобно и убедительно. Интересно вписана характеристика героя, и в самом начале есть необычная чёрная шутка с названием плейлиста главного героя. Повсюду расизм и предвзятость. При этом встречаются редкие и неявные чёрно-комедийные моменты. Музыкально фильм стартует мощным needle-drop — Iron Maiden «The Number of the Beast», дальше по ходу — панк/хардкорные треки, а оригинальную партитуру держат братья Блэр (те самые из Blue Ruin и Green Room). И снова странные моменты касаемо главного героя: интригует, и всё это на фоне немного абсурдных диалогов (с хорошей точкой зрения). Фильм держится главным актёром. Хорошо прописанный сценарий, необычный сюжет и завязка. Сперва кажется, что всё о том пути, когда у главного героя сдают нервы и все моральные границы, но позже фильм (конечно, для кого как, но приятно удивляет). Для многих это мечта — иметь такие навыки: я просто «ссусь кипятком» радостно восклицает моя супруга: «это умопомрачительная способность. Точнее, все эти способности, собранные вместе» продолжает она Но это такой экшен — где его минимум! Больше напряжения, интриги, динамичный саспенс. В итоге это больше медленная, напряжённая, динамичная драма. Отображающая интересную структуру устройства полиции в провинции США. Ну, в какой-то момент может показаться, что сюжет немного нелогичен. Так же — что касается второстепенной героини, её история словно «не существует»: её судили и закрыли дело, она стала работать в суде? (официально — клерк суда.) Эти и последующие моменты сильно просаживают Фильм. Вторая половина сильно отличается: порыв превращается в расследовательский детектив о мошеннических схемах в полицейских кругах — на крупном масштабе целых округов, с шерифами и судьями. Диалоги становятся странными, иногда запутанными — про юридические аспекты. Здесь ещё и срабатывает то, что часто называют «нарративным садизмом» — героя методично «пинают», чтобы наращивать раздражение и напряжение у зрителя. Как сам персонаж, так и реализация: актриса (наркозависимая) часто слабо и недостаточно убедительно реализована. А вот моей супруге фильм очень понравился — она находила всё больше смысловых завязок, интерпретаций и причин для восхищения главным героем. Но в то же время тоже отметила слабую игру актрисы: как наркозависимой — неубедительно, в этом амплуа она показала себя. Хотя в каждом её действии будто бы просчитано влияние на сюжет — это вшито так, что смотрится с вниманием, особенно на фоне проработанных характеристик главного героя и его когнитивных способностей. Ну конечно, это преувеличение — «экшен года», но картина достаточно смотрибельная. Достаточно хороший фильм про экшен-героя + полицейский детектив. Динамический разговорный экшен и немного чёрной комедии. А операторски всё снято размеренно и уверенно — здесь работает Дэвид Гальего (Embrace of the Serpent, Birds of Passage), что объясняет и фактуру картинок, и ту сухую, выжженную палитру.

Если боевик, то Джон Уик. Прописную истину последних лет уже по правде бы выгравировать на надгробии жанра. Джереми Солнье снимает иначе. Это под всеми софитами старорежимное кино, ищущее вдохновение в 'Настоящем детективе' (Солнье снимал пару-тройку серий там) и прочих фильмах о погрязшем американском юге. Верховенство закона тут вступает в противоречие с правдой, что для социального кино всегда было главным источником вечной молодости. Терри Ричмонд (его играет малоизвестный Аарон Пьер) - бывший инструктор рукопашного боя в школе морпехов. И он торопится выплатить залог за брата, попавшего на мелком хранении запрещенного. Дофаминовую пробежку по провинциальной Луизиане тормозят региональные копы. Обвиняют по подозрению в наркоторговле и изымают деньги, предназначенные на залог. Процедура, хоть и законна, плохо пахнет и напоминает очевидную схему ловли случайных бедолаг. Терри так просто это не оставит и попытается вернуть деньги. Но легальные методы постепенно заканчиваются, а жизнь брата в СИЗО поставлена на счетчик. 'Ребел-Ридж' - фильм не из этой эпохи. Он не травмирует насилием, а скорее показывает, как избегать его. Слово 'деэскалация' звучит тут так часто, что хоть отправляй кино на трибуну в ООН. При этом уровня саспенса хватает, чтобы, как минимум, не уснуть. 'Ребел-Ридж' - кино неторопливое, местами проседающее, но точно не скучное. И понятно, что никуда не уйти от конфликта человека и системы, но психологизм фильма не дает утянуть его в прямолинейную агитку. Характеры персонажей здесь архетипичны, но не паразитируют на штампах. Терри - человек железной дисциплины и выдержки, он - антипод провокации, обращается к незнакомых людям только на 'сэр', а свои планы выверяет до дюйма. Ему помогает начинающая адвокатша (милейшая Аннасофия Робб), нечто среднее между классическом борцом за правду и уязвимой напарницей с правого сиденья. Антагонист - шеф полиции (Дон Джонсон), как полагается, пропитан отголосками расовых предрассудков и коронован воображаемой ковбойской шляпой на месте седых прядей. Технически 'Ребел-Ридж' утопает в ретро-стиле. То, как камера тут снимает закатное солнце, и какими закоулками топает сюжет, выдает нишевые боевики из 80-х. Это та классика, которая ценилась ненавистниками 'Терминатора', и тот поворот, куда мог свернуть 'Рэмбо', благо конфликт в фильмах плюс-минус дублируется. 'Ребел-Ридж' - это высказывание о социальной правде, ярлыках и жажде справедливости. Здесь сложно выявить траекторию отравленного дротика режиссера, он как будто летит в ядро всей системы, не скатываясь в осуждение целого, но спокойно маркируя частности. Как итог, 'Ребел-Ридж' - это пример редкого не глупого кино в этом глобально совсем не интеллектуальном жанре. Он тягучий как хороший бурбон из той самой Луизианы, но при этом без амбиций на хоть какую-то революцию. И что важно, 'Ребел-Ридж' - кино очень американское, не стесняющееся ковырять гнойник на виду у всех. Методично и не торопясь. Профессионально и буквально под микроскопом. Удивляться нечему, именно так хорошие хирурги и спасают жизни. Изредка вскрикивая 'Боже храни Америку. И разделение властей на регионалов и федералов'