Семейный портрет в интерьере

В реальности отношения Л.Висконти и Х.Бергера напоминали токсичную связь Конрада и Бьянки. Бергер требовал себе лучшие и главные роли, в том числе претендовал в свои 30 лет на роль несовершеннолетнего Тадзио в «Смерти в Венеции». Но после того, как роль получил прекрасный и юный Бьорн Андресен, которого Висконти искал по всему миру, обозленный ревностью и завистью Бергер пытался уничтожить карьеру ни в чем не повинного парня. Скорее всего глубоко в душе Висконти хотел разорвать этот порочный круг и поэтому его Профессор хоть и поддался чарам Конрада, но не стал его новым спонсором вместо Бьянки (или вместе с ней). 'Семейный портрет в интерьере' подал мне идею о том, КАК ВЫЧИСЛИТЬ АЛЬФОНСА-МАНИПУЛЯТОРА: 1. Создает видимость эмпатии и интереса к своей потенциальной жертве, окутывает вниманием, иногда при этом выражает недовольство остальным окружением, опять же демонстрируя особое отношение к жертве; 2. Откровенничает, демонстрирует доверие, раскрывает свои «тайны» (возможно только что придуманные), которые выставляют его только в лучшем свете; 3. Прибедняется, давит на жалость с целью получить что-то от жертвы, например возможность отдохнуть на его яхте, пожить у него или просто поесть в гостях; 4. Всегда старается выглядеть привлекательно, контролирует свои позы, движения, тон голоса, все делает красиво, для этого он изучает стиль и поведение известных красавчиков - актеров и певцов, копирует их; 5. Иногда манипулятор очень драматично бросает предыдущего спонсора, настаивая на своей бескорыстности и невиновности; 6. Когда манипулятор почувствует свою власть над жертвой, он становится капризен, вспыльчив, но отходчив, высказывает свои требования, недовольства, начинает давить на совесть, часто ставит жертву в неловкое положение, где виновата всегда жертва манипуляций; 7. Не зовет к себе в гости, не подвозит на своей машине (если есть), потому что жадничает, стыдится или не имеет ничего своего, т. к. живет за чужой счет. Таким образом, на примере отношений Конрада с жертвами его манипуляций мы видим, чего стоит опасаться в общении с подобными ему людьми.

Семейный портрет в интерьере — фильм, повествующий нам историю одного интеллектуала, разочаровавшегося в своей эпохе, и проживающего свою жизнь в затворничестве, не желая ничего знать о поколении нынешнем. Одним из увлечений профессора является коллекционирование жанровой живописи: английские картины 18-ого века, изображающие аристократические и буржуазные семейства. На них красивые, элегантные, очаровательные люди, живущие в своих роскошных поместьях, чьи страсти и пороки вопреки статичности картин взывают к нашему воображению. Этот фильм, по существу, и есть портрет одной семьи. В фильме отчетливо прослеживается разница человека старого от молодого. С одной стороны, пожилые люди, и их искушение уйти от жизни, которая не таит в себе никаких иллюзий, желание укрыться в мире воспоминаний, оградить себя накопленным запасом знаний, который уже не может расти; с другой — молодежь, ее жизненная сила, сопряженная с иррациональностью, решимостью ни во что не верить, и стремлением отбросить все, что существовало до нее. Профессор страдает от одиночества и понимает это. Но он уходит в себя, потому что боится, как бы чужие проблемы не стали для него личными проблемами и в конце концов не поглотили его. Он предпочитает заниматься творениями рук человеческих, а не самими людьми. И именно это и происходит в финальной сцене фильма, профессору так и не удается понять смысла происходящих вокруг событий. Финальный диалог происходит за обеденным семейным столом, где собираются все действующие лица, и где каждый друг другу высказывает ужасные истины. Семейным портретом в интерьере становится здесь изображение трагической трапезы.