Посредник

Попытка привить чистому и не замутнённому американскому кинобизнесу европейский взгляд на сюжет. Чур, чур - пускай остаётся не запятнанный в своей мнимой, продаваемой всему миру идеальной 'американскости' с идеальными частными домами в пару этажей и наполненные многочисленными не утилитарными вещами, а не из фильма с ободранными. ..всем стенами, дверями и т.д. Со своими 'справедливыми' и честными законниками, а не с таким позволяющим разгуливать убийце на свободе. И с героями, действительно главными, бесстрашными, бес-... и много опять чего бес- и без-, а не типично-европейско-киношными фриками 'индивидуально одарёнными' идиотами по жизни. Да, сев. американцы показывают настоящую жизнь в фильмах тоже, но это драматические произведения с желанием показать реальность, а не придуманный мир. Таких фильмов мало но они есть - вот 'Вернуть Бена' с Джулией Робертс. Опять же и фрики не обделены вниманием Голливуда - но и они взяты из жизни в которой уйма болезней и псих. отклонений - не надо ничего выдумывать - таких фильмов не счесть - наблюдается какая-то сосредоточенность на 'уродцах', свойственная на протяжении многих предшествующих веков этой цивилизации. И не надо выдумывать 'особенности' просто из ничего, всё это есть в жизни и гораздо ярче и гораздо более объяснёнее. Так, что - да здравствует Голливуд(!), с его сказками для взрослых - нечего уже трижды декадентскому европейскому сюжету подделываться под творение из 'града сияющего', стараясь, словно голем, прикрыться сев. американскими декорациями и сойти 'за своего'. Есть и хорошее в фильме - это профессионализм режиссёра и оператора которые выдали нам картинку и сценодействие мастерского уровня. Хочется пожелать им, особенно режиссёру, уйти от поиска героя-фрика к работе с более мелкими искажениями в человеческой личности. Более мелкими - и оттого сильнее распространенными в обществе - суметь высветить их на экране, придать их гласности и однозначно обозначить каждому человеку для сравнения. Сможет ли режиссёр выполнить такую задачу? Как мастер, мне кажется, смог бы, но как член общества вряд ли сможет отстраниться от мейнстрима и показать нам что-то на уровне советского кино середины 70х-начала 80х - 'Страх высоты', 'Летаргия', 'Кто стучится в дверь ко мне..', 'Всем — спасибо!..'. 5 из 10

Бент Хамер – ещё один представитель авторского кино из Европы, чей индивидуальный стиль, может быть, не столько выпукл и привлекателен, как, например, у голландца Вармердама, но, тем не менее, он преодолевает стереотипы массового кино. Поэтому за Хамером так же пристально присматривают кинофестивали, систематически приглашая его работы в свои программы. Но с этим фильмом случилась какая-то незадача: его проигнорировали все фестивальные отборщики. И дело тут, надо думать, не в пандемии, которая хоть и наложила ограничения на активную киножизнь, но целиком её всё же не упразднила. Опираясь на финансирование своей постоянной студии Bulbul Films, норвежец Хамер отправился в немецкий Кёльн, где попытался воссоздать американскую периферию и на английском языке реализовать проект о мрачноватом субъекте по фамилии Фаррелли, который живёт в небольшом городке и устраивается на работу в качестве так называемого посредника. Его профессиональная задача довольно необычна: ему приходится сообщать людям неприятные новости, главным образом касающиеся их родных. Попала дочка в автокатастрофу, Фаррелли едет к родителям и говорит так, мол, и так… Короче, работа, которой не позавидуешь. Но кому-то же и её надо выполнять... Хамера всегда привлекали угрюмые типы, которые, с одной стороны, выпадали из типичного обывательского стандарта, но в то же время не принадлежали к ярко выраженной маргинальной среде. Здесь он обыгрывает это своё кредо уже в названии The Middle Man, которое буквально означает «средний человек». Но, вместе с тем, лёгким движением мозговых извилин «превращается из брюк в шорты»: Middleman – это уже будет именно что «посредник». Однако тонкости авторского месседжа в данном случае не повод восхититься какой-то особо изощренной игрой ума… Быстро освоившись в новой роли, Фаррелли особенно не меняется на протяжении фильма, даже притом, что сам однажды становится соучастником преступления. Первородный грех современного авторского кино - неочевидность и необязательность тех или иных событий или поступков – почти всегда транслирует скудность мысли создателей, нежели её оригинальность. Но фестивальная обойма сегодня столь велика – кинофорумов по всему миру стало больше, чем дней в году -- что набивать этот патронаж приходится всем, чем ни попадя, но лучше всего картинами режиссёров с именем. Сделав себе имя на чисто норвежских и главное что самобытных историях - «Яйца» и «Кухонные байки», Хамер довольно быстро решил раздвинуть географические границы своего присутствия и отправился покорять мир – Испанию, США, Францию... Но чем шире становились рамки его «влияния», тем неинтереснее оказывались его высказывания. Видимо, отчаявшись найти вдохновляющие конфликты (а конфликт – это главный движок развития действия) в родной стране, чьи жители считаются самыми счастливыми в мире, норвежский режиссёр начал искать их на стороне. Однако его последний (на сегодня) фильм наилучшим образом свидетельствует, что для Хамера это движение в никуда. Пожалуй, всё, что лично я вынес из просмотра The Middle Man – это опять же неочевидное и весьма сомнительное умозаключение, что за удовольствие приносить плохие новости тоже надо платить. Но как это меня духовно обогатит, ума не приложу…