Братья Гримм

Забудьте ванильную чушь про фей с блёстками и говорящих бурундуков. Настоящие народные предания — это суровый хардкор, где тебя съедают заживо, а твоими костями подпирают покосившийся забор. История швыряет нас в пропахшую навозом Европу времён наполеоновских войн. Это не школьная хрестоматия, а пособие по выживанию среди слякоти, жестокости и беспросветного человеческого идиотизма. Кругом царит кромешная антисанитария, помноженная на дремучую крестьянскую безграмотность. В этом мутном болоте процветают два обаятельных маргинала, превративших борьбу с нечистью в циничный бизнес. Они не рыцари в сияющих доспехах, а средневековые пиарщики, продающие испуганным провинциалам успешный успех по изгнанию вымышленных упырей. Ребята устроили себе уютный стартап на страхах и тупости, виртуозно конвертируя чужие суеверия в звонкую монету. «Развели лохов на бабки — получайте хрен да тапки» Знакомьтесь, Уилл и Джейкоб. Мэтт Дэймон играет прагматичного ублюдка, который ради лишнего талера не задумываясь пустит родную мать на мыло. Хит Леджер выдаёт потрясающего ботаника-невротика, наивно хлопающего глазами и свято верящего в каждую записанную в свой потрёпанный блокнотик небылицу. Вместе они работают как идеально смазанная криминальная машина. Парни играючи доят зашуганный электорат с помощью дымовых шашек, спрятанных пружин и фальшивых ведьминых голов. Но цыганское счастье обрывается ровно в тот момент, когда за их наглые шкуры берётся регулярная французская армия. Генерал Делатомб в исполнении Джонатана Прайса — это концентрированный имперский пафос, сервированный под соусом изящного садизма. Он берёт горе-охотников за жабры и пинком отправляет в захолустную деревню Марбаден. Там девочки в красных накидках исчезают без всяких спецэффектов, и дешёвые фокусы с верёвками больше никого не спасут. «Два дебила — это сила, если ведьма не прибила» Столкновение дипломированных аферистов с реальной чертовщиной напоминает прыжок диванного теоретика в клетку к голодным тиграм. Дремучий лес вокруг деревни живёт собственной волей, и эта воля явно намерена переварить незваных гостей. Здесь на сцену выходит Анжелика — суровая местная пацанка с луком наперевес. Лина Хиди доказывает, что умела жёстко строить мужиков и выживать в кровавой бане задолго до того, как примерила корону Вестероса. Но главным генератором первобытного хаоса становится итальянский специалист по дознанию Кавальди. Петер Стормаре ворует каждую секунду экранного времени, превращая банальный допрос в дешёвый цирк с элементами психоделической оперы. Его персонаж — это свихнувшийся с катушек флюгер, у которого вместо мозгов пульсирует жажда театрального насилия. Грязевые ванны с привкусом инквизиции Создатели плевать хотели на вылизанную голливудскую эстетику. Кадр тонет в слякоти, липкой паутине и фактурном историческом тлене. Это не глянцевое приключение для школьников, а параноидальный трип по грязным задворкам подсознания. Окружающая среда здесь работает как самостоятельный маньяк. Деревья физически тянут к героям корявые ветки, домашние животные творят неописуемую дичь, а грязевой голем выглядит как похмельный кошмар спившегося гончара. Отказ от тотального компьютерного мыла в пользу осязаемых декораций делает своё дело. Влага, могильный холод и вонь марбаденских чащоб ощущаются почти физически. Каждая деталь кричит о том, что эта вселенная не прощает ошибок, а любая сказка — лишь красивая ширма для бесперебойной мясорубки. «Королева хочет жить — значит, девок будут бить» В эпицентре всего этого фольклорного безумия возвышается глухая башня. Там кукует Зеркальная Королева, маниакально зацикленная на собственном отражении. Моника Беллуччи безупречна в амплуа инфернальной пиявки, готовой пустить на фреш половину местного населения ради инъекции гладкой кожи. Её мотивация примитивна и надёжна, как гильотина: вечная красота требует стабильных поставок свежего мяса. Никакой серой морали, никаких пространных философских терзаний — только жадный, пульсирующий эгоизм, растянутый на несколько столетий. Герои оказываются зажатыми в смертельные тиски между французским свинцом и древним проклятием, где каждое принятое решение отчётливо пахнет свежевырытой могилой. «Кровь кипит, тесак сверкает — сказка крышу отрывает» Ближе к финалу динамика разгоняется до скорости сорвавшейся с обрыва повозки. Местный экшен напрочь лишён балетного изящества. Это грязная, потная и отчаянная возня за право сделать ещё один вдох. Каждое столкновение с неведомым выглядит так, будто пьяный плотник подрался с медведем — грубо, больно и без малейшего шанса на компромисс. Уиллу и Джейкобу приходится мутировать из трусливых крыс в убийц нечисти исключительно из-за отсутствия запасного выхода. Сюжет жестоко петляет, подкидывая один абсурдный твист за другим и заставляя персонажей давиться собственными разбитыми иллюзиями. Это суровая басня о том, как профессиональные лжецы становятся заложниками вранья, а потом вышибают из него дурь с помощью холодного оружия и такой-то матери. Это кино — изящный вальс с бензопилой на залитом кровью балу у Золушки, где сказочный пафос тонет в средневековой слякоти, а единственным рабочим заклинанием оказывается вовремя всаженный в челюсть топор. 9 из 10

Приступая к просмотру, я был уверен, что увижу нечто близкое к «Охотникам на ведьм» 2012 года, но «Братья Гримм» – кино совершенно другого сорта. Предсказав дальнейшую моду на интерпретацию сказок в блокбастерах, этот фильм оказывается вовсе не тем, за что пытается себя выдавать. Ночь, тусклый свет, дожди, ведьмы, оборотни… неплохая атмосфера для мистического триллера, правда? Поначалу всё так и воспринимается, но случается нечто непредвиденное – персонажи начинают шутить! Никто и ничто не намекает на то, что фильм комедийный, но по факту комедии здесь больше, чем хоррора раз в пять. И если в начале возникает предположение, что всё это лишь предтеча для чего-то более мрачного и гнетущего, то очень скоро все эти надежды рассыпаются в прах. Нет, юмор здесь не такой как в блокбастерах 2015-2019 гг, но до самого конца вы будете задаваться вопросом: а стоило ли добавлять столько шуток? Всё-таки по сюжету люди погибают. Ощущение такое, что Терри Гиллиам очень колебался между желанием снять триллер и желанием высмеять творчество братьев Гримм, тем более что успех недавнего «Шрека» как бы намекал, что идея весьма заманчивая. То, что фильм высокобюджетный, чувствуется почти в каждом кадре: свет и ракурсы подобраны очень грамотно, картинка радует глаз. Локации тоже великолепные. Дремучий лес, ручей и пещера либо настоящие, либо воссозданы с такой тщательностью, что неотличимы от настоящих. В таком лесу очень хочется погулять… разумеется, при условии, что будет чем защищаться от опасностей. А опасности тут довольно странные. Ни в одном другом фильме и ни в одной книге я ещё не видел и не читал, чтобы заклятие накладывалось при помощи пауков, которые заползают в… это надо видеть! Отсылка на триллер «Анаконда» – момент даже более неожиданный, чем первая шутка. Чувствуется, что сценарист из кожи вон лез, но опять возникает вопрос: действительно ли это хорошая идея? Ещё одна сцена уже напрямую отсылает к «Шреку», и я удивлён, что создатели не пошли дальше, добавив, например, говорящего осла. Надо сказать, что у фильма сильный актёрский состав. Мэтт Дэймон, Хит Леджер, Лина Хиди, Петер Стормаре и восхитительная Моника Белуччи, которая была рождена для такой роли как здесь. Хочется отметить и удачный подбор костюмов – действительно, в духе XVIII века. Жаль только, что насладиться полноценной историей мешает рваный монтаж. Судя по всему, из «Братьев Гримм» вырезали немало сцен, из-за чего персонажи иногда телепортируются с места на место. Эта лента частично предсказала то, куда свернёт кинематограф в следующем десятилетии. Но лучше бы вместо такого предсказания мы увидели более мрачную историю, которая смогла бы конкурировать с «Ван Хельсингом» или хотя бы «Другим миром». На творческом наследии братьев Гримм можно создать сколько угодно великолепных сюжетов. Вероятно, в случае кассового успеха или хотя бы зрительского признания мы увидели бы вторую часть. Но этого не случилось, и горевать не стоит. 5 из 10