Прошлые жизни

Дебютный фильм Селин Сон рассказывает историю Ён-А и Хэ-Сона. Будучи детьми, они были влюблены друг в друга, но затем Ён-А иммигрирует, а Хэ-Сон остается в Корее. Спустя 10 лет они снова начинают общаться в сети. Теперь её зовут Нора, она пытается прижиться на новом месте, а Хэ-Сон только что расстался со своей девушкой. Еще через 12 лет они встречаются впервые после долгой разлуки. У Норы есть муж, у Хэ-Сона своя жизнь и карьера, а мы понимаем, что, скорее всего, уже никогда не увидим их вместе. Их руки на поручне в метро находятся в сантиметре друг от друга, и мы затаив дыхание ждем этого судьбоносного касания… но его не происходит. Мы видим, как они смотрят на свою прошлую любовь взглядом, полным тепла и одновременно сожаления. 'Прошлые жизни' разбили мне сердце. Это настоящее страдание наблюдать за двумя людьми, выбравшими в жизни что-то большее, чем любовь, но все еще хранящими в себе это чувство. Фильм располагает к себе простотой повествования, прекрасными локациями и добрыми, искренними персонажами. Но постоянное навязчивое ощущение, что что-то должно вот-вот случиться, словно ты это уже видел, чувствовал, проживал, не дает расслабиться. Всё это напоминает о давних чувствах, которые никогда не отпустят. Иногда очень тяжело отказаться от чувств ради того, что подготовила для тебя судьба. А принять судьбу еще сложнее. Муки выбора могут преследовать очень долго, пока окончательно не расстанешься со своим прошлым. Отчасти это автобиографичная картина, повторяющая историю иммиграции самой Селин Сон. Поэтому она кажется еще более искренней и заставляет задуматься о судьбе на каком-то ином, глубинном уровне.

Стоит признать, что дебютный фильм Селин Сон – это очень тонко сыгранная и снятая история, зрелое и вдумчивое кино об упущенных возможностях, спорных приоритетах и скованном ими желании жить другой жизнью. Сюжет полуавтобиографичен и это буквально ощущается при просмотре – видимо, Сон долго анализировала эмоциональную подоплёку событий, определивших её сегодняшнюю. Сначала несформировавшееся детское чувство, потом неловкое общение по Скайпу (на противоположных концах дня, на противоположных концах света), а после – личная встреча людей будто бы из другого мира, близких друг другу, но словно разделённых целыми жизнями. Между главными героями, Норой и Хэ Соном, всегда пространство (за исключением нескольких объятий). Не важно – разделяют ли их континенты или считанные сантиметры, это расстояние не схлопнется, персонажи не перейдут критическую точку. Может быть потому, что сами живут уже в прошлой жизни, а может потому, что те мужчина и женщина, что могли бы преодолеть этот промежуток между ним, сами остались в прошлом. Идентичность героев определяется не только тем, где они сейчас, но и тем, кем были когда-то – однако никакой долгий взгляд не сможет изменить их будущее. Селин Сон это понимает и деликатно нивелирует потенциально острую драматичность, заменяя её грустной мечтательностью. Зарождавшийся на экране квазилюбовный треугольник так и останется сюжетной формальностью – неравнозначные и неравноценные чувства давно превратились в константы, не способные распалить задавленные желания. Ироничный нюанс в том, что Нора со своим мужем, как и Селин Сон со своим – драматурги, которым положено сочинять вот такие хорошие сюжеты. Экранная история кажется более искренней, чем настоящая – это болезненная иллюзия, будто бы сама Сон прячется в ней от собственных ошибок. А потому после просмотра очень хочется спросить у неё – о какой награде в жизни, в отличие от своей героини, мечтает сама режиссёр? Стоил ли того настолько мощный и, в тоже время, неприкрыто рефлексивный дебют?