Бешенство

Режиссер Дмитрий Дьяченко, видимо, так сильно устал от ушастых зверьков с апельсинами, что решил сбросить творческое напряжение максимально радикальным способом. «Бешенство» — это тот случай, когда плюшевая семейная ностальгия мутирует в первобытную хтонь, а вместо милого лопоухого чуда на тебя скалится облезлая таежная фауна с пеной на желтых клыках. Это кино не берет зрителя в плен и не разжевывает мораль — оно сразу вгрызается в сонную артерию, заставляя захлебываться от холода и экзистенциального ужаса. Сюжет цинично заворачивается в тугой, промерзший узел вокруг классической проблемы отцов и детей. Только вместо философских бесед у теплого камина здесь — свинцовые небеса, минус тридцать за бортом и героиновая ломка, от которой сводит скулы. Суровый батя решает, что лучший рехаб для его сторчавшегося отпрыска — это глухой охотничий домик где-то на самой окраине здравого смысла. План надежный, как швейцарские часы, если бы не одна маленькая деталь: местная живность внезапно решила устроить свой собственный зомби-апокалипсис, стерев в порошок пищевую цепь. Лицо Алексея Серебрякова в этом фильме — это вообще отдельный вид монументального искусства. Кажется, если вырубить звук и просто смотреть на его сжатые челюсти, можно замерзнуть насмерть от одного только взгляда. Он виртуозно играет отца, чья родительская любовь деградировала до жестокого, бульдозерного инстинкта спасения. Никаких розовых соплей и бесед о чувствах, только суровый русский детокс: привяжем сыночка к батарее, а там хоть трава не расти, хоть волки вой. Кстати, об инфицированных. Всеволод Володин выдает такой животный перфоманс наркотического безумия, что грань между зараженным бешенством зверем и человеком в состоянии острой абстиненции стирается в кровавую пыль. В какой-то момент ты ловишь себя на садистской мысли: а кто из них двоих — пушистый переносчик заразы или корчащийся в агонии пацан — опаснее для окружающих? Это изящная и едкая смысловая рифма фильма, где метафорическая болезнь гниющей души сталкивается лбами с буквальным, слюнявым вирусом. Отдельный жирный респект улетает Евгению Ткачуку и Георгию Дронову. Если первый влетает в кадр с грацией отмороженного лешего, привнося в эту ледяную мясорубку необходимую щепотку чернейшего юмора, то второй филигранно сбрасывает привычную шкуру комедийного добряка, демонстрируя звериный оскал отчаяния. Их тандем — это концентрат местной абсурдной реальности, в которой смерть от клыков дикой псины кажется куда менее пугающей, чем перспектива остаться наедине со своими внутренними бесами. Визг метели и хруст костей здесь сливаются в такой густой аудиовизуальный коктейль, что хочется инстинктивно натянуть капюшон поглубже. Операторская работа выжимает из заснеженной тайги абсолютный максимум клаустрофобии. Бесконечные белые просторы парадоксальным образом давят на грудную клетку, сужая мир до размеров крошечного зимовья, которое вот-вот треснет по швам от внешнего и внутреннего прессинга. Ты буквально кожей ощущаешь липкий страх, запах свернувшейся на морозе крови и первобытный адреналин. Да, местами сценарий радостно ныряет с разбегу в сугробы собственных амбиций, а парочку сюжетных твистов можно учуять за версту, как мокрую псину в тесном лифте. Но бешеная (уж простите за постиронию) динамика перекрывает эти сценарные шероховатости. Создатели так нагло и уверенно жонглируют саспенсом, что ты прощаешь им даже легкие просадки в логике — просто потому, что в следующую секунду тебе снова бьют по нервам концентрированным шок-контентом. Здесь нет хороших парней, правильных решений и глянцевых хеппи-эндов. Это грязная, жестокая и до зубного скрежета честная притча о том, что настоящего монстра нужно искать не в темной чаще, а в зеркале. И чтобы выжить, придется стать злее, чем всё, что воет во мраке за окном. Этот таежный аттракцион пробивает черепную коробку без анестезии, оставляя после себя железобетонную истину: самая страшная тварь в лесу — это всегда человек с благими намерениями. 8 из 10

«Бешенство» режиссера Дмитрия Дьяченко рассказывает историю вдовца Игоря, который после смерти жены привозит своего сына к другу в тайгу. Его цель – передержать сына в охотничьем домике во время ломки и добиться того, чтобы тот бросил употребление наркотиков. Однако все меняется, когда в округе появляется стая бешенных волков, которая начинает убивать всех на своем пути. Можно смело заявить, что жанр энимал хороров является редким явлением в рамках нынешнего кинематографа. Более того, если говорить о дорогих фильмах вне категории Б и особенно – если говорить об отечественном кинематографе. В связи с этим, еще на стадии анонса фильм вызвал у меня действительно сильный интерес. Однако по окончание просмотра могу сказать, что ожидания оправдались. Но не полностью. Справедливо отметить, что авторы данной ленты решили усидеть сразу на двух стульях одновременно. С одной стороны, рассказывая драматическую историю о взаимоотношениях отца и сына в борьбе за жизнь второго вне наркотической зависимости. С другой же стороны, более жанровая история про группу людей, которая пытается выжить под натиском стаи бешенных волков. Связка обоих сюжетных веток получилась достаточно не плохой и они смотрятся действительно органично. Однако одновременно с этим, стоит признать, что объединение этих двух сюжетных веток воедино и весьма скромный хронометраж в 90 минут (включая финальные титры) дали свои негативные плоды. История взаимоотношений двух главных героев развивается не плохо, но прозрение сына главного героя и его желание покончить с наркозависимостью развивается уж очень быстро и от того – не убедительно в финальном акте. Противоположная ситуация наблюдается с историей о выживании главных героев. Так как первое нападение происходит почти спустя 25 минут экранного времени, но эта сюжетная ветка быстро навёрстывает в последующие минуты. Создавая впечатление весьма не плохой, но немного сырой в плане полной реализации имеющегося потенциала истории. Одному стоит отдать должное – авторы данной ленты снова озвучивает давно известную истину о том, что для того, чтобы начать ценить что-то, надо это самое потерять, а значит, только оказавшись на грани смерти, начинаешь чувствовать желание жить еще сильнее. Самое удивительное, что постановщиком данной ленты выступил Дмитрий Дьяченко, который уже давно зарекомендовал себя в качестве режиссера комедийных и фэнтезийных жанров и постановщиком хитового «Чебурашки». Так как практически с первых же кадров «Бешенство» демонстрирует абсолютно противоположное устоявшемуся почерку Дьяченко и создаёт впечатление довольно таки мрачного, жесткого и сурового фильма. Особенно впечатляющей брутально поставленными сценами нападений животных. Пусть даже местами эти самые животные превращаются из фотореалистичных в немного мультяшных. Алексей Серебряков сыграл не плохо, но ничего особенно я лично в его не заметил. Тоже самое можно сказать и про Евгения Ткачука и Александра Устюгова, которым достались немного картонные персонажи. Но именно не плохая игра актеров вытянула образы и сделала их интересными. Всеволод Володин же откровенно переигрывал на протяжении всего экранного времени. 7 из 10 Бешенство – это далеко не идеальный, но весьма не плохой симбиоз энимал хорора о попытках главных героев выжить под натиском кровожадных животных и человеческой драмы о взаимоотношениях отца и сына в борьбе за жизнь второго вне наркотической зависимости. Некоторые шероховатости истории на лицо и весь потенциал обоих сюжетных веток не реализован в полной мере. Тем не менее, получился довольно таки атмосферный, брутальный и интересный фильм, на просмотр которого никак не жалко полутора часов своего времени.