Бремя страстей человеческих

В основе фильма, премьера которого состоялась в июне 1934-го года, то есть почти девяносто лет назад — роман Сомерсета Моэма, занимающий особое место в его богатом и разнообразном литературном наследии. Но особое не потому что, как указано в одном из помещённых на Кинопоиске отзывов о картине, он «принёс Моэму финансовую независимость» - всё-таки к моменту выхода «Бремени страстей человеческих, в 1915-ом он был уже преуспевающим драматургом. Просто роман этот очень личный, позволивший писателю «освободиться» от преследовавших его воспоминаний о смерти матери, о периоде учёбы в школе, о постижении азов профессии врача, иных, мягко говоря, проблемных обстоятельствах... … Словом, написав «Бремя страстей…» Моэм «понял, что может жить дальше». Роман получился объёмным. И для того, чтобы перевести его на язык кинематографа понадобился бы сериал. А при подготовке сценария односерийной картины неминуемо пришлось бы многим жертвовать. Вот и авторы настоящей, первой экранизации «Бремени страстей…» предпочли не выносить на экран драматические события детства и юности героя романа — Филипа Кэри, начав действие чуть ли не с середины, а именно с того периода, когда он решает бросить занятия живописью и заняться медициной. Трудно их за это осуждать, равно как и за то, что полифоничный, отчасти философский нередко приобретающий трагический оттенок роман Моэма получил здесь, немного однозначный, ясно выраженный мелодраматический оттенок. Ведь смотрится фильм с интересом и даже с волнением, повествуя о поисках счастья умным, тонко чувствующим человеком. Разве может это кого-то оставить равнодушным? К тому же режиссёру Джону Кромвелю удалось точно подобрать артистов. Сначала хочется отметить Кей Джонсон, сыгравшую нежную, трепетную, способную на бескорыстное, жертвенное чувство Нору — одну из женщин, встретившуюся Филипу на его тернистом жизненном пути. И, конечно, нельзя не сказать о Лесли Говарде и Бэтт Дэвис. Тем более, что для Дэвис сложная, не однозначно отрицательная роль Милдред стала, по сути, началом выдающейся творческой судьбы. Для Говарда же, привлекавшего, прежде всего, интеллектуальной составляющей своего дарования, образ Филипа Кэри оказался одним из наиболее убедительных в его короткой, трагически оборвавшейся жизни.

Скромный хронометраж, избыток крупных планов, внятное изложение истории. Именно такой вышла первая экранизация 'Бремени человеческих страстей'. Рафинированный Лесли Ховард на протяжении всего фильма терпит испытания и пытается преодолеть свою нездоровую зависимость к Милдред. В свою очередь Бетт Дэвис в роли Милдред показывает несколько выдающихся скандалов. В пылу ненависти ее лицо существенно изменяется и перед нами будто предстает истинная, внутренняя натура этого персонажа. В ярости она бесчинствует, режет картины. В этот момент сложно отличить персонажа от актера. Бетт Дэвис будто перерождается в Милдред и создает экспромт - мощная сцена, успех во всех отношениях. Возможным недостатком ленты оказывается недостаточное внимание к природе достижений, которые достиг главный персонаж. По ходу ленты несмотря на все потери он поднимается вверх по социальной лестнице. Да и помимо Милдред его сердце занимают еще двое женщин. Однако персонажи Фрэнсис Ди и Кэй Джонсон получились поверхностными, тоже резкими, отчасти излучающими энергетику все той же Милдред. В итоге - перед нами психологическая драма к которой сложно предъявить какие-либо претензии. Классическая история, рассказанная в лучших традициях30-х годов с мощной актерской игрой. Не шедевр, но качественное кино 8 из 10