За час до рассвета

1947 год, Лондон. Город, в котором каждый кирпич пропитан войной и страхом. Где улицы пахнут углём, потом и плохими воспоминаниями. Сюжет вращается вокруг бывшего офицера Роули Кузака, который после войны возвращается в полицию. Его назначают шпионить за своим же наставником и героем инспектором Мэннингом. Классический ход, да? Учитель и ученик. Предательство. Доверие и разочарование. Но сериал не делает из этого банальную драму. Он, как сигара в руках уверенного в себе мужчины, тлеет медленно. И ты не можешь понять это дым от интриги или от старых ран. Но для меня всё было ясно с самого начала. Это история о власти. Не только мужской, но и о той власти, которую ты ощущаешь, когда знаешь ты видишь дальше. Когда ты уже на шаг впереди сценария, когда каждый их поступок это лишь жалкое эхо того, что ты бы сделала иначе. Томас Кузак симпатичный, поломанный, вечно не в себе. Его играет Джош О’Коннор, и он старается. Правда. Но, честно говоря, я всё время хотела сказать ему «Дорогой, перестань страдать красиво и начни действовать». Он постоянно мечется между долгом и чувствами, между лояльностью и моралью. Он хочет быть хорошим, но в этом и заключается его слабость. А я не уважаю слабость, особенно притворную. Инспектор Мэннинг другое дело. Вот это мужчина. Манипулятор, стратег, опасный и харизматичный. Он не просто антагонист, он тот, кто играет в шахматы, пока другие решают кроссворды. Но всё равно и его бы я вывела из равновесия за пару фраз. Потому что когда ты женщина, знающая себе цену, ты чувствуешь эти трещины в чужом величии. Они не видны другим, но тебе — да. А женщины в сериале? Слишком бледные. Вроде как есть, но на вторых ролях. Ни одна не оставила следа, достойного моей памяти. Серьёзно, если ты делаешь сериал о контроле, страсти, лжи где женщина, которая могла бы одним взглядом остановить всё это? Где та, кто манипулирует не хуже Мэннинга, но по-своему, тонко? Нет. Их нет. А я скучала. Да, сериал стильный. Операторская работа точная, красивая. Цветовая палитра мрачная, но не лишена достоинства. Всё сделано с уважением к эпохе, с тонким пониманием времени. Эти тусклые лампы, отражения в запотевших окнах, дождь, который идёт не для антуража, а как продолжение внутреннего состояния всё это достойно аплодисментов. Звук отдельный кайф. Он не навязывается. Музыка не орёт тебе в ухо «вот здесь нужно плакать», как это делают американские сериалы. Она просто есть. Где надо молчит. А где надо добавляет шорох в спину. Такое умение держать паузу вызывает уважение даже у меня. А я редко уважаю. И вот, среди всех этих мужских разборок, пафоса и страха, сериал поднимает то, что близко даже мне. Травма. Не та, что делает тебя жертвой, а та, что делает тебя опасной. Жизнь после боли, где ты уже не хочешь жалости. Где ты выбираешь стать жёсткой, а не сломанной. Кузака можно понять. Его ломает не война, а то, кем он стал после неё. Он не может простить себе уцелевшего. Он как будто пытается заслужить право на жизнь, предавая тех, кто его сформировал. И, знаешь, я понимаю его. Потому что быть собой особенно сильной версией себя — часто значит предать ожидания других. Почему при всей этой мощи, красоте, идее мне всё же чего-то не хватило? Ответ простой. Мне не хватило меня. Не как зрителя. Как персонажа. Как силы. Слишком много мужских голосов. Слишком мало настоящей женской доминанты. Я хотела хотя бы одну героиню, которая не просто жертва обстоятельств или любовный интерес. Я хотела увидеть себя. Или хотя бы свою тень. Хотела ту, кто ведёт игру. Но, видимо, чтобы такие персонажи появились, им нужно списывать с настоящих женщин. Таких как я. Итог? «За час до рассвета» это как редкий мужчина, который почти достоин твоего времени. Он умён, хорош внешне, держит интригу. Но ты всё равно ловишь себя на мысли: «Я интереснее». И знаешь, что? Это не плохо. Это показатель качества. Потому что если сериал заставляет тебя вступать с ним в диалог, спорить, анализировать он работает. Я советую его тем, кто устал от дешёвых драм и хочет настоящей атмосферы. Тем, кто не боится медленного темпа и умеет читать между строк. И тем, кто, как и я, ищет отражение своей силы даже в самых тусклых дорассветных часах. А если вы, создатели, вдруг решите снимать второй сезон позовите меня. Я покажу, как это быть героиней, которую нельзя заменить никем.

Возможно психиатрия смогла бы ответить, как рождаются в мозгах наших кинотворцов подобные сюжеты, учитывая сколько интересных историй, реальных, вызывающих восхищения, у нас есть. Но, увы… нам предлагают раз за разом выдумку, после просмотра которой хочется очиститься… Начинается сей сериал с «виртуозной» фантазии… Помните, странную американскую комедию «Майор Пейн» с черным юморком? Там был сюжет, который раскрывал потерю чувства сострадания персонажа — рассказ о том, как он, не задумываясь убил в бою своего друга, которому ноги оторвало и кишки вывались… из сострадания. Так вот, в этом сериале сей сюжет нам предлагается для раскрытия главного героя как случай на ВОВ. И что же он тут говорит нам? Что сценаристы не захотели узнать реальные испытания, которые пережили наши доблестные предки в бою, и заменили их на саркастический черноюморовый сюжет из американской комедии? Положительные герои сериала: благородный бандит, цитирующий Есенина, и женщина низкой социальной ответственности, работающая по совместительству медсестрой… И это не сюжет фильма для взрослых... или??? может, я что-то не поняла. Ну и, конечно же, штрафник — роль, из которой Смольянинов так и не вышел, убежав из России, которая его «предала». Странные любовные (или похотливые) линии связывают несовместимых персонажей. Сериал наполнен сценами, после просмотра которых покраснел бы сам Тинто Брасс. И на фоне этого — странная борьба с преступностью, бессмысленная и беспощадная… А ведь в реальности милиция в Советском Союзе боролось с преступностью, а вступала с представителями её в сделки. Не могут, видать, у нас кинотворцы уйти от реальности. Пытаются снять фильм о прошлом, а получается всегда, что современность переносят в прошлое. Звезда Хабенского снова «порадовала» нас карикатурным «Троцким», и я уж было подумала, что это очередная клюква про «злую гэбню», но сюжет столь неожиданно, сколь и бессмысленно заиграл новыми красками, и поведению Хабенского вложили иное объяснение. Правда, логической цепочки не получилось. Образ главного 'злодея' в фильмах с невыдержанной логически последовательностью событий можно определить так: неожиданно, на кого ничего не указывает. Таким способом я угадала 'злодея' сразу после появление данного персонажа в сериале. В надежде, что ошиблась, и все не так плохо, досмотрела до конца... и разочарование. 'Злодея' просто объявили, к нем сценарий никак не приводит. Положительных персонажей в фильме нет, все вызывают в том или ином виде отвращение. И вот вам вишенка на торте: «благородный» бандит, он из «бывших», из дворян, решил вот такое место найти в советской России — стал вором в законе. Задумчиво мечтая, он выдает: люди стали меньше читать, только лозунги. И стал сокрушаться над потерянной культурой. В СССР люди стали меньше читать? по сравнению с кем? с 15% грамотного населения царской России? Нет, вот только придумать такой перл про самую читающую страну в мире! Про культуру — можно должно перечислять, чем прирастила культурно Россию Советская Эпоха, а вот что делаете вы, дорогие мои кинотворцы? Вы какую культуру несете? В общем, очередная слабая и нелепая выдумка, выставляющая очень тяжелые в нашей истории времена, которые наши предки достойно прожили, в карикатурно уродливом виде. Игра артистов соответствуют уровню сценария, в общем, все - на одном уровне. Посмотрели сей 'шедевр'? и вот теперь живите с этим... возмещение морального ущерба от просмотра такого законодательством не предусмотрено.