Почти человек

Фильм формально вышел в 70-ых, но снят уже совершенно в духе пластмассовых 80-ых. Поэтому не шедевр, но смотреть можно. Если криминальные персонажи 70-ых обычно харизматики, франты, циники, нисколько не обитатели социального дна, а едва ли не представители богемы или андеграунда, то в 80-ых они показываются просто как психопаты или придурки, то есть вообще без всяких полутонов. Фильм выглядит неудачным ремиксом 'Кровавой пятницы'. Актерская игра в немецком фильме 1972 года выстроена таким образом, будто они находятся на сцене театра - явный пережиток черно-белых фильмов. Например, заложник, кто хотел присоединиться к похитителям, играет как актер 50-ых. Ничего из этого мы не видим в фильме Ленци, он максимально топорно отрабатывает политический заказ от консерваторов - показать безработного человека с длинными волосами в максимально негативном свете.

Герои с каменными лицами, вой сирен, насилие, бессилие полиции, кровь, бессмысленные убийства, садизм и действительно замечательная музыка от лучших итальянских композиторов современности. Вот рецепт настоящего «спагетти-полара». Режиссер Умберто Ленци своим фильмом «Рим, полный насилия» задал планку, до которой и сам не смог дотянуться. И Milano odia – тому подтверждение, даже несмотря на культовый статус у поклонников жанра. Главный герой истории – некий Джулио Саччи (Томан Силиан), похожий на Клауса Кински, который закинулся наркотой и играет съехавшего с катушек Мика Джагера. Джулио пинками изгоняют из банды за истерику и стрельбу в полицейского. Но Саччи уже почувствовал вкус крови и теперь, подобно вампиру, рыщет по Милану в поисках новых жертв. Главный минус фильма – даже не избыточное насилие, без которого «спагетти-полара» не существовало бы как жанра. У психопата Джулио нет достойного противника, второй стороны медали. А потому, от его переполняющей экран истерики в какой-то момент становится реально плохо. 5 из 10