Бабочка на плече

Для постановщика Дере очень важен выбор места для съемок. Нередко город в котором снимается картина играет у Дере одну из главных ролей. И на этой картине постановщик выбрал весьма неожиданную для себя локацию - испанскую Барселону, так как обычно он снимал картины во Франции. Перед этим он сделал три фильма подряд с Аленом Делоном. Это были полицейские и гангстерские ленты. А на этот раз Дере взялся за совсем иную плоскость - параноидальную шпионскую историю в духе лент Альфреда Хичкока и Романа Полански. Французский бизнесмен Ролан Ферио приезжает в Барселону вместе с супругой. Он размещается в отеле. Обнаруживает там нечто необычное. И... После амнезия. Теперь он в странной клинике. И у него пытаются прямолинейно вытянуть информацию о некоем чемоданчике. Так мужчина оказывается втянутым в интригу за которой стоят неизвестные, но весьма влиятельные и опасные силы. Возможно его приняли за другого человека? Быть может дело касается игры спецслужб? А возможно речь идет о помешательстве? Вопросов будет много. А ответов крайне мало. Уже то, что исполнительница главной женской роли Клодин Оже обозначена в сценарии, как 'женщина в плаще' должно многое сказать об этом фильме. Лино Вентура показывает мастер класс актерской игры. На фоне видов Барселоны он будет удивляться, недоумевать, бояться, злиться и выражать многие другие эмоции лишь посредством мимических мышц лица и походки. Его исполнительская манера тут минималистична. Он кажется и не стремится солировать - просто забирает себе все пространство и успешно ведет эту ленту он начала и до конца. Нужно заметить и то, что большую часть ленты актер проводит в одной и той же одежде: скромная рубашка, песочного цвета брюки, темный пиджак. Такой подход добавляет реализма. Хорошим режиссерским ходом оказывается то, что несколько раз Лино Вентуру камера 'выцепляет' через оконные или автомобильные стекла. Это решение Дере использует в своих других лентах позже, например в 'Умереть можно только дважды'. Так нам показывают особую закрытость героя. Мы можем следить за ним, но не за ходом его мыслей. Если Клодин Оже не слишком выразительна, то Жан Буиз в роли зловещего доктора оказывает достойную оппозицию Вентуре и удачно смещает векторы зрительского внимания. Это необычный для Дере фильм. Тут многое скрыто от зрителя и не следует ожидать раскрытия всех тайн. Тут нет и привычной для этого режиссера сюжетной последовательности. Но в жанре конспирологического триллера у Дере все сложилось. Несмотря на отсутствие особого зрительского успеха фильм вышел увлекательным и интересным. Лино Вентура, так и вовсе сыграл на 'отлично'. Но при всем этом, ленте не хватала ярких моментов. Несколькими годами позже у Дере вышла похожая история о нападках спецслужб ('Троих надо убрать' с Аленом Делоном). Этот фильм стал безусловным хитом, как будто некоторые недочеты 'Мотылька на плече' были успешно доработаны. 7 из 10

Именно эта миниатюра Михаила Жванецкого о человеке, который слышит сзади бессмысленные команды и не желая того выполняет их, приходит на память при просмотре 'Мотылька на плече'. Мотылёк на плече - плод фантазии, бреда сумасшедшего, с которым по ходу действия довелось познакомиться персонажу Лино Вентуры. Видимо было что-то дремотно-бредово-сюрреалистическое в атмосфере Барселоны середины 70-х, ещё на ставшей центром туристического бума, на излёте диктатуры Франко и в первые годы после её завершения. Два необычных фильма 70-х - 'Профессия: репортёр' и 'Мотылёк на плече' со схожими идеями и сюжетными ходами снимались в Барселоне с разницей в несколько лет. 'Мотылёк на плече' конечно же картина иного уровня, чем работа Микеланджело Антониони. Тем не менее фильм интересен и выделяется из общего потока французской детективной продукции того периода. 'Мотылёк на плече' балансирует на грани коммерческого детективного кино и арт-хауса (соавторы сценария - Тонино Гуэрра, работавший с Федерико Феллини, Андреем Тарковским, Микеланджело Антониони и Жан-Клод Карьер, в творческой копилке которого сценарии к лучшим фильмам Луиса Бунюэля, Анджея Вайды, Даниэля Виня, Милоша Формана, Питера Брука). По сути Жак Дере создал современную версию 'Процесса' Кафки. Словно бабочка в паутине, бьётся персонаж Лино Вентуры, волею судьбы оказавшийся в центре местных мафиозных разборок, смысла коих ему понять не дано, однако от их исхода зависят его жизнь и жизнь его жены. 'Мотылёк на плече' - метафора политических и мафиозных игр, где цели - фантомны, однако жертвы вполне реальны. Действие развивается неторопливо, Жак Дере постепенно создаёт атмосферу дурманящего дремотного наваждения, морока, вовлекая зрителя в поиск смысла происходящих событий, и во второй половине фильма оторваться от экрана уже невозможно. Позже режиссёры, работавшие с Лино Вентурой, стали увлечённо использовать сюжетные ходы 'Мотылька на плече' в своих картинах, но уже в собственных трактовках ('Шпион, встань' и 'Седьмая мишень').