Рождественские каникулы

Первое на, что обращаешь внимание, в самом начале просмотра, — это целый ряд расхождений сценария с положенным в его основу одноименным произведением Сомерсета Моэма. Ведь Герман Манкевич сохранил лишь немногие сюжетные «линии» романа. Перенес действие на добрый десяток лет вперед, в годы Второй мировой войны. Главная героиня по имени Лидия с русскими корнями, невероятно драматичной судьбой, вынужденная в силу обстоятельств работать в публичном доме превратилась в певицу Джекки Ламонт, выступающую в аналогичном заведении с сомнительной репутацией. А центральный персонаж книги — лондонский служащий Чарли Мейсон, собравшийся провести «рождественские каникулы» в Париже, и здесь и вовсе оказался… лейтенантом американской армии, направляющимся в короткий отпуск в Сан-Франциско, но по причине нелетной погоды остановившимся в Новом Орлеане. Однако фильм режиссера Роберта Сьодмака получился хорошим. Стильным. Атмосферным. С серьезными, глубокими актерскими работами, из которых, прежде всего, стоит отметить, конечно, Дину Дурбин, создавшую сложный образ Джекки, на чью долю выпало немало связанных с криминальными поступками мужа, Роберта Манетта (неожиданный, лиричный и вместе с тем жесткий Джин Келли) испытаний, которые не смогли заставить ее очерстветь душой. Недаром общение с Джекки оказывает серьезное влияние на Чарли (Дин Хэйренс), невольно заставив поделить биографию молодого человека на «до» и «после» встречи с ней. И в этом Сьодмак, позволивший себе достаточно вольно обойтись с литературным оригиналом, солидарен с его автором. Наверняка и у каждого из нас в жизни был похожий, «поворотный» момент, после которого личные неприятности казались не такими уж и безысходными. Вероятно, поэтому картина Сьодмака воспринимается личностно, с волнением.

Хотя, справедливости ради, вернее будет сказать, что этот фильм вообще нельзя считать экранизацией. Слишком уж велико расхождение литературного первоисточника — одноименного романа Сомерсета Моэма, сюжет которого развивается в тридцатые годы двадцатого века, и картины Роберта Сьодмака, перенесшего действие в период Второй мировой войны и сохранившего имена всего двух персонажей. Один из них — Чарли Мейсон, которому в отличие от отправляющегося на Рождество в Париж героя Моэма, перед отправкой на фронт предстоит лишь короткая поездка в родной Сан-Франциско. Но, тем не менее, главную мысль, заложенную автором в текст, режиссер передает точно. Потому что и у Моэма, и у Сьодмака Чарли сталкиваясь с человеком, которому в момент их встречи хуже, чем ему, переоценивает собственную жизнь, начинает на многие свои неудачи смотреть по-другому. Поэтому к данной картине при всем уважении к произведению Моэма относишься без раздражения, как к абсолютно независимому произведению, да еще и сделанному мастерски по всем законам психологической драмы с элементами нуара. Правда, у Сьодмака Чарли Мейсон (в тактичном исполнении Дина Хэйренса) — больше наблюдатель, чем участник событий. Основное же наше внимание режиссер сосредотачивает на истории случайной знакомой Чарли — Абигейл Мартин, взявшей себе в силу ряда, мягко говоря, неприятных жизненных обстоятельств псевдоним Джеки Ламонт, и ее мужа Роберта Монетта. Эти роли Сьодмак доверяет Дине Дурбин и Джину Келли, которые предстают здесь в непривычных качествах. Он ведет свою «партию» в жесткой, а к финалу и вовсе в жестокой манере, она проявляет незаурядный драматический дар, что, впрочем, для преданных почитателей Дины Дурбин не является такой уж новостью. Ведь в «партитурах» преимущественно позитивных, нещадно эксплуатирующих выдающиеся музыкальные способности созданий Дурбин всегда присутствует минорная интонация, которая придает всем ролям актрисы глубину. И нам остается только в очередной раз с горечью сетовать на то, что реализовать свой синтетический талант в полной мере ей так и не удалось.