Сибирь

Первый локальный успех пришёл к режиссёру Абелю Ферраре в 28-летнем возрасте, когда он в 1979-ом году за нелепые по кинематографическим меркам 20 тысяч долларов снял хоррор 'Убийца с электродрелью'. В узких кругах лента завоевала культовый статус, но в массовый прокат так и не вышла. И дело даже не только в том, что максимально приближённый к реализму фильм мог шокировать публику, но и в том, что к тому времени своей культовой поступью шагал слэшер Тоуба Хупера 'Техасская резня бензопилой' (1974), в котором нашли нечто общее с 'Убийцей с электродрелью'. А наибольшая известность пришла к Абелю Ферраре, когда на стыке 80-х и 90-х прошлого столетия он поставил два криминальных триллера 'Король Нью-Йорка' (1989) и 'Плохой лейтенант' (1992). Но далее в карьере Феррары наметился спад и постепенно он сфокусировался на авторском кино, которое недалеко ушло от артхауса. И в определённый момент у Феррары формируется творческий тандем с актёром Уиллемом Дэфо. Так выходят ленты 'Пазолини' (2014), '4:44 Последний день на Земле' (2011) и документальная картина 'Рим. Площадь Витторио' (2017). А в 2019-ом году у Феррары и Дэфо выходят сразу два фильма: 'Томмазо' (2019) и экзистенциальная драма 'Сибирь' (2019). О 'Сибири' было метко замечено критиками, что в данном фильме Уиллем Дэфо путешествует по уголкам подсознания Абеля Феррары. И всё это потому что не надо строить предварительных иллюзий, исходя из названия картины. 'Сибирь' - это больше географическая привязка, где находится герой Уиллема Дэфо по имени Клинт, но что-то большее с этой суровой местностью фильм не связывает. В наших предварительных представлениях, возможно, что Клинт будет охотиться, рыбачить, пытаться приспособиться к девственной природе заснеженных густых лесов, с которыми нас так часто ассоциируют по другую сторону Океана. Можно было бы вообразить, что получим мы вместе с 'Сибирью' изрядную долю развесистой 'клюквы' с медведями, водкой, балалайкой и красными звёздами, напичканными куда надо и куда не надо. Это далеко всё не так, хотя, по правде говоря, водка здесь появится, но только в самом начале, а употреблять русский национальный крепкоалкогольный напиток будет довольно престарелая старушка, которая будет сопровождать питьё безупречной русской речью. Но именно с этой сцены и начинается то самое путешествие по уголкам подсознания... Для восприятия обычного зрителя, который воспитан на мэйнстриме 'Сибирь' останется странной и сложной для восприятия картиной, поэтому, если Вы поклонник блокбастеров, то, скорее всего, лучше и не пробовать смотреть 'Сибирь' Абеля Феррары. В этом фильме множество условностей, метафор и аллюзий. И каждый, кто всё-таки возьмётся за просмотр 'Сибири', сам для себя составит мнение по поводу той или иной сцены, и что же нам хотел сказать её автор. Практически, 'Сибирь' можно сравнить с новейшим искусством, которой порой оставляет огромное количество вопросов, нежели ответов, но, как говориться, 'я - художник и я так вижу'. Вот таким вот образом и видел Абель Феррара. 'Сибирь' похожа на игру между реальностью и плаванием в воспоминаниях, приходящих в каких-то странных, фантастических кошмарах. Например, в сцене с роялем, где Дэфо будто бы перевоплощается в своего отца, можно задуматься о том, что тем самым Абель Феррара хотел передать что-то личное, что-то накопленное, что-то своеобразное. Но насколько Феррара такие эпизоды идут из биографии самого Феррары - это секрет, и таковых будет немало в 'Сибири'. Вот и попробуйте подготовиться к такому артхаусу... А Уиллем Дэфо - удивительный и нетипичный актёр. Он с лёгкостью может оказаться в блокбастере, где создаст незабываемый образ, как это было в таких лентах, как 'Взвод' (1986), 'Святые из Бундока' (1999) и 'Человек-паук' (2002), которые заполучили практически культовую славу. Но между тем Уиллем Дэфо с такой же лёгкостью соглашается на съёмки в независимых фильмах, которые вряд ли несут ему ощутимую финансовую поддержку, но зато приносят эстетическое удовольствие. Так Дэфо снимался у легендарного Дэвида Лична ('Дикие сердцем' (1990)), Вима Вендерса ('Небо над Берлином 2' (1993)), Ларса фон Триера ('Антихрист' (2009)), Вернера Херцога ('Мой сын, мой сын, что ты наделал' (2009)) и других. И каждый раз Уиллем Дэфо с высокой степенью профессионализма работал над каждой ролью, стараясь максимально интересно передать свой образ зрителю и при этом не повторяться. И у него это практически всегда удаётся. Вот и в 'Сибири' он максимально погружается в свою роль, старательно играет каждый эпизод. Но, по-видимому, он многое понимал, что хотел передать 'Сибирью' Абель Феррара, а вот у зрителя, уверен, останется множество вопросов... То, что точно есть в 'Сибири', кроме игры Уиллема Дэфо, - это несколько сцен, которые могут запомниться. Но останутся они такими воспоминаниями, что ты видит что-то странное и непонятное, словно это был сон, но сон не твой, а другого человека. Это какой-то сюрреализм. Но, в принципе-то, чего мы могли ожидать от артхауса? И итого получается, что данный фильм очень специфический и рассчитан на свой зрительский круг, а вот массовый зритель с трудом не то, чтобы поймёт и осознает эту картину, а, скорее, даже не обратит на неё никакого внимания. И у меня остались весьма смешанные чувства после просмотра 'Сибири', но пересматривать ленту, чтобы расставить хоть какие-то точки над 'I' я точно не буду. 5 из 10

Абель Феррара уверен, что в Сибири нет гор. Поэтому он снимал картину в Альпах. Гора Белуха ненамного ниже Монблана, да и внешне при некоторых ракурсах отличить сложно. Поэтому даже жаль, что Абель не снимал в России - мы получили бы более аутентичные виды. Но это лишь одна сторона медали. Другая заключается в том, что Абель откровенен с нами. В его сознании Сибирь - это 'мифическое, мистическое, магическое место, шаманское место, место изгнания. Люди уходят туда. Но возвращаются'. Это некий край мира. Зима обычно знаменуется со старостью и увяданием. Оставшись в ледяной пустыне в окружении безмолвных хаски герой прощается с жизнью делясь с нами мозаичным хаотическим трансовым оммажем. И в таком разрезе принципиально не важно как называется эта лента. Относит она нас в Сибирь, на плато Путорана или в Гёбекли-Тепе. Да и бессвязные обрывки памяти героя уже не так важны - сын, сны, мать, доктор, отец, любовница... Всё проносится под луной как в 'Зеркале' у Андрея Тарковского. Абель просто пытается свести все эти образы в стройную единую структуру. И в этой единой компоненте фильм беспощадно буксует. Абель дарит нам безупречные визуальные решения, неординарный сюжет... но все тщетно. Слишком незамысловатые ходы перекликаются с мощным 'сибирским брендом'. Взять, к примеру, небольшой танец под песню Runaway дела Шэнона. Слишком уж она известна и при этом отдалена она от всего того, что окружает героя Дефо. Вот и выходит, что Абель похоже просто перевел на пленку все свои противоречия. Ища изысканное, неизведанное и первозданное он снимает Россию в Италии под попсовый саундтрек 6 из 10