Незнакомец на третьем этаже

«Незнакомец на третьем этаже» режиссёра Бориса Ингстера – считается первым истинным «нуар» фильмом. Конечно многие элементы направления имели место и в ранних гангстерских лентах, и по большей части зарождались именно тогда. Но отчёт жанра, принято считать именно с 1940-го года, с выходом данной картины. История повествует о молодом журналисте Майке Уорде, который становится свидетелем обвинения против предполагаемого убийцы. Его показания становиться решающими в пользу обвинения, и подсудимого приговаривают к смерти. Однако, со временем, Майк начинает сомневаться в своих показаниях, а в последствии и сам оказывается в положении несправедливо осуждаемого. Сюжет держит в напряжении и даже интригует. И хотя на стандартный вопрос 'кто убийца' авторы отвечают задолго до финала, следить за развитием сюжета интересно. Ведь главное в ленте вовсе не детективная история, а яркая иллюстрация внутренних терзаний главного героя, большая часть картины, которая к слову имеет крайне малую продолжительность (всего 64 минуты) посвящена именно им. Сомнения персонажа по поводу его показаний, чувство вины, и конечно страх оказаться в положении невинно обвиняемого. Авторы демонстрируют мыслительный процесс главного героя через закадровый монолог и частые «флешбэки». 'Нуар' же, в первую очередь проявляется в визуальном наполнении и в форме подачи. Постоянная игра со светом и тенью, постановка мизансцен и конечно фееричный момент сна главного героя, представленный в стиле экспрессионистского театра. Ведь именно из экспрессионизма берут своё начало визуальные элементы 'чёрного фильма' Из актёров отдельно хочу выделить Элиша Кука младшего, представшего в привычном амплуа мягкотелого неудачника, несправедливо обвиненного в убийстве, и конечно же Питера Лоре, настоящую звезду психологического триллера старой школы. Его взгляд, голос и фактура, производят невероятно сильное впечатление на зрителя. Конечно лента во многом далеко от более поздних представителей стиля. Даже финал получился слишком оптимистичным для «нуара». Однако интересный и динамичный сюжет, атмосфера, визуальный стиль - всё еще делают картину вполне добротной. К тому же, мне представляется крайне любопытной возможность, пронаблюдать с чего начинался один из самых узнаваемых и ярких направлений в кино 20-го века.

Перед нами, вполне возможно, первый фильм стиля нуар. Прежде всего он примечателен стилем постановки. Бесконечная игра теней, тупиковые ситуации, мании главных героев, дурные предчувствия. Режиссер Борис Ингстер явно вдохновлялся работами германских экспрессионистов, выковывая эталоны голливудского нуара. Да, возможно он уделяет большее внимание теням от стульев и жалюзи, чем актерам. Зато атмосфера злого рока получилась такой густоты, хоть ложку в нее ставь. Журналист Майк Уорд оказывается свидетелем убийства. Самого действия он не видел, зато застал таксиста Бриггса у залитого кровью владельца кафе. Присяжные выносят свой вердикт на основании косвенных улик: «Виновен!». И тут же Уорд сам оказывается в ситуации, когда его могут заподозрить в убийстве, которого он, естественно не совершал. Но кто ему поверит, когда он не поверил Бриггсу? Фильму не хватает динамики, а в истории слишком много морализаторства. Актеры играют прямолинейно, в том числе и Питер Лорре, которому досталась роль третьего плана. Но работа Ингстера подкупает и вызывает восхищение самой манерой повествования, работой осветителей, оператора, монтажеров. Поклонникам нуара – для обязательного просмотра. 7 из 10