Матрица: Воскрешение

Продюсеры из Уорнер Бразерс пришли к авторам оригинальной трилогии с простым ультиматумом: мы всё равно эксгумируем этот труп, с вами или без вас. И тогда Лана Вачовски взяла в руки лопату, чтобы лично расчленить своё детище, пока до него не добрались корпоративные некрофилы. Я уважаю этот жест. Это чистой воды терроризм, завёрнутый в обёртку многомиллионного блокбастера, акт самосожжения на глазах у жующей попкорн толпы. Фильм не пытается быть великим продолжением. Он плюёт в лицо индустрии, которая превратила революцию в пластиковый мерч. Томас Андерсон (Киану Ривз) — наш главный фигурант. Забудьте про мессию в чёрном плаще. Перед нами помятый, измождённый жизнью геймдизайнер, чьё главное достижение — создание культовой видеоигры «Матрица». Система нашла идеальную клетку. Зачем нужны агенты с пушками, если можно задавить человека дедлайнами, ипотекой и контрактом о неразглашении? Томас сидит на синих таблетках, которые ему щедро выписывает личный мозгоправ, и ловит панические атаки при попытке отличить реальность от собственных фантазий. Каждый день он ходит в кофейню с издевательским названием «Simulatte» и пожирает взглядом Тиффани (Кэрри-Энн Мосс). Она — замужняя мать семейства, собирает мотоциклы в гараже и пахнет бензином, а не свободой. Это глухой, беспросветный стартовый тупик. Буржуазное чистилище, где бунт подавлен комфортом. И в этот стерильный ад вламывается девчонка с синими волосами по имени Багз (Джессика Хенвик) в компании дешёвой копии Морфеуса (Яхья Абдул-Матин II). Они пихают старому хакеру красную таблетку, срывают чеку и бросают гранату в этот уютный мирок. Конфликт запущен. Крючок проглочен вместе с леской. А что было дальше в этой кроличьей норе — пусть останется в протоколах для других следователей. Я не сливаю развязки. «МОЗГОПРАВ-САДИСТ — ТОТ ЕЩЁ АРТИСТ» Кто дёргает за ниточки в этой обновлённой симуляции? Знакомьтесь: Аналитик (Нил Патрик Харрис). Забудьте холодную, математическую логику старого Архитектора из девяностых. Новый кукловод — это хипстер в синих очках с мерзким котом по кличке Дежавю. Он питается эмоциональным трением. Его гениальная тактика заключается в том, чтобы держать Нео и Тринити на поводке: достаточно близко, чтобы они мучились от нереализованной тяги друг к другу, и достаточно далеко, чтобы не устроили очередной армагеддон. Злодей, который вепонизировал человеческую депрессию и тревожность — это шикарная концепция. Но тут мы вскрываем первый сценарный нарыв. В третьем акте, когда напряжение должно резать воздух, этот гений психологии скатывается в дешёвую клоунаду. Логика рушится на глазах: угроза растворяется в бесконечных саркастичных монологах во время «буллет-тайма». Нельзя строить саспенс на одном лишь стёбе; в какой-то момент пистолет обязан выстрелить, но Аналитик заряжен исключительно холостыми патронами самоиронии. Ритм финала убит напрочь этим словесным недержанием. ПЛАСТИКОВЫЙ СПЕЦНАЗ И МЯСО С НЕБЕС Теперь пройдёмся по второстепенному сброду. Экипаж корабля «Мнемозина» — это сборище агрессивно невыразительных зумеров. Они должны быть новым сопротивлением, а выглядят как стартаперы, бьющиеся за лучший столик в коворкинге. Единственное светлое пятно здесь — сама Багз. У неё есть животная кинетика, она двигается так, словно ей действительно есть что терять. Остальные сливаются в серую массу картонных статистов. А новый Смит (Джонатан Грофф)? Это просто оскорбление улик. Корпоративный брокер с харизмой менеджера среднего звена, который отклонил твой запрос на отпуск. В нём нет той вирусной, экзистенциальной угрозы. Экшен в этом деле — отдельная статья для обвинения. Если раньше драки ставили хирурги от боевых искусств, то теперь хореографию доверили пьяному стажёру с трясущейся камерой. Монтаж рваный, удары не имеют веса. Нео половину фильма просто выставляет руки вперёд, словно уставший гаишник, тормозящий поток машин магическим импульсом. Силуэт мастера кунг-фу стёрли ради дешёвого телекинеза. Но когда в дело вступает «Рой» — программа, превращающая случайных прохожих в зомбированных камикадзе, — фильм внезапно даёт по тормозам и выруливает в чистый хоррор. Люди прыгают из окон, их тела бьются об асфальт мясными бомбами. Жуткая, больная фантазия, которая работает на первобытном уровне. Жаль, что эта находка тонет в общем визуальном хаосе. «Я не могла вернуть своих родителей, но я могла вернуть Нео и Тринити» © Лана Вачовски — Режиссёр И всё же, под слоями этого циничного мета-мусора и отвратительной боёвки бьётся живой пульс. Я отдаю дань уважения деталям. Город Ио — это шаг вперёд для человечества. Больше никаких потных рейвов в грязных пещерах Сиона. Люди выращивают синтетическую клубнику, строят искусственное небо и работают в связке с лояльными машинами. Это логичная эволюция выживания. Но главное алиби этого фильма — искренняя, кровоточащая история любви. Киану и Кэрри-Энн тащат этот хромой сценарий на своих постаревших плечах с достоинством обречённых. Их химия лишена цифровой фальши. Когда они сидят за столиком, обмениваясь осторожными взглядами поверх чашек с кофе, в воздухе искрит такое напряжение, что прощаешь авторам десяток сюжетных дыр. Эта картина — не боевик про хакеров. Это интимная исповедь уставшего творца, который показывает средний палец всей голливудской машине ради того, чтобы два выдуманных человека просто смогли снова подержаться за руки. Эта симуляция сломана, код гниёт, а ностальгия продаётся по акции в супермаркете, но даже в самой глубокой цифровой яме всегда найдётся два идиота, готовых прыгнуть с крыши в надежде, что гравитация — это просто ещё одна ложь системы. 6 из 10

В свое время успел посмотреть фильм до того, как сеть заполонили «мнения» относительно его качества и содержания, поэтому отлично помню именно свои, прямо скажем, весьма неоднозначные впечатления от просмотра. Разумеется, как и у большинства, моё внимание зацепилось за фразу, где прямо говорится, что WB решили создать сиквел «Матрицы» и сделают они его либо с создателями оригинала, либо без, что слишком уж очевидно ломало четвертую стену, из-за чего далее сознание резонно пыталось интерпретировать происходящее как своего рода сатиру на студийную систему и её страсть к извращению исходный авторских идей. Такая, лежащая на поверхности, интерпретация объясняла многое, в том числе «выдающееся» техническое качество, откровенный и тотальный мискаст, нарочито никакую актерскую игру, повторение, но при этом и упрощение сюжета оригинальной трилогии до примитивной линейной истории, не оставляющей места для трактовок, и многое другое, что сопровождает «адаптацию» оригинальных идей под стандарты «студийных» продолжений. Однако при всей очевидности того, «что» тут происходит, было категорически не понятно «зачем, в каком смысле и для кого?» идет эта трансляция, особенно учитывая, что буквально накануне первый и второй Дэдпулы (в 2016 и 2018 годах) уже проделали всё тоже самое в формате откровенной комедии, а тут вроде не комедия, а если не она, то что?! Вышедшие далее многочисленные разборы также не внесли ясности, т. к. всё они так или иначе крутились вокруг и так очевидного тезиса о том, что «это» метавысказывание, оперируя при этом, по сути, одними и теми тезисами, а отличались только субъективным оценочным суждением автора относительно увиденного, но никто почему-то даже не пытался ответить на вопрос: «В чем глобальный смысл всего вот этого вот?» Собственно, единственное, что в итоге подчерпнул из пояснительных материалов — это повальный акцент на названии отеля из пролога, что при повторном просмотре на ТВ вполне бы мог опять пропустить. Его можно перевести как «Любителям жрать всякую дрянь» или «Для тех, кто любит питаться отбросами», и, как мне кажется, именно это название, а не фраза про решение WB снять сиквел является ключевым для понимания авторского замысла, и в такой интерпретации фильм хоть не становится менее провокационным, зато у него появляется внятное авторское высказывание. К студийной системе кинопроизводства можно относиться по-разному, но невозможно не признать, что она ровно как и «Матрица» подстраивается под нужды своих «клиентов». Можно сколько угодно рефлексировать на тему того, как система извращает смыслы и подстраивает материал под свои нужды, да вот только нужды эти не существуют в сферическом вакууме, а являются хрестоматийными проявлением принципа «спрос порождает предложение». Этот же фильм предлагает зрителю взглянуть в зеркало (кстати, обратите внимание, что тут пришло на смену стационарным телефонам) и поискать там того, для кого работает эта система. Отматывая время назад, понимаю, что даже если бы при первом просмотре обратил внимание на название отеля, то вряд ли понял его смысл, т. к. нырнул в мир авторского кинематографа несколько позже, однако теперь не могу не признать, что Лане Вачовски удалось провернуть тот же фокус, какой они с братом провернули с трилогией «Матрица». Тут, как говорится, «сколько людей, столько мнений», однако при всей кажущейся структурной простоте второго и третьего фильмов трилогии, нельзя не признать, что именно они породили вал разного рода теорий. Разумеется, можно сказать, что все они являются следствием сценарных недоработок и недомолвок, однако лично мне кажется, что вся эта неопределенность является следствием главного посыла трилогии – «Освободи свой разум». Именно эта, на первый взгляд, простая мысль является лейтмотивом истории. Так как только неопределенность позволяет выйти за пределы бинарной системы мышления, то в случае трилогии вообще не важно, чем на самом деле является Матрица, где её пределы, кто тут избранный и есть ли он вообще, какой код, куда и зачем надо доставить и какой, да и вообще было ли хоть что-то из увиденного на самом деле или это просто сон мистера Андерсона, немного пересидевшего в сети. Тут значительно более важно осознать, что любые эти версии, даже взаимоисключающие друг друга, существуют одновременно, пока сознание не определит одну из них как единственную истину, и именно осознание существования подобной суперпозиции является выходом за пределы бинарного мышления. Если исходить из такой логики, то этот фильм является наглядным подтверждением тезиса архитектора о том, что «99% испытуемых принимали правила, если им давалось право выбора, хотя выбор существовал лишь в их подсознании», а точнее ответом на вопрос, почему так происходит и как сознание оправдывает свой якобы выбор. Собственно, авторское высказывание этого фильма можно прочитать как: «Друг, вот смотри, тут собрано всё то, чем система адаптирует непонятные широкой аудитории авторские высказывания под ТВОИ нужды. Тут всё именно так, как ТЫ любишь: предельно просто, понятно, ярко и предсказуемо. Ты такое видел тысячи раз, но почему-то по-прежнему искренне считаешь, что подобный «уровень» продукции является не следствием того, что ТЫ не желаешь потреблять другое, а потому что какие-то «они» не могут лучше, но посмотри еще раз на всё это и ответь, что ты выберешь при следующем походе в кино? Подобный насквозь вторичный, но интуитивно понятный продукт или пойдешь в соседний зал на какой-то непонятный фильм какого-то непонятного автора про непонятно что?» В таких вопросах, разумеется, каждый суслик — личность, но давайте будем честны — выбор в данном случае существует только в подсознании, и 99% испытуемых будут плакать, колоться, но продолжать жевать такой родной и понятный кактус. Получается, что истинный смысл этой «Матрицы», ровно как и смысл оригинальной трилогии, находится несколько глубже того, чем принято оперировать в приличном обществе, и только буквально выйдя за рамки, начав задавать неудобные вопросы, возможно заметить силуэты того, что находится за пределами понятной бинарной системы, и то, как это тут настроено, возможно, не безупречно, но уникально точно, причем как в части смыслов, так и того, что крупная киностудия дала зеленый свет на экранизацию подобного. В результате восприятие этого фильма будет напрямую зависеть от того, до какого смыслового уровня оригинальной трилогии вы добрались. Если удалось выйти за пределы бинарного восприятия, на котором строится большинство фанатских теорий, то тут определенно будет над чем подумать. Если нет, то в мире Матрицы вы относитесь к тем 99%, которые предпочли бы синюю таблетку, поэтому вряд ли тут получится разглядеть что-то большее, чем странную пародию на студийную голливудскую систему, снятую на деньги этой самой системы. 8 из 10