Ревущие двадцатые

Познакомились на фронтах Первой мировой войны три товарища, Эдди, Джордж и Ллойд. Война скоро кончилась, и три этих совершенно разных человека пытаются по-своему приспособиться к новой жизни, не похожей на старую. Ллойд становится юристом, в то время как беспринципный Джордж переступает черту закона. А как же Эдди, добропорядочный, но потерявший своё место и в работе, и в жизни? Он тоже станет преступником. Как назло, девушка, в которую он влюблен, никак не оценит 'бандитскую романтику'. Сможет ли Эдди измениться к лучшему или продолжит падать в бездну? Действие разворачивается на фоне эпохи, которую принято называть 'ревущие двадцатые': такой она была во всех странах, чьи солдаты вернулись с Первой мировой. Другое название этого фильма - 'Судьба солдата в Америке'. И мы делаем вывод, что судьба у этого солдата в Америке была незавидной, жалкой. Интересно, что у тех, кто решился потоптать и Уголовный, и свой собственный кодекс, судьба сложилась весьма печально, а счастье-то обрел только тот, кто остался порядочным и честным даже во времена лихолетья. Перейдем теперь к плюсам. Во-первых, кино сделано со знаком качества Золотого Голливуда. Второй плюс - это достойная работа режиссера, актеров, сценаристов, операторов, художников - всех причастных, одним словом. Третий плюс - это интересные переплетения судеб героев. Четвертый плюс - 'исторические справки', составленные в качестве монтажа кинохроники и пропаганды. Что ни говори, а смотрится это прекрасно. Придется теперь перейти к минусам. Во-первых, хронометраж фильма достаточно растянут. Двадцать минут в середине фильма явно лишние. Второй минус - такой же растянутый сюжет, причем эти 'растяжки' заполняются либо перестрелками, либо пространными объяснениями героев. Третий минус - чего-то явно не хватило. На протяжении всего фильма не покидала эта мысль. Какого-то логического подвода итогов, что ли. В целом это достойная попытка рассмотреть историческую эпоху глазами простых людей, которые приспосабливаются к стремительно меняющемуся миру разными способами. 7 из 10

Один из образчиков гангстерского кино тридцатых-сороковых, который не получается назвать классическим. В большинстве гангстерских фильмов плохие парни воюют в хорошими ментами и между собой. Иногда у них есть свои понятия о чести и благородстве, но все равно это плохие парни. РД, снятые в 1939 году, заходят с другой стороны. Главный герой - ветеран первой мировой, заводной парень Эдди Бартлет в исполнении Джимми Кегни, вернувшись с войны, оказывается на задворках истории. Без работы, без денег, никому не нужный. Но он парень шебутной и решает выкручиваться сам, не ожидая милостей от природы. А тут еще Сухой закон. Ну и где еще заработать легкого бабла, как не на этом поприще? И Эдди пускается во все тяжкие. Но есть один нюанс - он в общем-то хороший парень. Просто прохиндей и резкий чувак, всегда готовый отстоять свое право силой. Он даже наивный и влюбленный, как семиклассник. Он и в банду свою берет только отъявленных преступников, а не имевших проблем с законом не берет. Не хочет портить им жизнь. Но ставки постоянно растут и вот он уже обрастает реальными ублюдками и вместо лихих краж и дерзкий «скачков» начинает литься кровь, а друзья начинают предавать Ничего не напоминает? «Не мы такие, жизнь такая». Для американского кино тех лет очеловечивание лютого бандоса и придание ему статуса хорошего человека в плохих обстоятельствах весьма нехарактерно. И все бы ничего, но вместо гангстерской драмы режиссер Рауль Уолш зачем-то решил придать фильму эпохальный статус. Пафосный голос за кадром вещает нам о потрясениях, которые видоизменяют всю Америку - Первая мировая, безработица, сухой закон, великая депрессия, спаситель нации Рузвельт, наступившая эпоха хороших людей, которые загнали преступность времен прохибишна в крысиные норы, процветание! От этого пафоса сводит скулы. Но хуже то, что из-за этой попытки дать не историю человека, а «срез эпохи», причем достаточно неуклюжей попытки, сама драма Эдди Бартлета не то чтобы размазалась, но ее цельность из-за этих вставок постоянно нарушается. Сам сюжет сейчас, конечно, смотрится вторично. Все ходы знаешь наперед. Обязательная положительная певичка, которую он вытаскивает из ниоткуда и чем все это кончится - тоже знаешь. Главная проблема - она настолько глупа, что просто не веришь, что крутой парень может влюбиться в эту пустую куклу. Да и поет она плохо. Зато очень хороша боевая подруга Бартлета Панама Смит, хозяйка их бара и вообще продувная тетка, так и оставшаяся в тени глупой певички, но сохранившая верность Эдди и в самые темные периоды его жизни. Все это мы уже видели. Один только нюанс - фактически это нынешние избитые ходы слизаны с «Ревущих двадцатых», а не наоборот. Мартин Скорсезе назвал этот фильм «последним великим гангстерским кино перед началом эпохи нуара». Оставим превосходные тона на совести маэстро. Мне он не кажется великим. Он весьма достойный, и если вы любите старое американское кино и гангстерские фильмы, то посмотреть его нужно обязательно. Но если бы Уолш остался в рамках традиционного кино и не полез делать из него эпик, было бы лучше. 7 из 10