Черная полоса

Не то, чтобы я не люблю Хамфри Богарта, он, безусловно классный и крутой, но, к сожалению, в большинстве своих фильмов он играет однотипных мужественных, тестостероновых гигантов, что очень приедается через некоторый промежуток времени. Есть фильмы, где его роль значительно отличается от основного его амплуа сверхмужиков – это, например, «Африканская королева», а также «Ревущие двадцатые, или Судьба солдата в Америке». В «Королеве» он предстает перед нами веселым романтиком на лодке, а в «Двадцатых» и того хлеще – главным антагонистом. И вот, в моем кинобагаже появился очередной фильм, где Богарт не такой, как везде – «Черная полоса». Да, здесь он не далеко ушел от хмурого ловеласа с широким шагом и руками в карманах, но есть в нем что-то необычное и притягивающее, некая растерянность во взгляде персонажа, из-за чего он кажется живым. «Черная полоса» удивляет буквально с первых кадров. Сколько шума навел когда-то «Хардкор» тем, что весь фильм снят от первого лица, так называемой субъективной камерой, сколько восторга и восхищения было в адрес «Хардкора», а тут смотрите-ка, фильм 1947 года добрую свою половину показывает нам это самое «первое лицо». Конечно, не все моменты выглядят гладко и динамично, но тем ни менее ощущения «из глаз» персонажа не покидает ни на секунду. Сбежавший заключенный по имени Винсент Перри (он же Хамфри Богарт), который осужден за убийство своей жены, которое он не совершал, по чистому везенью встречает на дороге обворожительную спасительницу в лице Ирэн Дженсен, которую сыграла Лорен Бэколл. Перри жаждет отомстить настоящему убийце своей жены, но, чтобы чувствовать себя уверенно на подступах к негодяю, он делает пластическую операцию и становится…Хамфри Богартом. Первая половина фильма, за счет своего стиля съемки, как по мне, самая интересная и захватывающая - тот самый нуар. Благодаря субъективной камере мы оказываемся полностью замешанными в данной истории и наблюдаем за всем происходящим, будто бы сами находимся в крепком нуар-детективе, где тень аккуратно скрывает наше лицо. После того, как операторский стиль меняется на привычный, фильм теряет некий шарм и загадку и превращается в типичный детектив, но интересным быть не перестает, хоть и теряет многое в своей сюжетной составляющей. Наверное, в то время не часто можно было видеть фильм с подобным ходом, где человек меняет свою внешность путем пластической хирургии, что уж там, и сейчас такое редко встретишь. Этот сюжетный поворот выделяет «Черную полосу» из великого множества нуаров того времени. Из сюжетных бриллиантов еще хочется отметить концовку, где сильная и совершенно безумная женщина заставляет вспомнить фразеологизм про собаку и сено. Логичной здесь является любовная линия, в химию между персонажами веришь, веришь, что она могла произойти, а не как в «Мальтийском соколе», где дама влюбилась в Богарта только потому что он крутой и в шляпе. «Черная полоса» - это очень хороший нуарный детектив с необычной операторской работой, где самая сладость расположилась прямиком до серединки, потом становится не так вкусно... Но ведь интересно что же там находится на дне? 8 из 10

Отменный нуар, исполненный пессимизмом, недоверием, а также цинизмом окружающего мира. Зрителю кажется, что историю начинается с момента побега приговоренного за убийство к пожизненному заключению Винсента Перри из тюрьмы Сан-Квентин. Нет, гораздо раньше! Начало – это разочарование в жизни юной Ирен Дженсен, которая старалась, но так и не смогла спасти от тюрьмы оклеветанного человека, того самого Винсента Перри. И так, Перри бежит из заключения. На дороге его подбирает незнакомка. Девушка верит беглецу и готова ему помочь. По пятам Винсента идет полиция, его лицо известно каждому таксисту и посетителю любого бара. Перри соглашается на а пластическую операцию и меняет внешность. Но кто-то всё равно дышим ему в спину, оставляя кровавые следы в его судьбе. Одной из особенностей фильма является съемка субъективной камерой: первые полчаса мы не видим происходящее глазами Винсента Перри. Еще полчаса нам предстоит любоваться лицом главного героя в бинтах. И лишь затем мы можем насладиться созерцанием лица Хамфри Богарта. Всё это будет обыграно много лет спустя. В 1993 году Роберт Земекис снимет эпизод «Ты, убийца!» для «Баек из склепа» (сезон 6, том 5). Главный герой истории – преступник, который меняет внешность и получает лицо Хамфри Богарта. В сюжетную канву удачно вплетены фотографии и кадры из фильмов актера, умершего в 1957 году. И так получилось, что он и после смерти исполнил главную роль. 8 из 10