Токийский Джо

Вскоре после Второй Мировой войны полковник ВВС США Джо Баррет приезжает в Японию. До войны он жил здесь, управляя баром 'Токийский Джо' и был женат на русской эмигрантке Трине. Он уверен в ее гибели, но узнает от своего старого друга-японца Ито, что она жива и замужем за американским дипломатом. Джо пытается вернуть ее и одновременно начинает бизнес по авиаперевозкам, ввязываясь в историю с политическим заговором и шантажом. Призрак 'Касабланки' и ее успех не давал голливудским продюсерам 40-х покоя. И вот они замутили что-то типа на тему с большим уклоном в нуар, чем в мелодраму. Тут у нас опять Боги, любовный треугольник, отголоски Второй Мировой, экзотический сеттинг (здесь Япония). В конце 40-х Япония была под властью американской оккупации и основной сюжет был завязан на возвращении фашиствующего правительства из эмиграции в Корее при помощи героя Богарта. Кстати, съемочная группа выезжала снимать экстерьеры для фильма и заметно что в картине пытались в уличных съемках соединить Богарта и эти сцены. Или в прочих снимать его дублера со спины. Пять лет спустя выйдет 'Дом из бамбука', еще один нуар и первый голливудский фильм, полностью снятый в Японии. Хэмфри Богарт играет вполсилы, впрочем, одного его нахождения в кадре достаточно, чтобы тянуть фильм. Флоренция Морли, француженка чешского происхождения даже близко не Ингид Бергман. По игре так себе, да и слишком резкие черты лица вызывали отторжение (может просто не мой тип, но и играет она посредственно). Химии с Богартом у них тоже я не ощутил. В этом смысле интересней Теру Шимада в роли Ито. Дружеские отношения с японцем американца по тем временам были не стандартом. Тут в начале забавная сцена с дзюдо, где борются Богарт и Шимада, одно из первых показов восточных единоборств в Голливуде. Также в фильме присутствует звезда немого Голливуда Сессю Хайакава в первой послевоенной своей роли главного злодея. Средненький нуар, ныне интересный лишь присутствием Богарта и сеттингом в виде послевоенной Японии конца 40-х. Фильм довольно вяло развивается и лишь в неожиданно мрачной кульминации вызывает интерес. По большому счету, так себе. Для любителей классического нуара и/или персонально Богарта можно глянуть. 6 из 10

Как и во многих фильмах случается, не основная сюжетная интрига тут наиболее выразительна. Сам фильм в меру предсказуемый, в меру печальный. Тут в меру экшена, в меру дежурных рассуждений о совершенных ошибках и ностальгии по прошлому. Разумеется, внезапно выясняются и разные шокирующие тайны, побуждающие героя действовать. А Хамфри Богарт, как обычно, своим присутствием способен недурно разнообразить любой сюжет. Но самое острое, возможно, все-таки не в этом. Скорее, в самых бытовых подробностях, допустим, в канители, устраиваемой всевозможными бюрократами. Если герою по романтическим причинам очень недурно бы продлить свое пребывание в чужой стране, то всякие чиновники всенепременно будут ставить всевозможные препоны. Ну а прикосновение культур друг к другу и взаимоотношения героя с другом-японцем показаны достаточно динамичненько и непринужденно. Пусть «Токийский Джо» отнюдь не самый характерный фильм для эстетического постижения японской цивилизации в западном кинематографе, еще даже «Сайонара» в то время не сняли. Но здесь Япония, если и служит в основном фоном для любовного треугольника между главными героями, предстает весьма симпатичной и не чересчур клюквенной. Одного из японцев блистательно играет Сессю Хаякава, который позже получит номинацию на Оскар за роль в знаменитой картине «Мост через реку Квай». Хамфри Богарт отжигает, особенно в сцене драки со своим другом — внезапно читерствует, применяя прием не из дзюдо. В общем, для послевоенного фильма с японскими якудза достоинств более чем достаточно.