Криминальная полоса в прессе США

В «послужном списке» режиссёра Ричарда Брукса этот фильм не самый известный. Но кто увидел его хоть раз, вряд ли забудет. По жанру он тяготеет к драме, но, несмотря на название и одну из основных сюжетных линий, к драме отнюдь не бесспорно криминальной. Потому что затрагивает общечеловеческие темы. И в первую очередь тему преданности избранной профессии. Именно она отличает главного персонажа данной истории — журналиста Эда Хатчесона (в эмоциональной и одновременно благородно-сдержанной трактовке Хамфри Богатра), вопреки обстоятельствам старающегося во что бы то ни стало сохранить выставленную на продажу, редактируемую им не просто популярную, а честную и поэтому ценимую читателями нескольких поколений газету «День». Создателям картины необходимо акцентировать и исполненную искреннего уважения позицию Эда по отношению к коллегам, также, как и он, отдающим общему делу свои силы, нервы, душу. И это воспринимается особенно сердечно сейчас, когда практически каждый второй из нас сталкивается с произволом работодателей, для которых люди – мусор. Есть здесь и элементы мелодрамы, связанные со сложными, подчас какими-то «больными», но основанными на подлинной, чистой любви чувствами между Эдом и Норой (её проникновенно играет Ким Хантер). Но основной смысловой «посыл» настоящего кинематографического произведения доверено донести до зрителей героине Этель Бэрримор — издателю «Дня» мудрой, ироничной Маргарет Гаррисон, которая убеждена в том, что, «если борьба стоящая, то неважно кто побелил, важно, каким ты из неё вышел». Как верно сказано, не правда ли? И как необходимо прислушаться к этим словам сегодня, когда правят бал непомерные человеческие амбиции.

- Без конкуренции, не может быть свободы прессы. Право общественности на рынок идей, новостей и мнений, не может зависеть от одного человека даже лидера и даже от одного правительства... Достойная роль, зрелого Богарта-актера. И справился он с ней блестяще. Весьма необычно видеть «Боги», не в привычном нам образе гангстера, а в роли принципиального главного редактора, прирожденного журналиста. Ради кардинального изменения образа, заядлый курильщик Богарт в этом фильме практически не курил. Его герой, бесстрашный борец за правду, отстаивающий общечеловеческие идеалы, не смотря ни на что. Побольше бы таких настоящих журналистов, ведь с этой мощной силой приходится считаться, недаром СМИ называют «четвертой властью». Главное только пустить её во благо. - Мы никогда не удовлетворимся только печатью новостей. Мы никогда не побоимся наступать на зло, будь этот зверь богатством или бедностью… О газетчиках снято немало картин, но производственная тематика здесь ни при чем. Эта мастерски закрученная криминальная драма с элементами нуара, смотрится буквально на одном дыхании. Напряжение нарастает со скоростью приближения Deadline (ведь дословно название переводится как 'крайний срок подачи материала'), а исход фильма невозможно предсказать. Думаю, Ричард Брукс не смог бы сделать лучшего подарка для своего знаменитого друга. Ведь в карьере Богарта, этот фильм был значительным шагом вперед и возможно одной из лучших его последних работ. - Это печать, малыш, печать. И вы ничего не можете с этим поделать... Написанный Бруксом сценарий картины был основан на реальных событиях. Оскароносный режиссер, прославившийся такими хитами как 'Кошка на раскаленной крыше', знал мир журналистики не понаслышке, т. к. в молодости сам был репотртером нескольких газет. Одна из них, 'World-Telegram', в 1950 году поглотила старейшую нью-йоркскую газету 'New York Sun' издаваемую аж с 1883 года (кстати название вымышленной в фильме газеты 'The Day', в действительности является фамилией основателя 'New York Sun', которого звали Бенджамин Дэй). Поэтому снято кино со знанием дела и достаточно убедительно... 10 из 10