Огни варьете

Не так давно синефилы всего мира отмечали столетие со дня рождения великого Федерико Феллини. Нет такого любителя кино, который не смотрел бы хотя бы раз «Сладкую жизнь», «8 1/2 », «Амаркорд», однако, удивительно то, что этот волшебник экрана начинал свой путь скромно, как второй режиссер на съемках ленты «Огни варьете», хоть и отмеченной двойственностью творческих манер режиссеров, но уже содержащей черты феллиниевского стиля. Снятый в соавторстве в Альберто Латтуада этот фильм вполне незатейлив и прост: рассказывая о приключениях провинциальной труппы кочующих артистов, он тем не менее поднимает вполне феллиниевскую тему роковой роли женской красоты в жизни мужчины, ее обманчивости и соблазнительности и неспособности человека ценить то, что он имеет (что было развито уже два года спустя в «Белом шейхе»). В своих статьях о ранних лентах Феллини Андре Базен писал об их католическом мессидже, имея в виду столкновение в них духа языческого карнавала (правда еще не явленного в полную силу, как в той же «Сладкой жизни») и образов христианского аскетизма. В «Огнях варьете» в фигуре очаровательной, невероятно красивой Карлы Дель Поджо Феллини и Латтуада попытались выразить демонически-ангелическую дуальность женщины, сулящей влюбленным в нее новые надежды и горизонты, а на деле разбивающей все их мечты в прах. В «Огнях варьете» чрезвычайно колоритно выделилась в роли второго плана Джульетта Мазина, которой, безусловно, тесно в эпизодах, по ее выразительной мимике видно, что ей требуется главная роль. Что же касается Пеппино Де Филиппо, снявшегося позже у Феллини в главной роли в нетленной короткометражке «Искушение дона Антонио», то он солирует здесь просто блестяще. Комический талант этого актера с некоторым перехлестом, что можно отнести на счет итальянского ментального темперамента, захватывает внимание зрителя рядом с красивой, но в целом «деревянной» в исполнении Карлы Дель Поджо. Конфликт фильма прост и вместе с тем профетичен для жизни самого Феллини: прожив всю жизнь с Мазиной, как и его герой, он все время гонялся за соблазнительными женщинами, в глубине души понимая эфемерность зова плоти. «Огни варьете» - в самом последнем смысле фильм об Искусстве, ибо искусства собственно в жизни его героев нет, но есть площадной балаган, играющий на самых низменных чувствах зрителей. Зов тела, плоти заставляет персонажей картины продумывать программу, репертуар, ставить представление, рассчитывая на самого невзыскательного зрителя. По этой причине картина и оканчивается так печально, разводя героев в разные стороны: одних – к успеху и сытости, других – к бродяжничеству и нищете. Однако, уже здесь Феллини показывает себя социально индифферентным художником – его не волнуют социальные темы, он влеком обольстительностью чувственного мира, обманчивостью сулимых им радостей. Тема несовместимости католического воспитания, учащего мужчину видеть в женщине сосуд греха, с неотразимостью телесных удовольствий – одна из базовых в кинематографе Феллини, в этом он показывает себя наследником тем Бунюэля. Однако, в «Огнях варьете» этого еще нет, но уже есть печаль от понимания того, что телесные удовольствия преходящи, жизнь тленна, а радостей в ней не так много. Однако, уже в этом первом фильме Феллини, снятого пополам с Латтуада, есть понимание двойственности жизни, а завлекательность женской красоты уже подана в комплексе с обманчивостью и коварством ее носительниц. «Огни варьете» - фильм не без недочетов, но уже в нем виден размах экзистенциальной проблематики великого Федерико, еще не заявленной в полном объеме, но пунктирно обозначенной, когда еще приходилось молодому постановщику делить режиссерское кресло с более прославленным коллегой.

О фильме 'Огни варьете' я слышала давно, но никак не подозревала, что это был дебют в режиссуре великого Феллини, пусть и в соавторстве с Альберто Латтуада. И пусть это еще не самостоятельная режиссура, но уже подчерк мастера виден. Это тема обратной стороны артистической жизни, бедность творческих бродяг, причем порой не только материальная, но и духовная. Фильм 'Огни варьете' рассказывает историю бродячей труппы, в которую внезапно попадает симпатичная девушка Лилиана. Вообще говоря, история же стара как мир, и будет повторяться столетиями. И в этом ее прелесть. Есть дружный творческий коллектив, который держит свою, пусть не супер высокую, но планку. Есть руководитель этого коллектива, человек в общем неплохой, который всячески пытается устроить своей труппе наиболее выгодные условия. Все вроде хорошо. И тут появляется молодая девушка, единственные козыри которой это молодость и красота. Сильного таланта там нет, да и публике она не сильно интересна, пока случайно не обнажается в одном из номеров. С тех пор руководитель труппы делает из нее звезду, более того, и в личной жизни красотка быстро подминает его под себя. По итоге репертуар скатывается, все заботы руководителя сводятся к тому, чтобы оплатить очередной счет на какую-то прихоть для молодой девицы. Чем это все закончится? Не буду спойлерить, но исход понятен. Он и печален, и радостен. И логичен. Кроме этого вечного сюжета, прелесть этого фильма в его атмосферности, хоть он и черно-белый. Эти итальянские городишки, закулисье бродячих артистов, все то, чем и позже будет радовать Феллини своих зрителей. Конечно, прекрасно исполнены главные роли. Неунывающий неудачник сеньор Кико в исполнении Пеппино де Филиппо, пожалуй гвоздь всей картины, его вроде и жаль, хотя не все его поступки достойны одобрения. Карла дел Поджо замечательно сыграла молодую актрису с огромными претензиями, которые явно не соответствуют таланту. Ну и моя любимая героиня, Мелина, которую сыграла Джульетта Мазина, верная и своему делу и своему сердцу. Рекомендую к просмотру, фильм довольно легкий и приятный, еще не знаю никого, кто был бы им разочарован. 7 из 10