Великолепие в траве

Многие люди, встретившие свою первую любовь, наверняка представляли себе счастливое совместное будущее, которое переживет любые преграды. Однако жизнь – непредсказуемая штука, и не всегда наши желания и мечты в итоге соответствуют действительности. Но какой бы ни был результат, важно не жить прошлым, а идти уверенным шагом в будущее. Такой урок извлекли для себя главные герои романтической драмы «Великолепие в траве». Синопсис Канзас конца 1920-х гг. В небольшом американском городке царит замкнутый мирок консервативных взглядов. Но даже в этом мирке несколько жителей позволяют себе нарушить устарелые правила. Сын местного нефтяного магната Бад Стампер и обычная девушка Дини Лумис безумно влюблены друг в друга. Но, находясь под постоянным надзором посторонних взглядов, они не могут позволить себе ничего «лишнего», кроме поцелуев и объятий. Такие строгие правила провоцируют постоянные ссоры, которые приводят к настоящей трагедии, когда Дини пытается покончить собой, узнав, что Бад изменил ей с её одноклассницей. Первым делом, следует отметить игру актёров. Так, произвела приятное впечатление игра Натали Вуд в роли молодой и наивной Дини, которая стала невинной жертвой, оказавшейся между суровым молотом пуританских взглядов и прочной наковальней страстных желаний. Также нельзя не отметить сильную игру Уоррена Битти в своей самой первой роли на экране Бада, школьного красавчика, чьи метания между чувствами и физическими потребностями довели до трагедии. Из второплановых ролей я бы выделил Пэта Хингла в роли отца Бада, сурового и циничного человека и бизнесмена до мозга костей, который был уверен, что ему подвластно и подкупно все, что он пожелает, пока судьба не сыграла с ним злую шутку. Режиссера Элиа Казана не понаслышке можно назвать культовым благодаря его уникальному режиссерскому почерку. Большинство его картин обладают особой экспрессивной атмосферой, в котором человеческие чувства и эмоции довлеют над обычными бытовыми жизненными ситуациями. Так и в этом фильме мы видим вполне обычную историю школьной любви. Однако в фильме она разыграна таким образом, что зритель невольно начинает искренне переживать за судьбу главных героев, поскольку режиссер старается передать те чувства, мысли и эмоции, которые испытывали герои в сложный период своей жизни, когда расставание было равнозначно смерти. Как известно, фильм был удостоен премии Оскар за лучший оригинальный сценарий, и не безосновательно. Фильм вышел на экраны в начале 1960-х: эпоху разгара сексуальной революции, когда переосмысливались взгляды на многие вещи, включая на взаимоотношения мужчин и женщин. Фильм стал как бы отображением причин, которые спровоцировали этот неминуемый процесс. Действие сюжета разворачивается в Канзасе в конце 1920-х годов, как раз накануне Великой Депрессии. В этом небольшой городке, где все знают всё друг о друге, разворачивается драма двух влюбленных школьников Бада и Дини. Бад – выходец из богатой семьи; Дини – дочь обычных бакалейщиков. Родители не возражают против их союза, но, воспитанные в старых порядках, настаивают на том, что секс допустим только после заключения брака. Это становится главной предпосылкой нарастающего конфликта, когда Бад, у которого уже руки чешутся от обуреваемого желания, начинает беситься. Дини вроде готова уступить, но осознание непоправимых последствий и возможного позора не дают ей сделать ошибку. Такие душевные метания приводят к тому, что Бад заводит шашни в одноклассницей Дини, у которой на фоне всего этого случается нервный срыв и попытка самоубийства. Проходят несколько лет, но герои по-прежнему любят друг друга, но смогут ли они примириться с прошлыми ошибками? Итог Поначалу фильм может показаться обычным, лишенным какой-либо новизны: «банальная история о двух влюбленных и совершенных ими ошибках». Но дело в том, что «Великолепие в траве» оказывается фильмом мудрым и жизненным, поскольку чуткий зритель может найти в фильме что-то свое, что-то знакомое и извлечь тот же полезный урок, который извлекли для себя главные герои. 9 из 10

Казан как и в старые добрые времена снимает кино острое, резкое, современное и взрывное. Все те мотивы, которые как мне показалось, не слишком эффектно были отражены в 'Куколке' и 'Дикой реке'оказались ярко и стильно раскрыты тут. Опять все внимание концентрируется на тесной, душной одноэтажной Америке. Скромный городок не может вынести юношеской влюбленности богатого красавца и девушки из более скромной в финансовом отношении семьи. Все дело в непомерных амбициях отца главного героя, который стремится обеспечить 'сладкое будущее' для своего наследника, лишая его тем самым права выбора, свободы выбора и терпкого ощущения вкуса жизни. Того самого вкуса, который заставляет людей улыбаться в самых сложных жизненных ситуациях. Два полюса сюжетного притяжения окажутся очень колоритными. Прежде всего, это касается истерической одержимости Натали Вуд. Актриса выжимала столько экспрессии, что на задний план ушла замечательнейшая сцена скандала в ванной. Героиня там сожалеет, что не потеряла со своим возлюбленным девственность. Пикантность заключается в том, что она беседует со своей матерью полностью обнаженной. То изящество с которой Казан организовал съемки этой сцены полностью лишает критиков любых возможных обвинений в пошлости. Ведь даже нагота просто обозначена. Не менее трогательным показался мне финал. Добившийся в итоге личной независимости, герой Уоррена Битти совсем не кажется внутренне счастливым, хотя и жизнь его вполне и вполне сбалансирована. В разительной перемене его взгляда, повадок, жестов и заключается большой постановочный успех. Казан создает (кстати, как и во многих собственных картинах) эмоциональный взрыв в середине фильма, а всю вторую половину - подготовкой к эпилогу. А в данном случае, эта основа приправлена еще и весьма элегантным рассказом. Добрых слов заслуживает и актерская игра, освещение и цвет, сюжетная многоплановость, виртуозная операторская работа. Мне, например, безмерно запомнилась та холодная жестокость, с которой камера выхватывает личное безумие героини. Какой эффектной получилась сцена в которой камера оказывается над машиной, в которой воображаемый возлюбленный, а на самом деле совсем другой мужчина, добивается интимности от героини. План сверху самый неожиданный и наиболее, точно, почти хроникально-порнографически, выхватывающий происходящее. Точно такой же, лишенной каких-либо прикрас оказывается финальная сцена двух женщин Уоррена Битти. Обе все сразу понимают, но делают вид, что происходящее их не касается. Стараются делать вид. Достойное кино 8 из 10