Тихий омут

Главный герой, Билл Бейкер, несмотря ни на какие трудности, стремится помочь своей дочери, находящейся в беде. Он готов покинуть привычный мир ради нее и отправиться в незнакомую страну, чтобы разобраться в происходящем и, если возможно, оказать поддержку. Мне понравилось, как режиссер показал внутреннюю борьбу героя - с одной стороны, он хочет верить в невиновность дочери, с другой - сталкивается со многими фактами, указывающими на ее причастность к преступлению. Фильм заставляет задуматься о сложных отношениях внутри семьи и о том, насколько далеко может зайти любовь родителя к ребенку. Актерская игра вполне убедительна. В целом, 'Тихий омут' - это интересная и неординарная история, которая может привлечь внимание поклонников психологических драм. Картина заслуживает рекомендации для просмотра.

Билл — обычный добродушный американец. Билл разнорабочий, не сведущ в искусстве, даже школу не окончил. Но, разумеется, он пропитан Америкой старой образца. Естественно, он живёт своей маленькой мечтой быть порядочным семьянином, естественно, у него есть оружие, естественно, он глубоко верующий христианин, естественно, пользуется телефоном-раскладушкой, естественно, ничего дороже его дочери у него нет. И на этой в чём-то маниакальной отцовской любви фильм ковыляет от самого начала извилистыми тропами и к концу. Всё начинается с золотой подвески «Stillwater», и пока зритель раздумывает над смыслом, заложенным в этом коротком кадре, ему рассказывают, что персонаж Мэтта Дэймона — забывчивый и не очень-то и ответственный отец. Осознание этого факта, а также того, что он редко когда был со своей дочерью, и предоставленная ему возможность подарить ей жизнь заново стимулируют его искать, общаться с людьми, которые и близко не говорят на английском, и получать по морде от местных гопников. Несмотря на большую увлечённость героя его детективным расследованием, которое то и дело встаёт в лужу, но продолжается благодаря вы не за что не поверите каким методам, кино всё-таки смотрится легко: нет сильного напряжения, романтики, драмы. Всё натуралистично, но это отнюдь не «реализм кухонной раковины», даже если учитывать, что Билл, по сути, бедняк. Это скорее условный «трезвый реализм»: всё происходит как происходит. Никто не будет вас тыкать лицом в красивые пейзажи и панельные дома, переживания героев, несправедливость жизни. Всё это есть в картине, и она ясно даёт это понять, но не превращает в объект глубокого исследования. Вдруг происходит коллапс. Коллапс всего на свете, коллапс всех надежд и Билла, и героини Эбигейл Бреслин. Сразу же загорелась лампочка в голове: но не эврика, а «Прощай, детка, прощай», ведь до конца действия ещё целый час, и благодаря этому уже заранее знаешь, по какой тропинке будет идти фильм. И пока зритель ждёт, когда же всё-таки режиссёр вернётся к главной проблеме, а тот упорно не хочет её замечать, герой Мэтта Дэймона получает второй шанс. Шанс стать хорошим отцом, хорошим супругом. Это невиданное милосердие, которое, вероятно, не оказывали такому маленькому человеку: заслуживает ли главный герой этот шанс? Очень даже. Здесь уместны все упрёки про то, что он однозначно заслуживает начать жить заново и начать делать правильные вещи, и поэтому это неинтересно: где же вся неоднозначность кино, его конфликт, борьба противоположностей, одинаково хороших и одинаково плохих? Есть лишь прошлое, слабо, но всё же повисшее на хвосте, и то — не как страшный кошмар, а скорее как старые и отчасти забытые связи. Всё остальное — становление идиллии, за которой очень приятно наблюдать, от чего аж самому становится противно, что тебя умиляют и цепляют отношения главного героя с маленькой девочкой, с её мамой и с Францией — без всякой драмы, внятного сюжета и смысла. Только сплошная живописность, на которую уже в этот раз решили надавить, включив нужную музыку, и подобрав нужный кадр, разумеется, против солнца, или так, чтобы не делать лишних склеек, когда в кадр вбежит девятилетняя Майя. Вдруг ещё одно 'вдруг': что-то резко меняется вместе с тоном картины — уже в третий раз. Тревожная музыка, постоянная спешка, Мэтт Дэймон не может найти себе места. Слон в посудной лавке после продолжительного сна активизировался с новой силой. Тут и новые перипетии сюжета, и взвинченные до небес риски, и внезапные проверки. Словом, будто бы Том Маккарти пытается наверстать саспенса, который упустил за весь фильм. Так, в третий раз картина успевает понравиться с новой стороны, но всё это несёт лишь тотальное опустошение и Билл уже не узнаёт родные края. В начале был баланс сил, потом — счастливое неведение, а в конце — горькая правда. Зритель прекрасно понимает, что на душе у персонажа Мэтта Дэймона, состояние его души считывается по глазам, как и почти всё в этом фильме. Конечно, за такое приключение приходится платить — и платить цельностью сюжета. Том Маккарти то и дело уповает на случай: то у него ветер где-то подул, то футбольный матч удачно сложился, то, где ему надо, люди чересчур добрые, то, где ему надо, слишком параноидальные, то вся драма сцены строится на том маленьком, несоизмеримом произошедшему конфликту качеству персонажа Мэтта Дэймона крайне лаконично и неполно отвечать, а скорее всё выслушивать и впитывать это в себя — маленький человек, как-никак. Конечно, можно сказать, что активная дискуссия также никому ни к чему не привела бы, но даже не пытался. Его максимум — в стрессовой ситуации сказать: «Господи...» В этом и есть очарование Билла и его вечный камень преткновения. Он стар, и технологический барьер ему явно не суждено преодолеть, но и барьер новой нравственности оказывается ему не по росту. К концу он не проделывает никакой работы над собой, не проходит через персонажную арку, а лишь копит в себе проблемы и травмы — как любой человек своего поколения и своей культуры, Билл вынужден собирать эту коллекцию в своём сердце, пока то не прикажет долго жить. 5 минут рукоплесканий в Каннах, средние оценки от всех вокруг — в чём загвоздка? Может, потому что «Прощай, детка, прощай» был просто лучше, а в «Тихом омуте» — Франция, в чём-то ироничная и прекрасная; куча деталей, показывающих рутину в её уникальных проявлениях, из которых и собирается настоящая семейная идиллия, на которую приятно смотреть, а не приторные клише американской мечты; красота Марселя, которой везде так много, что ей даже пренебрегают, но всё равно невозможно игнорировать её полностью; эта атмосфера, настолько тонко настроенная, что когда Элиссон, улыбаясь прощается с отцом после казалось бы отлично проведённого дня на свободе, ты прекрасно видишь, что скрыто за этой улыбкой и прекрасно понимаешь, что будет дальше, чего с тревогой ждёшь. Отцовская любовь, которая ни к чему хорошему не приводит, и когда дочь героя Мэтта Дэймона спрашивает, что же с ними не так, следует разочарующее и наполненное безысходностью «Не знаю». 8 из 10