Капитан Марвел 2

Киновселенная Marvel, некогда могучая империя, продававшая нам эпический пафос вагонами и заставлявшая рыдать над говорящим енотом, окончательно перешла на производство полуфабрикатов для зумеров с тяжелым дефицитом внимания. Фильм «Капитан Марвел 2» — это тот самый эпохальный момент, когда колосс на зеленых хромакейных ногах не просто пошатнулся, а с веселым улюлюканьем рухнул в гигантский чан с блестками, неловкими шутками и кошачьей шерстью. Если вы наивно полагали, что кинематографическое дно было пробито предыдущими фазами, то срочно пересмотрите свои взгляды: стук снизу раздался в формате задорного космического индийского мюзикла. Сюжет этой цветастой феерии держится на гениальной (исключительно в своей агрессивной нелепости) механике: наши героини начинают самопроизвольно меняться местами в пространстве при каждом использовании своих сил. Звучит как завязка для неплохого ситкома, но на деле превращается в квантовую игру в наперстки, где вместо шарика — здравый смысл, и его еще на пре-продакшене украли сценаристы. Картину резали на монтажном столе так нещадно и панически, что в итоге мы получили самый короткий хронометраж в истории всей франшизы. Знающие люди шепчутся, что режиссер Ниа ДаКоста эвакуировалась с проекта в туманный Лондон снимать другое кино еще до официального окончания монтажа. И, глядя на этот лоботомированный франкенштейн из спецэффектов, её желание сбежать подальше кажется самым адекватным и взвешенным решением за весь производственный цикл. Теперь давайте препарируем святую троицу. Бри Ларсон возвращается к роли богоподобной Кэрол Дэнверс с фирменным эмоциональным диапазоном слегка раздраженного титанового лома. Она всё так же непобедима, сурова и невыносимо скучна, словно богиня, которую заставили отчитываться перед ЖЭКом за прорванную трубу в соседней галактике. Рядом с ней болтается Тейона Паррис в роли Моники Рамбо, чья главная суперспособность в этом фильме — не летать сквозь материю, а с умным лицом генерировать псевдонаучный экспозиционный бред со скоростью пулемета Гатлинга. Но истинный архитектор хаоса здесь — Иман Веллани в образе Мисс Марвел. Она в одиночку тащит на себе весь провисающий комедийный каркас картины, отыгрывая не столько защитницу Земли, сколько гиперактивную фанатку, случайно выигравшую золотой билет на съемочную площадку Кевина Файги. Злодейка в исполнении Зави Эштон (откликающаяся на странное имя Дар-Бенн) — это просто картонная ростовая фигура для битья. Её мотивация намертво застряла на уровне «выключить соседке свет и выкачать воду из бассейна за то, что та громко топает». У нее есть гигантский молоток из реквизиторского секонд-хенда Ронана Обвинителя, модный древний браслет и абсолютное, кристально чистое отсутствие харизмы. Серьезно, если бы вместо нее угрозой вселенского масштаба назначили космический сквозняк или забытый на орбите тостер, драматического напряжения в кадре было бы ровно столько же. Отдельный вид извращенного садистского удовольствия — наблюдать, как великий Сэмюэл Л. Джексон с выражением глубокой экзистенциальной усталости на лице пытается играть Ника Фьюри. Сценаристы безжалостно превратили сурового шпиона-манипулятора в престарелого усатого няня, который дирижирует эвакуацией космической станции под аккомпанемент десятков плотоядных котов-флеркенов. Да, вы всё правильно поняли: значительная часть 270-миллионного бюджета ушла на то, чтобы нарисовать, как милые котята под бодрый классический саундтрек заглатывают сотрудников станции своими хтоническими щупальцами. Это настолько абсурдно, сюрреалистично и глупо, что переходит все мыслимые границы кринжа и становится чистым, незамутненным искусством агрессивной постиронии. Планета-мюзикл, на которую наших героинь заносит нелегкая — это апофеоз сценарной отваги и безумия. Когда вы увидите, как суровая воительница в плаще вынуждена танцевать с принцем под цветастые песни (кстати, пламенный привет фанатам корейских дорам — вашего кумира хватило ровно на три минуты экранного времени!), ваш мозг попытается совершить тактическое отступление через уши. И держите локаторы востро ближе к финалу: в фоновых звуках отчаянно заиграют до боли знакомые нотки из культового анимационного хита 90-х. Это студия отчаянно, на коленях, пытается купить вашу лояльность авансом, бросая в зал самую жирную ностальгическую кость за последние годы. В сухом остатке мы получаем яркий, сумбурный, как детская вечеринка с передозировкой сахарной ваты, и абсолютно одноразовый аттракцион. Это не кино в классическом понимании — это дорогущая тик-ток компиляция спецэффектов, наспех сшитая белыми нитками квантовой запутанности. Смотреть это физически больно для интеллекта, но не смотреть — значит пропустить самый грандиозный приступ неконтролируемой самоиронии от некогда великой многомиллиардной машины. 5 из 10

Второй фильм понравился еще больше, чем первый. В нём больше динамики, больше зрелищности, больше интересных героев их взаимодействий, отношений, раскрытия характеров и зрелищности в общем. Как похорошела Камала-то! Положительные изменения в образе самой Капитана Марвел. Много качественных спецэффектов и все они в тему. Когда смотришь на картину - веришь в то, что происходит а за сюжетом интересно наблюдать, и он весьма логичен, герои ведут себя соответственно ситуации, в сам сюжет добавили глубины а героям сложностей. Теперь это не Рэмбо или Мерри/Марти Сью, и сама концепция и история интересные. Отдельно хочется отметить главного злодея. как известно - отличный злодей - половина успеха, и тут это сработало. У Злодея есть мотивация и ее легко понять, легко поставить себя на его место и даже сопереживать. Хотя, конечно, обвинение Капитана Марвел во всех бедах Халы с ее стороны - это значительное преувеличение и поиск козла отпущения, тем не менее смотрится весьма убедительно, потому что именно так увы и бывает.