Утраченные иллюзии

Решила посмотреть фильмы с участием Бенжамена Вуазена. Актер заинтересовал после некоторых фильмов, в частности «Посторонний» и «Лето 85». Что касается его работы в данной картине – не разочаровалась. Игра яркая, эмоциональная. Считаю, актер весьма органичен в образе своего героя. Вопросов нет и к любому другому актеру, каждый на своем месте и достойно раскрывает Зрителю характер своего персонажа. За некоторым исключением… Исключение первое. Возлюбленная главного героя в исполнении Саломе Деваэль. Я не понимаю авторов фильма, когда в пару ставят фактурно противоположных людей. Высокий молодой человек субтильной наружности, утонченные черты лица, чувствуется «белая кость» и благородные манеры… даже когда он куражится, это не выглядит пошло, всё уместно. Как говориться, породу ничем не испортишь… И Она – метр с кепкой, дышит Ему в пуп, пышнофигуристая, округлые черты лица и косая на один глаз… ну, совсем прекрасно… Манеры и движения в пространстве тяжелы и увесисты... ну, как слон в посудной лавке. Понятно, что её героиня – простолюдинка, но и Он полтора дня как из деревни… Актеры как пара не монтируются совсем. Такой визуальный диссонанс режет глаз, не замечать это невозможно, что бесконечно мешало и отвлекало в совместных сценах двух героев. Исключение второе. Сесиль де Франс в роли Луизы. Человек-мумия. Весь фильм мировая скорбь на лице. Ни одной эмоции. Так заведено, так принято - высший свет Парижа умеет и должен «держать лицо», надевая маску то ли безразличия, то ли надменности… и в каждом персонаже этой категории всё это читается, актеры второго плана ловко с этой задачей справились… Возможно и Сесиль де Франс пыталась примерить на себя эту маску, шагнув в новую для нее среду?.. ну, не получилось… совсем всё плохо. Получилось унылое, пресное, тоскливое лицо женщины лет на десять старше себя самой. Движения и манеры тоже колхозные. Вот совсем не её роль. Вот, пожалуй, два раздражающих фактора при просмотре фильма. Всё остальное понравилось. Вуазен прекрасен, игра отличная, смотреть приятно. Вообще, хочу сказать, весь мужской состав актеров приятно удивил, чего не скажешь о дамах. Понравилась, наверное, только Жанна Балибар в роли маркизы – безупречно сыграно! Фильм динамичный, без провисаний и буксовок. Дистанция чуть более двух часов совсем не утомительна.

Недобрые предчувствия появились уже на втором кадре фильма. Сразу после того, как камера в первом плане вдоволь насладилась красотой лица молодого актера Бенжамена Вуазена, во втором кадре нам крупно покажут его руки с живописной, любовно- набитой грязью под ногтями. Помни, зритель: наш герой Люсьен хорош собой, но работает наборщиком - это раз. Два: ангелоподобная внешность скрывает внутреннюю нечистоту. Пошлость махровая. Ладно, проехали. Все было бы ничего, если бы эта траурная кайма не была бы так дизайнерски сотворена на фоне белоснежных подушек пальцев. В этом все кино. И дальше будет так же. Столичный Париж пугает провинциала из Ангулема бурлящей уличной толпой и несусветным хаосом. Людей на улицах пруд пруди, кони со всех сторон скачут, как оглашенные, не подчиняясь правилам дорожного движения, каковых просто нет. Один эпизод- три плана. Дальше ни в один кадр ни один герой не войдет с пылу – с жару. Никто и ни разу не принесет в интерьерный кадр уличные хаос и неразбериху, из которой только что вынырнул. В Париже театральный бум. Десятки маленьких бульварных театриков зазывают посетителей к себе, разыгрывая сценки перед входом. Один эпизод - три плана. Внутри театров никаких отголосков этих доморощенных рекламных кампаний. Ни один персонаж, даже на самом дальнем плане, не покажется случайно забредшим. Все пришли по заранее намеченному плану. Париж начала 19-го века- город чудовищной непролазной грязи даже в центре. Один эпизод- два плана. Мсье в изысканных панталонах и дамы в широких платьях скачут по доскам, перекинутым через гаргантюанских размеров лужу. Куда эта грязь девается потом? Где следы воска от горящих повсеместно свечей, где капли жира от пищи, поедаемой почти впотьмах. В кадре- современная массовка, одетая в специально- пошитое платье. Сейчас снимут и пойдут в свой Париж, где нет ни грязи, ни свечей, ни лошадей. Это – яркий пример комиксового кино. Что ни эпизод- то отдельная тематика, малосвязанная с предыдущим действием. Считается, что одним из главных признаков профессии режиссера является умение выстраивать каждый отдельный кадр и эпизод в строгом соответствии с общим стилем и идеей картины. Джанноли - мастер клипа или комикса. Все его интересы выстраиваются вокруг короткого скетча. Как этот скетч выглядит в общем ряду- уже не столь важно. Такая броскость самого дурного вкуса находится в абсолютной симфонической гармонии с фабульным и эмоциональным наполнением фильма. Бальзак в своем романе описал время, когда зарождались первые правила информационного общества. Париж, Франция тогда впервые открывали то, что в газетах можно купить как положительный, так и отрицательный отклик, как на свой продукт, так и на товар конкурентов. Появились даже первые нелинейные технологии: спланированные скандалы для поднятия интереса к отдельным особам или представлениям. Все это есть в романе. Все это есть в фильме. Больше того, манипулирование общественным сознанием со стороны СМИ- куда как актуальная тема для сегодняшнего дня. А дальше начинаются различия между литературой и кино. Для Бальзака- мир, который почти исключил правду в художественном творчестве, являл собой образчик духовной тюрьмы, из которой выбраться невозможно. Можно лишь найти место поближе к форточке, чтобы хоть изредка дышать свежим воздухом. Таково было место и самого писателя. В кино- все продажны, все с удовольствием живут в парадигме «любит - не любит, плюнет - поцелует». Кем манипулирует всемогущая пресса- поди догадайся. Манипулянты насквозь циничны: друзья и противники назначаются словесным договором и живут сообразно этим правилам. Все. Отдельная история: противостояние консерваторов-роялистов и новых демократов-республиканцев. Выскочке провинциальному парвеню Люсьену предстоит сделать непростой выбор: переметнуться из стана «свободной прессы» в лагерь «охранителей». Никакой сложности в мире фильма такой выбор не представляет. Все одним миром мазаны. Все ходят в похожих нарядах, все друг у друга бывают в гостях. Потому скандал на весь мир с выяснением подлинного автора фельетонов представляется очередным комиксовым эпизодом. Так надо. Это очередной шарж на тему актуальности классики. Консерваторы вновь на ножах с демократами во всем мире. И, если одним людям, облеченным титулами и деньгами, все с рук сходит, парвеню- выскочке ничего не простят. Такой вот Бальзак, низведенный в своих поучениях до уровня сказки «Колобок» Дополнительное искушение- обыграть название фильма, применив его к своим зрительским надеждам и ожиданиям. Но воздержусь. «Утраченные иллюзии»- так называется не только фильм, но и роман. А вот он, в отличие от картины, на самом деле, велик.