Чёрное Рождество

— Ты не понимаешь? Женщины должны жить в гармонии с мужчинами. Уничтожив нас, вы тут же уничтожите себя! — Вы все умрёте! © Цитата из «Чёрного рождества» 2019 года Переснимать древнюю классику из раза в раз — дело неблагодарное: ничего свежего и новаторского вы не привнесёте, только переиначите хорошо забытое старое на свой специфический лад. «Чёрное рождество» существует в трёх вариантах, и чтобы не сильно распинаться про последний, выуживая банальные истины о никому не нужных ремейках на ремейки, предлагаю вкратце вспомнить два предыдущих. Фильм Роба Кларка (1974 год) Седой и мрачный недослэшер-недодетектив, выделяющийся отдельными удачными находками. Обходясь минимумом расправ и безбожно затягивая расследование, не преподнося достойных разгадок и холодно транслируя посредственную цепь событий, сюжет варится в собственном соку до самого финала, лишь мимоходом доставая из закромов сладкие подарочки. Так, особое внимание можно обратить на операторские пролёты и съёмку «глазами антагониста», а одно из убийств инсценировано посредством параллельного монтажа с кадрами поющих детей. К героям не испытываешь ровным счётом ничего кроме размеренного наблюдения их чудаковатости: например, чудесно выглядит домовладелица, постоянно находящая в доме алкогольные заначки. В целом, для той эпохи — занятная попытка оседлать коня саспенса и найти оригинальные способы введения зрителя в состояние ужаса; сейчас — устаревшая, проходная, скучная неразбериха. 5 из 10 Фильм Глена Моргана (2006 год) Спустя тридцать с «хвостиком» лет, когда слэшеры обрели полноценное становление, повторный заход на знакомую территорию местами даже кажется симпатичным. В составе — молодёжные «звёздочки» нулевых, идеальное попадание в струю времени и бодрый развлекательный замес с примесью угара (а как иначе назвать бутафорские глазные яблоки или напрочь отбитую легенду о происхождении зла). Это, конечно, абсолютно тупое и несерьёзное зрелище без ярких опознавательных признаков, но как подростковая одноразовая «жвачка» для придания праздничного настроения (и без набивших оскомину флюидов чуда) — то, что Санта прописал. 6 из 10 Фильм Софи Такал (2019 год) Вот мы и подобрались к виновнику (виновниЦЕ?) торжества. Как водится ныне, хоррор не обошёлся без актуальной повестки: если его предшественники спокойно играли по законам жанра, не стремясь выйти за рамки с громким социально направленным высказыванием, то представленный на растерзание экземпляр буквально на старте заявляет о своих намерениях. Вчитайтесь в эпиграф: «Мужчины обладают настолько внушительной силой, что её следует считать сверхъестественной. С должной подготовкой мужчины могут управлять этими силами и пойти с ними в мир. © Келвин Готорн, основатель колледжа имени Готорна, 1819» Что мы лицезрим далее? Явно не ужастик. Первые полчаса точно (и следующие полчаса — частично). Заученные назубок темы феминистического толка будут проскальзывать каждую секунду: о том, что белые цисгендерные альфа-самцы — похотливы до мозга костей, о переживании травмы изнасилования, о женской независимости, и прочее, прочее, прочее. Вплоть до того, что один из парочки (какая щедрость!) хороших парней, как по заказу, окажется темнокожим джентльменом, а лайфхак «как опозорить обидчика» — это ни много ни мало прилюдное исполнение скабрезной песенки про давний секс без обоюдного согласия. Дойдёт до смешного: всё ещё белые цисгендерные альфа-самцы станут не просто угрозой, а организацией, о характере которой во избежание спойлеров лучше умолчать. Нет, борьба за права — вовсе не бравада апокалипсиса… пока не занимает собой всё пространство, превращаясь в ответный военный удар. Дрожа в прицеле, наведённом с экрана, невольно задаёшься вопросом: окей, вы решили вновь вскрыть нарыв, а почему не сняли о нём обособленную картину? Обязательно ли урывать любую возможность агитации? Давайте подчеркнём: что делают в рождественских слэшерах? Верно: весело крошат друг друга под «джингл беллс»! И если так уж невтерпёж продвинуть в массы идею избавления от неравенства, то почему не вывести её как подтекст, мягко и хитро вложенный в фундамент основного повествования? Или хотя бы дозированно и сбалансированно разместить на одной хронометражной линейке то, что принадлежит жанру по наследству, и то, с чем вы притопали из другой плоскости бытия? Резонно ли ждать ответов? Увы. Ввиду удручающих обстоятельств соблазнительно проигнорировать техническую сторону, отделяя зёрна от вёдер плевел: к актрисам, монтажёру и явленным трюкам не хочется иметь претензий, ибо затесавшаяся застенчивой гостьей доля экшена воспроизведена так, как завещает Голливуд. Сопереживать сложно именно из-за сценарной кутерьмы, сводящей обоснование логики персонажей к примитивной вражде полов вместо привычного выживания. Битый час нам вдалбливают, что девушек лишний раз трогать не рекомендуется, и из пятикопеечной агит-драмы, пестрящей конфликтиками в стиле «не обижай близлежащую даму» либо «дадим бой нерадивому преподу», ворох унылых эпизодов с поползновением беременной улитки скатывается в снежный ком резни. Однако резня, бодрячком проносящаяся в течение каких-то двадцати минут, удовлетворения не приносит, а лишь приводит к удивительно идиотским умозаключениям об истинной причине развернувшегося безумия. А те, в свою очередь, прямиком к финальной заварушке, чей смысл легко передать тремя скромными словами: БЕЙ МУЖИКА НАОТМАШЬ. Так обычный феминизм плавно перетекает в радикальный, отражая в худшей форме импульс невозможности равноправия. На примере оригинала и двух ремейков мы имеем повод зафиксировать деградацию развития слэшера. В семидесятых только нащупывались методы разработки приёмов, необходимых для взятого курса: субъективный взгляд маньяка, невидимого окружающим, помогал публике зайти за грань детектива куда-то в дебри триллера, меняя на ходу фокус обзора. Роб Кларк оттачивал правила, находясь непосредственно внутри кинематографического вакуума, и их впоследствии преданно перенял Глен Морган, набрав в копилку целую кипу подоспевших клише двухтысячных — от возросшего количества жертв, истребляемых подряд словно пулемётной свирелью, до вкрапления предыстории, разъясняющей злодейскую мотивацию. Всё ради того, чтобы однажды Софи Такал самоотверженно дала отпор «учителям», преобразовав их наследие в серию лозунгов, вообще не относящихся к исследуемой сфере искусства. Кровавый вид отдыха с попкорном в зубах на бешеной скорости столкнулся с реальностью, отравленной политическими веяниями, и теперь беззаботно откинуть ножки в кресле кинозала не выйдет: вам непременно придётся обмазаться снизу доверху чувством вины за генетическую лотерею, если вы — в белом «пальто» с цисгендерной «тростью». А если из другой оперы, пропетой над озером застреленных лебедей, то почувствовать вопиющую общность с себе подобными, восставшими из пепла многолетних притеснений. Выбора нет. Расслабиться — значит сдаться, а на войне не сдаются — на ней погибают. Вот только когда мы успели пропустить разрушительный переход от безобидных лобызаний с хоррором к неотвратимости нахождения в эпицентре контратаки? Авторы «Чёрных рождеств» вряд ли нарушат тишину. Просто время такое. Неспокойное. 3 из 10

История кинематографа знает уже три фильма с идентичным названием 'Чёрное Рождество' (в оригинале звучит как 'Black Christmas'). И первый из них в жанре слэшера вышел в далёком 1974-ом году благодаря усилиям канадских киностудий и американского режиссёра Боба Кларка. И, кстати, многие историки кино склонны считать, что именно этот фильм стал прародителем жанра. Что же, почётное звание, а вместе с ним и фильм приобретает статус культового. И его неплохо ценят за Океаном - оценка на IMDb на сегодняшний составляет 7,2, что весьма хорошо для фильмов ужасов. В 2006-ом же году опять американо-канадские кинопроизводители выпустили ремейк 'Чёрного Рождества', где из известных имён в актёрском составе можно увидеть Мишель Трахтенберг и Мэри Элизабет Уинстэд. Но вот рейтинг ремейка оказался куда ниже нежели у оригинала. Хотя и целостным ремейком его сложно назвать, так как сюжет заметно отличался от первого 'Чёрного Рождества'. Кстати, в американском прокате слэшер Боба Кларка назывался как 'Тихая ночь, зловещая ночь' ('Silent Night, Evil Night'), но после окончания проката ему вернули изначальное название. И вот в 2019-ом году опять кинематографисты из США, но на этот раз в компании новозеландцев решили вернуть 'Чёрное Рождество' на экраны. И на заглавную роль позвали Имоджен Путс, которая согласилась на роль даже без прочтения сценария. А зря. Путс, которую внесли в своё время в список самых талантливых актрис Великобритании, в последнее время не радует нас ни качественными ролями, ни приметным кино, зачастую оказываясь в сомнительных проектах, выпускаемых для ограниченного проката. Но в случае 'Чёрного Рождества' Имоджен ошиблась так, что, вероятно, хотела бы, чтобы данный фильм, если его таковым можно назвать, каким-то чудесным образом исчез из её кинобиографии и никто не вспоминал об этом недопроекте. А ведь третье по счёту 'Чёрное Рождество' шло, как говорится, в ногу с нашими социальными тенденциями. Во главе угла - молодые девушки, которые столкнулись с чем-то неизвестным и смертельно опасным. И начиналось всё не так уж и плохо. Героиня Имоджен Путс - студентка по имени Райли Стоун - пишет интересный текст на выступления сокурсниц, где в открытую заявляет о преступлении в её отношении. И преступник находится на выступлении, в него даже не надо тыкать пальцем, чтобы осознать кто он и что натворил. И складывалось впечатление, что сейчас мы получим некий психологический триллер по типу 'Сплетни' (2000), но это предположение оказалось ошибочным. Далее появляется какой-то неизвестный, а девушки начинают пропадает. Тут возникает ещё одна мысль, что это 'Чёрное Рождество' чем-то будет похожим на известную франшизу 'Крик' от Уэса Крйэвена. Но и этим надеждам не суждено было сбыться. На самом деле 'Чёрное Рождество' 2019-го года - это какой-то странный феминистический лозунг, куда создатели попытались впихнуть мистику, а получилась бессмысленная и глупая профанация борьбы с сексизмом, где девушки выступают в качестве жертв медленно переходящих в статус защитниц всех от настоящей мужской скверны, сочащейся из давно ушедшего в иной мир женоненавистника. Всё понятно, такое кино сейчас в почёте, но снять откровенно плохой фильм, который вызывает лишь негативные эмоции своей глупостью и дурным вкусом - это совсем другое дело. Куда смотрели и что делали режиссёр ленты Софи Такал со сценаристкой Эйприл Вульф (ещё один факт, подтверждающий, что 'Чёрное Рождество' 2019-го года снимался под влиянием социальных перемен) - непонятно. И самое смешное и грустное одновременно - это финальная битва. Это вообще набор какого-то бреда с намёком на маскулинность. Об актёрской игре вообще хочется промолчать. Ни Имоджен Путс, ни Кэри Элвис не в силах были вытянуть от бред сумасшедшего. И, кстати, данное 'Чёрное Рождество' имеет лишь косвенное отношение к предыдущих одноимённым картинам, так что лучше вообще его рассматривать отдельно. А самое лучшее вообще не рассматривать и не смотреть, потому что всё это - откровенная гадость, где не было никаких попыток снять нормальное кино. Сложилось такое чувство, что авторы его считали, что мы все его должны на руках носить, ведь он построен на том, что женщины не хуже мужчин, а порой и сильнее, а значит это 'Чёрное Рождество' - фильм, идущий в ногу со временем, рассказывающий о наболевших проблемах в обществе. Но это совершенно не так... 1 из 10