Маленький Цезарь

История развития жанра «гангстерского» кино - неотделима от своего временного контекста. Отгремевшие «ревущие двадцатые» оставили огромный след на культурной и общественно политической жизни американского общества. «Век джаза» ушёл в историю громко хлопнув дверью, и эхо от этого хлопка ещё будет долго витать в воздухе. Углубляться в историю Америки двадцатых, я, пожалуй, не буду, кто захочет тот, поинтересуется сам. Ибо, чтобы описать весь ту революционный и безумный эффект, что произвело это десятилетие не только на Штаты, но на весь цивилизованный мир в целом, не хватит и целого цикла статьей. Отмечу лишь несколько ключевых особенностей эпохи «ревущих» больше всего повлиявших на развитие жанра о котором идёт речь: Сухой закон (как основа понятия бутлегерства), разгул организованной преступности, культурный контекст (мода, музыка и т.д.) и конечно же «Великая депрессия» как бы замыкающая круг и ставящая жирную точку после последнего слова второго десятилетия двадцатого века Именно этот ряд ключевых элементов в той или иной степени, нашёл свое отражение в классическом гангстерском кино. Вместе с «веком джаза» ушёл в прошлое и свободный от цензуры и консервативных законов Голливуд. Прилежный республиканец Уилл Х. Хэйс нанятый голливудскими боссами для реабилитаций имиджа оплота американского кино после нескольких громких скандалов, создаёт ряд вполне себе письменных правил, получивших в итоге наименование – Кодёкс Хейса или Production Code. Правила кодекса запрещали использовать в кино определенные вещи и раскрывать некоторые аспекты жизни, которые по мнению тогдашнего руководства могли показаться слишком шокирующему для зрителя. «Моральный кодекс» – определил производство американского кино на следующие 40 лет. Среди вещей, что кодексом Хейса запрещались совсем были: изображение наготы вплоть до максимально отрицательного отношения к сексу, изображение торговли наркотиков, показ белого рабства, высмеивание духовенства и конечно же романтизация преступных элементов. Кодекс, обязывал создателей фильмов демонстрировать бандита исключительно жестоким и гадким от того и родился жанр, классический пример которого мы сегодня и рассмотрим. «Маленький цезарь» наряду с 'Врагом общества' и Лицо со шрамом' – является одной из первых жанрообразующих картин «гангстерского кино». Стоит отметить, что криминальный жанр существовал и развивался ещё задолго до выхода «цезаря», однако само понятие «гангстерский» применимое к жанровой принадлежности, пошло именно с него и в последствии сильно укрепилось в сознании как первый истинно жанровый фильм о гангстерах. Перед нами вполне типичная история взлёта и падения амбициозного бандита в купе с общим и что характерно, крайне субъективным взглядом на действительность того времени, с чётко расставленными акцентами «плохих» и «хороших». В роли зла (само собой) тут выступают бандиты и все, кто с ними связан, за добро же отвечают всегда светлые и непоколебимые служители правопорядка, очевидно одерживающие верх в финале. Неудивительно, учитывая в какие годы выходил фильм, и какую роль должен был выполнять. Как по мне история получилось хоть и довольно логичной, но одновременно крайне рваной (особенно в конце) и без должного внимания к деталям. Серьёзная часть истории взлета и в особенности падения героя, так и вовсе поддаётся посредством титров, что довольно халтурно даже для того времени. Развитие отношений героя с другом так и вовсе минут на пять, я ведь это очень важная часть историй. Можно ли это списать на нехватку бюджета или неопытность режиссёра – сказать трудно, однако факт остаётся фактом. Разуметься ни один «гангстерский» фильм, особенного того периода, никак не мог обойтись без яркого центрального персонажа. Тут таковым выступает – Цезаре Энрико Банделло, в исполнении Эдварда Г. Робинсона (для которого кстати, эта роль стала дебютной). Жестокий, бескомпромиссный уголовник с большими амбициями и стремлением стать главным боссом всех боссов городской мафий. Жадный до наживы, вспыльчивый, алчный, хвастливый гордец с любовью к дорогим украшениям – рисует перед зрителем типичный образ городского мафиози, в последствии укоренившейся в массовом сознании на долгие годы вперёд. Рико расчётлив, суров и не прощает ошибки, готовый перешагнуть через любые препятствия ради достижения своей корыстной цели. Привыкший действовать напролом, он быстро завоевывает уважения среди подчинённых, в следствии чего взбирается всё выше и выше по криминальной лестнице. Если сценарий или точнее его подача, создателем удалась не слишком, то вот с героем тут уж точно полный порядок. Цезарь – получился ярким, харизматичным и даже глубоким персонажем. Не без заслуги актёра, разумеется. Именно его центральный образ заставляет смотреть кино до конца. При всём своём буйном нраве, Рико вовсе не является бездушной машиной убийств, он вполне способен испытывать чувства и всё человеческое ему конечно же не чуждо, однако он пренебрегает этим. Для него это проявление слабости, а слабым нет места в этом мире. Отыгрыш актёра, как по мне полностью соответствует его сценарному образу, и уж тут создатели не скупились на детали, раскрывающие образ героя, как например пренебрежение к алкоголю или увлечения дорогими украшениями. Жаль лишь что сценарий, и как следствие законы кино того времени, не дают должным образом раскрыться всем качествам персонажа. Я считаю, что фильму не помешал бы ремейк более позднего периода, годов так 60-70-ых, придавшему истории и персонажу большей глубины. Сейчас же вряд ли кто возьмётся за переделку древнего и частично подзабытого фильма… Жаль. Окружения Рико получилось гораздо мене ярким. Однако представление персонажей и показанная в фильме своеобразная иерархия преступного мира, в котором даже у самой «большой шишки», найдётся «шишка» побольше – меня порадовала. В фильме имеются любопытные операторские решения и приёмы, как бы визуально подчёркивающие качества главного героя как – «маленького-большого» человека. В целом же фильм снят довольно обычно. Также крайне странно почти полное отсутствие музыки. На мой взгляд, правильная музыка была бы способна задать тон многим моментам фильма, без неё всё кажется каким-то слишком сухим и не вызывает эмоционального отклика. Хотя, возможно так и было задумано. В целом, несмотря на сценарные ошибки и скудность постановки, «Маленький цезарь» пришёлся мне по вкусу, и безусловно заслуживает внимания. Учитывая всю ту значимость, которую он представляет для жанра и великолепно сыгранного и представленного центрального персонажа. И это даже несмотря на то, что в обойме классический представителей жанра того времени, есть куда более удачные примеры. 7 из 10

Легендарный гангстерский фильм. 9 января 1931 года бандиты впервые заговорили с большого экрана. Актер Эдвард Дж. Робинсон с головой окунулся зрительскую любовь. Начинающий писатель Уильям Райли Бернетт получил многолетний заряд вдохновения. Сегодня история тщеславного гангстера Цезаря Энрико Банделло по кличке «Маленький Цезарь» кажется примитивной. Рико завидует крупным фигурам преступного мира, чьи фотографии появляются на первых полосах газет. Он отправляется в Чикаго, присоединяется к одной из банд и с помощью пистолета по трупам конкурентов начинает карабкаться наверх. Никаких отступлений от генеральной жизненной линии от Маленокго Цезаря не ждите. Как и раскрытия характеров хоть главных, хоть второстепенных героев. Уже через год режиссер Ховард Хоукс снимет эталонный фильм «Лицо со шрамом». Маленький Цезарь не имеет прототипа. Уильям Райли Бернетт поделился личным опытом общения с нью-йоркскими бандитами. Основной темой стала очередная попытка отдельно взятой личности построить империю на крови. А также - человеческая гордыня, пелена которой спадает с глаз только перед лицом смерти. На мой вкус, режиссеру Мервину ЛеРою не хватило изобретательности свой коллег – Уильяма А. Уэллмена («Враг общества», 1931) и особенно Ховарда Хоукса («Лицо со шрамом», 1932). Но классическая манера исполнителя главной роли Эдварда Дж. Робинсона превзошла излишнюю вычурность Джэймса Кэгни и нервозность Пола Муни. 6 из 10