Блаженство

Ещё в бытность учёбы в Джорджтаунском университете будущий режиссёр Майк Кэхилл трудоустроился в 'National Geographic', работая над документальными проектами. Но к этому времени у него уже практически сформировался индивидуальный творческий подход к постановке фильмов. После годовой работы над документальной лентой 'Боксёры и балерины' (2004), которая была удостоена ряда премий и номинаций, Кэхилл снимает свой первый полнометражный художественный фильм. Им стала фантастическая драма 'Другая Земля' (2011), премьера которой проходит на кинофестивале 'Sundance', и получает сразу два приза и был выкуплен для дистрибуции 'Fox Searchlight'. Безусловно, это был успех как для дебютанта. Следующей работой Кэхилла стала лента 'Я - начало' (2014). И снова ему сопутствует успех на 'Sundance Film Festival' и Кэхилл получает новую награду. Режиссёр выражает свою творческую натуру через влюблённость в астрономику, поэтическую метафизику и глубокую драматургию. И в 2021-ом году выходит на экраны третья полнометражная художественная работа Майка Кэхилла 'Блаженство'. На этот раз Кэхилл не пригласил на главную роль свою университетскую подругу и творческого единомышленника Брит Марлинг, сыгравшую у него в 'Другой Земле' и 'Я - начало'. Вместо неё своё согласие на участие в съёмках дала Сальма Хайек, а партнёром на площадке стал Оуэн Уилсон. Всё начинается в 'Блаженстве' со знакомства зрителя с героем Уилсона - офисным работником по имени Грег Уиттл. И легко заметно, что он удручён своей жизнью, ведь он давно расстался с женой, сын категорически не хочется поддерживать с ним отношения, и только дочка пытается контактировать с Грегом. И вдруг на работе происходит несчастный случай и Уиттл бежит оттуда сломя голову, пытаясь скрыться. И вот он знакомится с некоей Исабель Клеменс (Хайек), которая обитает на улице подальше от чужих глаз. И она рассказывает Грегу, что всё существующее вокруг - ненастоящее и только некоторые реальны в этом мире. К тому же у реальных есть телекинетические способности, но проявляются они только после приёма особых кристаллов. Мир для Грега Уиттла становится совершенно иным... Для любого зрителя становится практически очевидным, что вся затея с искусственностью мира и поглощением кристаллов словно скопирована из культовой фантастики 'Матрица'. Но не зря вначале рецензии было рассказано про Майка Кэхилла, который обладает своим авторским почерком. 'Блаженство' - это не зрелищный кибербоевик с философской подоплёкой, тут нам подают экзистенциальную притчу под неожиданным ракурсом. И вначале можно действительно поверить в то, что героиня Сальмы Хайек одна из немногих, кто знает про реальность. Но со временем начинаешь ставить под сомнение все доводы Исабель, как и её психологическое здоровье. Но в какой-то момент Кэхилл решает нас окончательно запутать и добавляет фрагмент, где Грег посещает условно называемое 'реальное место'. И всё же бесконечный приём кристаллов заставляет задуматься о том, что же на самом деле Грег и Исабель употребляют. Так что 'Блаженство' в каком-то смысле интеллектуальный фильм, заставляющий взглянуть по-иному и чужими глазами на мир, которые вовсю отличается от того, каким представляем его мы. 'Блаженство' - сложная работа, но посыл от Майка Кэхилла с её окончанием становится всем понятным. Ни в коем случае не буду его раскрывать, иначе ленту будет смотреть совершенно неинтересно. Но ещё раз бы хотелось заявить, что Кэхилл предоставил публике неожиданный подход к рассмотрению проблематики всей нашей планеты и немного добавил семейной мелодрамы. И, признаться, за всеми перипетиями, происходящими с главными героями фильма, наблюдать становится страшно, когда в конце концов осознаёшь, что на самом деле происходит с ними. Но при всей своей смысловой нагруженности 'Блаженство' нельзя назвать захватывающим фильма (хоть у Кэхилла не было такой задачи). Почему-то целые эпизоды фильма вызывают скуку, а диалоги становятся монотонными и не влияют на общее развитие, не раскрывая при этом персонажи. Но вот сами Сальма Хайек и Оуэн Уилсон играли с полной отдачей, поэтому-то и становится страшно за их персонажей. Кроме того, их искренне жаль. Ведь если задуматься, если понять их состояние, то осознаёшь, что это потерянные люди, утратившие связь с реальностью, но создавшие свой мир 'Блаженства'. Мысль в третьем по счёту полнометражном художественном фильме Майка Кэхилла понятна. И надо отдать должное, что он подошёл к съёмкам 'Блаженства' с неожиданной, но талантливой точки зрения. Поэтому я бы назвал 'Блаженство' интригующим и авторским фильмом, который вряд ли сильно похож на другие картины, в том числе и на 'Матрицу'. Но всё же 'Блаженство' порой наскучивает и не вытягивает до пика эффекта в эмоциональном и визуальном выражении. Но многие сцены держат на себе Сальма Хайек и Оуэн Уилсон, которым удалось создать запоминающийся дуэт. 6 из 10

Претенциозность в материале фантастического жанра - дело благое, когда оказывается оправданным и стоящим свеч. Новая работа Майка Кэхилла возложенных надежд не оправдала. 'Блаженство' испытывает очень серьёзные проблемы с повествовательным балансом. Кэхилл старается с первых минут создать интригу, которая до последней минуту должна нарастать всё с большей силой. Однако автор фильма выпускает всё из-под контроля. Вместо того, чтобы стать приключением, на протяжении всего хронометража заигрывающим со зрителями, 'Блаженство' скатывается в откровенное месиво. Можно попытаться сделать комплимент фильму и сказать, что сюжет выстроен так, дабы каждый для себя понял концовку по-своему, но работа Кэхилла того не заслуживает. Он не смог должным образом обойтись со своими персонажами. За сто минут так и не приходит понимание, кому и зачем мы должны сопереживать в этой истории. Кэхилл неудачно пытается жонглировать тональностями своей ленты, которые разбиваются и сливаются в жижу непонятной консистенции. 'Блаженство' легко разгадывается после первого акта, но периодически даёт надежду на впечатляющий отыгрыш, которой в итоге не суждено сбыться. Помимо очевидных промахов на уровне сценарии и режиссуры, не работает и ведущий актёрский дуэт. И если Уилсон сам по себе неплохо смотрится в образе, то Хайек явно получила роль, которую изначально писали под актрису совершенного иного типажа. Возвращаясь к тому, с чего начали - гвоздём в крышку гроба становится претенциозность картины. Каждый её кадр кричит о чемпионских замашках, а в результате осечки за осечкой 'Блаженство' финиширует в побитом виде, недостойным триумфальных лавров.