Три дня и жизнь

Удивилась, что у этого кино нет ни одной отрицательной рецензии. Что ж... История начинается в небольшой горной деревушке в Арденнах. Можно сказать, что действие в некотором роде разворачивается на фоне реальных событий - сильнейшего урагана и наводнения, обрушившихся на ряд западноевропейских стран, в том числе Францию и Бельгию, в канун Рождества 1999 года. А дальше автор сценария (и, как я поняла, книги), видимо, задался вопросом 'Что, если...' и начал раскручивать эту историю как морализаторскую драму с вялой детективной интригой. В центре сюжета оказывается 12-летний подросток Антуан, которому не везет по жизни настолько, что сначала с его 'легкой' руки умирает соседская собака, а потом происходит еще 33 несчастья, в своей абсурдности достойных низкобюджетной мыльной оперы. Если бы в момент наводнения разразилась еще одна нелепая трагедия, я бы решила, что смотрю очередную часть франшизы 'Пункт назначения', ей-Богу. Но, к счастью, обошлось, и вот нас уже переносят на 15 лет вперед. Сменились актеры, но Антуан как персонаж нисколько не изменился: замкнутый и нерешительный, только уже не подросток, а мужчина. А дальше... еще пара твистов из мексиканского сериала, и сказочке конец. Никакого развития. Главного героя ничто кроме египетских пейзажей не тяготит (да он, положа руку на сердце, ни в чем кроме малодушия особо и не виноват): случились определенные события, которые могли стать катализатором перемен, но люди, имеющие к ним непосредственное отношение, просто продолжили жить. У этой истории был потенциал. Могла получиться качественная драма или триллер или детектив. Если бы персонажи были прописаны более талантливо, если бы истории было, на чем развернуться. Но действие практически не сдвинулось с мертвой точки. В связи с чем не очень понятен посыл: автор хотел сказать, что плохо делать плохо, надо делать хорошо? Кому? Зачем? О чем этот фильм?

Прочитала книгу 'Три дня и вся жизнь' автора Пьера Леметра. Через год, т.е. сейчас, перечитала книгу, и посмотрела фильм. Да, это коренные традиции настоящего французского кино, куда не подпущен Голливуд. Это ощутимо и в сценарии, и в бытовых деталях проживания во франко-бельгийском городке, и в подборе актёров, и в музыке к фильму. События начинаются под Рождество 1999 г., и результатируются в 2015 г. В фильме 'Три дня и жизнь' экранный звук очень сильно меняет пространственные характеристики экранного изображения. В этом фильме есть звуки, имеющие отношение именно к той сцене, которая в данный момент перед глазами. Или когда показывают лес Сент-Эсташ, одновремённо слышен глубоко расходящийся, похожий на рупорный, звук. Этот звук 'втягивает' зрителя в лесное пространство. Если по науке, то чем больше присутствие в фонограмме неизвестных звуков, непонятных, тем сильней человек/зритель испытывает тревожность, напряжение. Ландшафт вовсю участвует. Глухота, внутренний 'термоудар' в двенадцатилетнем мальчишеском организме, и Лес, отстранённо–широколиственный. В ушах подростка закладывает от беды в одиночестве. Никого нет. Он не хотел этого. Он один. Минуты дробят его личность. Неоглашаемая тишина. Куски шалаша и Лес. Природа не придает сил, не освежает, она толкает на что-то звериное. Боюсь точно соврать, но французский автор словно глубоко загрёб из 'Бездны' Леонида Андреева. Роль пейзажа и погодных характеристик: замкнуло и не выпустило. Выпустило, когда уничтожение свершилось. Подросток Антуан, моё личное ощущение, и в фильме это видно, 'приговорил' и себя тоже. Мать, самоотверженная мышка-норушка, выправила по-своему. А ему не утайщик втихую был нужен, а личностно авторитетный для него, взрослый человек рядом. Не оказалось у них в городке Бовале такого начальника спортивного лагеря, как герой нашего Валерия Приёмыхова в культовом ф. 'Пацаны'. Став взрослым, Антуан в своих поступках остался словно сбитым с толку подростком. В его натуре нет цельности. Он полностью переложил свою личность на свой медицинский статус, и им и общался. Прикрыл свою личность медициной. Он внутренне нечестен — зато весь уже себе не принадлежащий, одной ногой в гуманитарной миссии. У чёрта на рогах. Быть недосягаемым. Социально не принадлежать себе. Чтоб к нему никогда, ни у кого не было никаких претензий. 'Не трогайте меня, я Врач, я занят Делом'. Прекрасно выбраны актёры на роль Антуана в подростковом возрасте и во взрослом. Они неимоверно похожи, возникает уверенность, что это тот же человек, пятнадцать лет спустя. Из книги 'Три дня и вся жизнь' в фильм не включена любящая его Лора, тоже медик, однокурсница. Жаль, т. к. в общении с ней Антуан 'вскрыт' перед читателем. В фильме также исключён тяжелейший сон Антуана, описанный в книге, и нет момента с компьютерной фотографией Реми-юноши. Сохранность органического материала — всё рассказано достоверно. У буковых деревьев развитая, поверхностно объёмная корневая система. Верхние горизонты влажные — бук сильно испаряет воду. Глубокие горизонты с отметки 75 см — гораздо суше. В случае повала ствола (по книге дерево упавшее) корневая система остаётся соединена с поверхностью. В условиях кальциеморфных почв, безазотистых, консервация останков в корневом ходе была достаточной. /Несколько моих мыслей. ...Прошлое очень даже нашло Будущее под кельтским буковым деревом. Результат был заложен в ситуацию с самого начала. Душа Антуана механически впиталась в mull, в лесную подстилку, рыхлую, пружинистую. Не отпустил гражданина галла, его родной кельтский буковый лес. Лучше б он отсидел, и был полностью свободным человеком. От внутренней низости освободился бы. Была бы возможность победить буковые будни бельгийского селянина, и стать самым крутым изгоем в тех краях). Завел бы себе пса. Назвал бы его Улисс. Может, уехал бы. Возможно, он продолжал бы слышать, как голос умирающего ребенок зовет его на помощь в ночи'. Но, он опускался бы на колени, и не боясь, молил ближних о Прощении.