Яблоки

'Яблоки' - это история мужчины, который живет в мире, пораженном новой неизвестной эпидемией. Люди массово стали терять память - они резко забывают из чего состояла их жизнь, своих знакомых и родных, свое имя, свое прошлое, свои горести и радости. Абсолютно все. Медики не могут ничего предложить людям, ставшим жертвами этой эпидемии. Главный герой картины попадает в медицинское учреждение в качестве неизвестного. Проходит время, становится ясно, что его никто не ищет. И медики предлагают ему, как и многим другим построить новую личность. Его селят в квартире и дают задания - покататься на велосипеде, сходить на рыбалку, познакомиться с незнакомцем на вечеринке и пр. 'Яблоки' - это история, родственная фантастическим лентам 'Вечное сияние чистого разума' 2004 г. Чарли Кауффмана (о попытке человека стереть болезненные воспоминания из памяти), британской апокалиптической драме 'Последняя любовь на Земле' 2011 г. (об эпидемии, в результате которой все люди один за другим теряют способность чувствовать) и новой картине из Германии 'Я создан для тебя' 2021 г. (о девушке, которая оказывается неспособной принять любовь робота, погружаясь в самоанализ). Наши чувства, мысли, воспоминания - это зачастую то, что делает нас несчастными, что мучает нас и не дает покоя. Однако именно они делают нас нами. Без них мы никто. 'Яблоки' довольно оригинально раскрывает диалектичную природу человеческого мозга - места, в котором неминуемо копятся плохие воспоминания и мешающие нам мысли, но также места, без которого немислимо наше 'Я'. 'Яблоки' - конечно не шедевр. Но довольно интересный фильм, который смотрится на одном дыхании и безусловно заставляющий задуматься о многих аспектах собственной жизни. 4 из 10

«Яблоки» — довольно непопулярная картина, хотя она и приняла участие в Венецианском кинофестивале и даже удостоилась одной номинации, а рейтинг среди критиков — запредельный. Это странное, артхаусное кино, и в нём очень ярко чувствуется стиль Йоргоса Лантимоса, ведь режиссёр данной работы — его ученик. Похоже, что господин Лантимос решил основать и возглавить новую греческую школу. Фильм очень медленный и даже кажется затянутым, несмотря на относительно небольшой хронометраж. Первую половину Арис просто выполняет всякие задания врачей, которые помогают вернуться поражённым необычной эпидемией амнезии в реальную жизнь. Всё, казалось бы, проходит довольно скучно и рутинно, но ленте есть что предложить взамен. Первое — комедию, которая возникает на фоне лечения главного героя: врачи, начиная с крайне безобидных заданий, со временем приходят к более странным, сюрреалистичным и даже идущим в разрез с врачебными рекомендациями поручениям. Режиссёр просто взял свой концепт и очень сильно развил его, что даёт хороший комический эффект, так что кино может заинтересовать зрителя ещё на том этапе, когда картина являет собой скорее набор скетчей, чем цельное произведение. Другой вопрос, насколько сильно он заигрался в своих мини-сценках, так долго подходя к сути. Второе и третье — одиночество героя и подчёркивающий это визуал, а также почти отсутствующий саундтрек. Мизансцена всегда минималистична, будь то город, где стоит одна машина, и герой одиноко идёт вдоль пустой улицы, или его квартира, где есть кровать, кресло, шкаф и простенькая кухня. И никогда в кадре не бывает множества объектов, это максимально чистая и стерильная постановка, да и сам главный герой только что из больницы. Даже сцены вечеринок, где много людей, как-будто расставленных в шахматном порядке, какие-то строгие и скромные: вот танцпол, вот бар — две локации плюс взгляд туалет. Кажется, что в мире только что провели генеральную уборку, положили всё на свои места, а ненужное — выбросили. И соотношение сторон 4:3 усиливает эффект в разы: в кадр редко помещается больше двух людей: персонажи либо занимают солидную часть пространства, которое довольно ограниченно и создаёт для них рамки, либо же скромно располагаются согласно правилу третей и ходят строго по направляющим линиям. И всеми этими нехитрыми, но проработанными средствами картина только подчёркивает главного героя, который может просто переодеваться из костюма космонавта, крутить жалюзи, или есть яблоки, что он делает особенно часто — насколько рутинным занятием не занимался бы Арис, зрителю всё равно покажут это фактически от начала до конца, ведь ничего более в его жизни не происходит, хотя это уже вопрос экзистенциальный. В какой-то момент в жизни Ариса появляется Анна, также пострадавшая от новой болезни. И хотя она не сильно меняет главного героя, но сюжет как минимум начинает двигаться с мёртвой точки. Параллельно с этим всё сильнее проявляются звоночки, говорящие, что наш герой не так уж и прост. В нём явно есть какая-то тайна, он что-то скрывает, но всё равно остаётся неразговорчивым и внешне невозмутимым. Кроме того, фантазия врачей всё больше разгорается в своей абсурдности, и они тоже становятся вполне себе значимой силой в повествовании — и здесь чувствуется едкий укол всему обществу в стиле Йоргоа Лантимоса. И хотя в сюжете нет никаких хитросплетений, всё равно действие каким-то образом нагнетается, а главный герой вызывает симпатию и даже некую привязанность и одновременно с этим недосказанность. Финал картины одновременно соотносится со всем происходящем ранее, красиво завершает историю и банально цепляет, в том числе и тем, что превращает вопрос о природе болезни Ариса в вопрос риторический. Режиссёр элегантно проводит параллели между апатией, вызванной личным горем и амнезией. «Яблоки» исследуют значимость памяти, подобно «Помни», место травмированного человека в поверхностном мире в стиле «Лобстера» и последствия личной трагедии, как в «Памяти», при этом кино не теряет цельности. Как можно отметить, Христос Нику отлично усвоил все уроки, а его дебют даже более чем удался, хотя он и чрезмерно авторский. 9 из 10