Мегалополис

Американцы, а точнее американский истеблишмент, любит мнить себя преемником римлян. И один талантливый режиссёр на склоне лет решил потрафить самолюбию своего класса. В свои 85 Фрэнсис Форд Коппола выпустил в мир авторский опус магнум «Мегалополис», пропитанный «революционными» духами двух реакционных брэндов: «Семья» и «Собственность». Все основные персонажи, как «плохие», так и «хорошие», принадлежат к аристократии Нового Рима, погрязшего в пороках капиталистического мегаполиса. При этом, протагонистом истории выставлен молодой и амбициозный изобретатель (так и подмывает написать «атлант») с говорящим именем Цезарь Катилина. По совместительству архитектор, наркоман и пьяница. Примечательно, что антагонистами нашего героя выступают его же близкие родственники: олигарх Красс со своим эпатажным племянником и наследником, мечтающим об упразднении республики и установлении фашистской диктатуры. Ну, а роль охранителя республиканских идеалов и естественного союзника ГГ досталась темнокожему Цицерону, мэру Нового Рима. Не обязательно быть американцем, чтобы разглядеть за героями фильма реальных деятелей американской политики: Дональда Трампа (Красс) и Эрика Адамса (мэр Нью-Йорка в 2024 г.). Что же касается Цезаря Катилины, то это, по всей видимости, собирательный образ американского креативного бизнесмена, «атланта», которому не дают развернуться. Согласно сюжету, Цезарь (когда не пьёт и не закидывается «веществами») спит и видит, как осчастливить народ новым универсальным средством под названием «мегалон», который и живые ткани регенерирует, и строительным материалом служит. А олигархат, возглавляемый дядюшкой Крассом, ставит палки в колёса локомотива прогресса молодого идеалиста. И тут нелишне напомнить, кем являлись исторические прототипы нашего героя - Луций Сергий Катилина и Гай Юлий Цезарь. Если первый известен как беспринципный борец за власть, авантюрист и палач, запятнавший себя кровью своих сограждан, то второй и вовсе был диктатором, развязавшим гражданскую войну и узурпировавшим власть в республике. Причём, оба эти аристократа из обедневших родов действовали от имени народа, но сами и не помышляли об упразднении олигархии. «Мегалополис» так и распирает от мещанско-левацкого мессианства, за которым легко угадать стремление части бизнес-элит урвать кусок от общественного пирога и поправить своё пошатнувшееся материальное положение. Народ в фильме практически не представлен. Вместо него, Коппола вводит в действие жидкие группы каких-то прохожих, которые никак не влияют на сюжет картины. Главный герой и его союзник Цицерон постоянно говорят об общем благе и идеалах демократии, но у простых людей мнения не спрашивают. В фильме нет даже законодательной ассамблеи города! Если оценивать кино как художественное произведение, то к его создателю, этому «атланту» от кинематографа, появляются два вопроса: 1) что это у тебя со сценарием, дедушка Фрэнсис? Почему он у тебя похож на мешанину из популистского винегрета, мелодраматического киселя и наркоманского пойла? и 2) на что ушли 120 млн долларов, дедушка Фрэнсис? Отвечая на первый вопрос, почтенный мэтр, наверное, скажет, что хотел так донести до массового зрителя понятным ему языком сложные социально-политические идеи. Но, какие? Перераспределить капитал внутри одного и того же правящего класса олигархов? Т. е., грубо говоря, отнять деньги у «плохого» дяди Красса и передать их «хорошему» племяннику Цезарю? Ну, а на второй вопрос, Коппола, скорее всего, не найдёт, что сказать. Если только не предположить, что львиная доля бюджета пошла на гонорар Адаму Драйверу, да на рисунок советского космического спутника, символизм которого в данном фильме дразнит своей двусмысленностью: то ли страхом перед Россией, то ли перед «призраком коммунизма». 1 из 10

Действие фильма происходит в альтернативной Америке, где Римская Империя существует в XXI веке, причудливо накладываясь на нашу современную реальность. Перед создателями этого кино стояла наисложнейшая задача: используя минимум средств, заставить зрителя поверить, что перед его глазами действительно Рим XXI века, а не цирк шапито. И ведь получилось же! С первых минут просмотра перед глазами зрителя появляется нечто причудливое, если не сказать волшебное… то, чего он никогда раньше не видел… эмоции, которые никогда раньше не испытывал. Конечно, прочувствовать и пропустить через себя тончайший аромат необыкновенности может далеко не каждый, тут нужен вкус гурмана, который уже испробовал всё, и ему хочется чего-то невероятного. А невероятно вычурного и помпезного в этом кино хоть отбавляй. Герои разговаривают стихами, что придаёт ещё больше чудаковатости и особенности всему происходящему. Сюжет основан на произведении римского историка Саллюстия «О заговоре Катилины». Фильм критикуют за дешёвые спецэффекты, где отчётливо виден хромакей на заднем плане, однако я склонен закрыть на это глаза. Ведь главное в этом фильме было донести до зрителя невероятную сказку, соединить несочетаемое, подарить капельку свежести меж серых штампованных сюжетов кассовых фантастических фильмов. Несмотря на размах картины, фильму не хватает серьёзной главной идеи, внушительного экзистенционального конфликта. Извините, но размышления на тему, а что лучше, построить казино или памятник, у современного зрителя могут вызвать в лучшем случае улыбку. Однако Владимира Ильича Ленина во времена Саллюстия не было, поэтому это максимум, на что был способен империализм того времени. И правда, если вспомнить историю, в Древнем Риме одни императоры зацикливались на строительстве величественных памятников и гигантских зданий, а другие больше внимания уделяли торговле и экономике в целом. Рим с его блеском, шиком, роскошью, ложью, развратом, коварством и бесконечной борьбой за власть — это ли не та Америка, которую американцы потеряли? Или которой у них никогда не было, но элита очень хотела бы жить подобным образом. Или уже живут? Под этой скорлупой капитализма сокрыто нечто большее. В «Мегалополисе» настоящая, искренняя и чистая любовь объединяет семьи, позволяет построить лучшее будущее для всего населения. Будущее настолько технологически продвинутое, что само время замирает при виде происходящих изменений. Адам Драйвер после новых диснеевских «Звёздных войн» для меня был сплошным разочарованием, однако образ Цезаря Катилины ему подходит как нельзя лучше, создатели фильма попали в десятку, пригласив его на главную роль. Натали Эммануэль (та самая Миссандея из «Игры престолов») и Обри Плаза (та самая Ленни Баскер из сериала «Легион») это просто «Вау!». В общем, удачный подбор актёров тоже сыграл немаловажную роль. Подводя итог, «Мегалополис» сильно рискует остаться непонятым и оплёванным, как когда-то «Солярис» 1972 года Тарковского, который советские люди не восприняли от слова совсем. На мой взгляд, «Мегалополис» это кино для тех, кто устал от избитых сюжетов и при этом любит ненапряжную фантастику. 8 из 10