Девятаев

Главная моя претензия не в артистах, не в сюжете, не в сценах, а скорее в отношении. Смотришь иногда фильм, например, А. Германа старшего или А. Тарковского, может не нравиться многое — артисты, сюжет, обстановка в кадре, пейзаж, диалоги, все что угодно, но ты видишь, что человек снимал это кино так, как будто это его будущий ребенок, вкладывая в него свою душу, свое отношение к людям, к миру, свое уважение к своим воспоминаниям, детству, родным. Что же мы видим в этом фильме? Простецкий сюжет, явно не продуманный, взятый с потолка, об обещании не разглашать тайну друга, который оказался предателем, потому что дружба дороже. Простецкий подбор артистов, явно не с «Большого театра», а из средничковых сериальчиков. Простецкий подход к съемкам — куча компьютерной графики и много нудных диалогов в лагерных декорациях. Много жестокости, как будто без наглядной демонстрации которой зритель не поймет что именно такого происходило с пленниками лагерей. Простецкое начало, простецкий финал. Если уж говорит об артистах, они не вызывают симпатии, ни актер в роли Девятаева, ни его дружбан-предатель. Что-то в них такое ненастоящее, не похожее на людей того времени, неприятное. А ведь кино — прежде всего искусство визуального волшебства, вспомните как в первые кинокартины подбирали актрис, самых миловидных, фотогеничных, и дело было не в их актерских талантах, а именно в том как они смотрелись в кадре, как попадали в визуальный образ на фоне своих партнеров. С технической точки зрения тоже мало интересного, какой бы достоверный сценарий не придумали бы, а все равно если все самое интересное из реальных деталей будут произносить артисты с тремя классами школьного образования, то это не зазвучит. Потом звуковое сопровождение, раньше так много времени уделялось и музыке, и звукам в фильме, сейчас это просто грохот и ор, никакой работы в этом плане, представляю как в кинотеатрах это невыносимо. Если например в «Союзе спасения» еще придумали оригинальный подбор композиций в одном стиле, чтобы это создавало атмосферу, параллельно со звуками картечи и барабанов, то здесь как будто никто и не заморачивался. Если кто-то считает, что якобы нет пропаганды, а как по мне, это полная безликость, а не отсутствие какой-то позиции. И не важно, есть ли лозунги или какие-то привычные фразы или нет, тут вообще нет никакой авторской позиции, непонятно что именно он хочет сказать? Что важнее Родина, или важнее дружба? В итоге и друга сбил, и Родине не сдал, потому что с одной стороны правильный и честный, с другой и друга жалко. Простите конечно, у меня есть некоторый жизненный опыт, это мне по-женски бывает так хочется посочувствовать даже тем, кто меня предал, просто из-за склада характера, но сомневаюсь, что на такое способны мужчины, тем более военные — сочувствовать предателям, которые предали даже не то чтобы Родину, тебя самого, вашу дружбу! Это очень серьезно и простить можно только в глубине души, во всяком случае мужчине, а на деле — табу иметь дело с таким предателем и тем более заступаться за него при ком-то. Нет лирической темы, или я что-то пропустила. Нет привычных Старшенбаумов и прочих дам с типичным для низкорослых моделей отсутствующим выражением лица. Даже не помню, может и была, но как раз по этой самой причине не запомнилась. Слишком много банальностей, когда зритель заранее ждет определенной развязки сцены — кто-то кого-то засечет, что-то пойдет не так, кто-то в кого-то выстрелит, догонит. В хорошем кино этого не должно быть, должно быть интересно!

К сожалению, в постоянной гонке за Голливудом (непонятно кем и зачем начатой), российские кино-делы в последнее время выпускают на большие экраны низкопробные поделки, нечто среднее между комиксом и «Форсажем» в оболочке Второй Мировой, да еще и с каким-нибудь Сашей Петровым и прочими «реальными пацанами» в главных ролях, тем самым опошляя как саму Победу, так и память о войне, о подвиге собственных предков, да и советские шедевры жанра в конце концов. И это происходит в то время, когда прошедшая четырехлетняя, но самая кровавая и жестокая война в истории человечества так полна драматических событий и героических подвигов, неисследованных кинематографом! Постепенно это упущение восполняется, и великие герои получают собственные памятники в жанре военного кино — так, например, наконец-то очередь дошла и до Михаила Петровича Девятаева, чей побег из немецкого концлагеря не только переломил ход войны, но и сыграл важную стратегическую роль в дальнейшей истории Советского Союза, и при этом долгое время незаслуженно игнорировался кинематографистами. Если прошлогоднего 'Девятаева' вы, как и я, застали в кинотеатре, то значит вы прекрасно понимаете, что для широкоэкранного формата это образцовый военный блокбастер. Ведь технически фильм снят безупречно: местами приближающийся к стилистике комиксов и видеоигр сочный визуальный ряд, зрелищные экшен-баталии, смонтированные из поражающих реалистичной графикой видеоигр, неплохой саундтрек и подходящий на роль главного героя Павел Прилучный, который к этой роли действительно подходит с ответственностью и старанием. Во второстепенных ролях заметны дружно перекочевавшие из того же «Мажора» Евгений Серзин (после его наркомана из вышеупомянутого сериала вообще не представлял его в положительном образе), Максим Ханжов и Дмитрий Лысенков. Порадовали камео Тимофея Трибунцева ('Метод», «Мертвое озеро» и «Домашний арест»), Александра Лыкова и Юрия Цурило (словно рожденного играть генералов). Колоритный гестаповец получился из Михаэля Эппа, да и надзиратель Клаус в исполнении Патрика Йосвига запомнился А в чем же тогда подвох? А именно в том, что сценаристы в реальную жизненную историю летчика-героя Михаила Девятаева зачем-то вплели вымышленную сюжетную линию с пленным другом-предателем Колей, перешедшим на сторону немцев. От этой сюжетной линии с 'настоящей мужской дружбой' временами веет подозрительными гомосексуальными намеками (неприемлемыми в кино такого рода). Личность Девятаева в разрезе отношений со своим другом-предателем претерпевает изменения, портящие характер главного героя и формирующие ложный образ заслуженного соотечественника, да и сам СССР 'благодаря' придуманному антагонисту очерняется похлеще Третьего Рейха (речь о знаменитом 270 приказе, вернее его трактовке в ленте), что поддерживается в интервью самим режиссером Бекмамбетовым, который открыто заявляет, что Девятаевский друг-предатель 'был прав'. После такого заявления относиться к проекту как к патриотическому фильму никак не получается. Кстати, большинство глупых эпизодов ленты связано именно с этой неудачной линией с вымышленным 'дружком' (кстати, не самая лучшая роль стремительно набирающего популярность Павла Чинарева, здесь явно переигрывающего). Есть только один плюс от этой сюжетной вставки - она добавила саспенса и пощекотала зрителю нервов в эпизоде с приезжим гестаповцем и Коленькой. В целом, сам замысел проекта правильный, подвиг Девятаева давно напрашивался на экранизацию, но ее реализация в формате какого-то пустого окологолливудского блокбастера с невнятными выдуманными сюжетными вставками тоьько опошляют как саму историю заслуженного героя, так и актерские старания Прилучного, и визуальный ряд не спасает. 4 из 10