Эдвард, мой сын

Великобритания начало 20-х – середина 40-х годов XX века Арнольд /Спенсер Трэйси/ - начинающий бизнесмен, не считающий зазорным прибегать к нечестной игре Эвелин /Дебора Керр/ - жена Арнольда, поглощённая воспитанием сына и очень любящая мужа Ларри /Иэн Хантер/ - семейный врач и друг супружеской пары Эйлин /Леуин МакГраф/ - секретарь Арнольда Симпатичная история о том, как один человек может изменить жизни других людей, правда, в не лучшую сторону. Начинается всё очень красиво и мило: молодая пара празднует первый день рождения своего единственного сына. Пара бедна, но у Арнольда есть план – открыть магазинчик вместе с партнёром. Ну и что, что партнёр только что вышел из тюрьмы, где сидел за мошенничество? Зато он может дать деньги на открытие дела… Ах, если бы, ах, если бы, Эвелин знала, к чему всё это приведёт... Хотя, как мне кажется, финал и в целом развитие событий были неминуемы, поскольку тот человек, которым стал в итоге Арнольд, не был воспитан обстоятельствами. Он изначально был таким, с этими задатками манипулятора, тирана и преступника. Да, показано, что на первое преступление он пошёл, чтобы сделать сыну дорогую операцию. А дальше то что? Иногда то, что происходило, напоминало мне по атмосфере нашу небезызвестную «Бригаду»: чистая любовь и светлые надежды в начале и предсказуемо-печальный финал, если учесть выбор пути главного героя. Те же пороки, те же ошибки, героем только ошибками не воспринимаемые. Правда, здесь акцент сделан ещё и на безрассудной любви Арнольда к своему сыну. Любви, которую он не мог показать никак иначе, кроме как в снабжении мальчика деньгами и в потакании всем его прихотям и моральным падениям. Фильм примечателен тем, что на всё мы смотрим глазами героев, которые только говорят об Эдварде, рассказывают о нём, обсуждают его поступки. Поначалу мне это не понравилось. Но потом я, напротив, прониклась этим приёмом, потому что зритель был лишён того, чтобы самому создать независимое мнение о сыне Арнольда, но чётко увидел отношение к нему всех участников событий. Дебора Керр за роль Эвелин была номинирована на Оскар и Золотой глобус, но обе награды уступила Оливии де Хэвилленд. Сыграла Дебора неплохо, но лично я ничего сверхъестественного в её игре не увидела. Меня больше даже впечатлила актриса, сыгравшая секретаршу Арнольда. Фильм смело рекомендую любителям классики – это хорошая, крепкая драма с последовательным и продуманным сценарием и неплохими актёрскими работами.

Старая добрая Америка сразу же после окончания Первой мировой. В семье Боултов рождается первенец, который так и останется одним-единственным ребенком. Молодожены Арнольд и Эвелин нарекает сына Эдвардом. И чтобы пацан ни в чем не нуждался, Арнольд нахрапом продвигается по бизнес-ступеньке, нарушая законы и всякие этические рамки. Поджечь, ради страховки свой обанкротившийся магазинчик? Не вопрос. Прошантажировать директора школы, в которой учится Эдвард? Легко. Бросить нереспектабельного дружка-неудачника, который затем сам бросится головою вниз с небоскреба? Запросто. Вот только с таким педагогическим подходом из самого Эдварда порядочного гражданина не получается, да и Эвелин все больше разочаровывается в такой семейной жизни. Трудно поверить, чтобы под водительством Джорджа Кьюкора и при участии таких актеров, как Спенсер Трэйси и Дебора Керр могло выйти что-то паршивое, но эта невероятность наглядно была реализована в этом проекте. Кьюкор поставил нуднейшее кино по мотивам какой-то там американской пьесы. Взяв за основу «фишку», которую еще в 1940 году впервые воплотил Альфред Хичкок в «Ребекке» - снять фильм с названием главного персонажа, которого так ни разу и не показывают – никакой другой «интриги» создатели этой постановки больше не предложили. И если в той же «Ребекке» одноименная героиня значилась умершей, что само по себе исключало ее появления (кроме возможных флэш-беков), то Эдвард, согласно сюжету, жил до 23 лет и должен был помереть «героем» (как рассказывает в самом начале фильме герой Спенсера Трэйси) на войне. Вот только бесконечными разговорами о «проблемном Эдварде» эффект присутствия мальчика в этом фильме достичь не удалось. Порой складывалось ощущение, что никакого Эдварда вообще не существует. По исполнению. Даже с учетом нуднейшего сюжета с пафосно-педагогическим посылом – не надо потакать во всем детям-мажором, потому что до добра это не доведет – для Спенсера Трэйси и Деборы Керр это были точно не лучшие роли. Спенсера загнали в рамки персонажа такого себе одержимого своим сыном опекуна, делая из главгероя напыщенно аморального героя. Но выходит это слабовато, потому как практически все поступки Арнольда/Трэйси какого-то отторжения не вызывают, а потому и вся генеральная проблематика фильма выглядит крайне неубедительно. Удивила и единственная оскаровская номинация этой ленты для Деборы Керр. Для 28-летней актрисы это была ее самая первая (из последующих шести) номинаций на «Оскар», и то, что Дебора была одной из выдающихся актрис Голливуда, каких-то сомнений не вызывает. Но номинация за роль сердобольной мамани, которая и незаметного сына странно любила, и незаметно другого полюбила, и также незаметно (но вдруг) стала старенькой и несчастной алкоголичкой… в общем, это, скорее, был аванс от киноакадемии. Вердикт. Скукотища, несмотря на все усилия ударной режиссерско-актерской компании. 6 из 10