Асфальтовые джунгли

А кто-то панически проматывает объявления о работе, где первым делом отмечена необходимость высокой стрессоустойчивости. Какая у меня устойчивость к стрессам? Где-то намного ниже нуля... Потому что я обожаю находить стрессы даже в самых обыденных ситуациях. Именно поэтому мне так хочется условного рая - единственное место, где меня не будет всё так стрессовать. А кино... всегда для меня было сродни раю. Наш относительно юный герой-новичок работает в скорой помощи, то есть начинает там работать. И сейчас уже подобные фильмы не новы. Сейчас я уже даже не знаю, что может быть ново. О, вспомнил. Я когда-то любил в скорую в ГТА играть. Тут просто тоже с каких-то последствий разборок всё начинается. Ранения. Афроамериканцы, латинос. ГТА прям вспомнил. У нас в основном история, где много людей-пациентов, которые, скажем так, ниже среднего класса по статусу. Да и сам герой ютится там, где на вид могут жить почти бездомные, но он мечтает о большем, у него есть цель. И для её достижения надо поработать и потерпеть. И вот мы на вызовах. Мы спасаем жизни, кого-то теряем. На фоне этого много социального видим. Люди получают ранения и им просто становится плохо в разных местах. Тут и какая-то баскетбольная площадка, и прачечная самообслуживания, и место хранения и разделки мяса, просто улицы и дома. Плюс мы просто проезжаем между вызовами какие-то мосты и прочие инфраструктурные объекты, едим в машине, стоим, то есть сидим просто, иной раз рядом слышим стук колёс метро. И хорошая режиссура у нас тут. Возможно, перебор только с вызовами. У нас как по голливудскому сценарию подобраны такие вызовы, которые хорошо кладутся в канву подобного кино. Да ещё и Майк Тайсон играет ну совсем нетипичную для него роль, пускай и мельком. А один из напарников главного героя в какой-то момент вообще толкает речь про теорию заговора про одиннадцатое сентября. Хотя это не значительно. Даже нагнетаемый апокалипсис в скорой тоже не важен. Пожарная служба Нью-Йорка. Скорая помощь. Держите дистанцию. Это кино про стресс. Это мне важно. Это кино в принципе, наверное, воспринимается как антиреклама службы в североамериканской скорой помощи, хотя герои реально помогают, но, видя всё это, прям сейчас идти работать в американской скорой большого города желания не проявляется. Но и это неважно. Важно лишь то, что я могу в этом фильме безопасно пережить чужой стресс. И это мне нравится. Это меня не напрягает. Мне это нравится. Стресс в кино - это единственный вид стресса, который я с удовольствием переживаю, ну или почти единственный.

В очередной раз Шон Пенн проверяет себя на прочность. Он снимается в слабом заурядном фильме, примеривает новое клише и делает правдоподобным очередного персонажа, который даже толком не прописан. Достаточно лишь взглянуть на его понимающий усталый взгляд на дежурстве, чтобы не было никаких иллюзий. Это взгляд человека, который слишком долго смотрел в бездну и теперь просто ждет её. Ему не нужно ничего говорить, чтобы стало понятно, как много горя он повидал и сколько печали пропустил через себя. Он исчезает как «артист», оставляя нам лишь оболочку, наполненную чистым опытом страдания. ...не «благодаря», а «вопреки» материалу А вот сам фильм меня не впечатлил. Набор зарисовок о дежурствах службы 'скорой помощи' помещает нас в нервную атмосферу ночного мегаполиса. Наркоманы, убийцы, проститутки - запах гнили и разложения буквально просачиваются сквозь экран. Зрители получают набор открыток из «преддверия ада». Труп собаки становится метафорой той опустошённости, которая заплнила всё вокруг. Остались лишь безумие, асфальт и насилие. Неслучайно в этом ужасе даже Майк Тайсон выглядит степенным мудрецом. Это тяжёлый вязкий фильм перекликающийся с 'Воскрешая мертвецов' Мартина Скорсезе (но остаётся лишь её младшим двоюродным братом). На мой взгляд этой ленты не хватило детальной проработки. Так, постоянно выпадал Тай Шеридан. Выразительный артист не просто оказался в тени своего напарника. Он просто фиксировал ужасы, происходящие вокруг. Процесс осмысления был будто выведен за скобки. Потому так никчемно выглядит беседа в завершающей части ленты с проблемной пациенткой. Да и финал Рутковски не окрашен психологически. Тут можно было всё раскрыть, допустимо было и сохранить двусмысленность. Однако авторы просто лишили значимые моменты акцентуации. 7 из 10